Điêu khắc
Điêu khắclà một nhánh củanghệ thuật thị giáchoạt động trongkhông gian ba chiều.Đó là một trong nhữngnghệ thuật tạo hình.Các quy trình điêu khắc bền bỉ ban đầu sử dụngchạm khắc(loại bỏ vật liệu) và mô hình hóa (bổ sung vật liệu, như đất sét), trongđá,kim loại,gốm sứ,gỗvà các vật liệu khác, nhưng từ thờiHiện đại,với tự do gần như hoàn toàn của vật liệu sử dụng và quá trình sáng tạo. Một loạt các vật liệu có thể được gia công bằng cách loại bỏ, chẳng hạn như chạm khắc, lắp ráp bằng cáchhànhoặc mô hình hóa, hoặcnung khuônhoặcđúc.Điêu Khắc còn là một trong những loại hình nằm trong7 loại hình nghệ thuật cơ bản
Điêu khắc trên đá tồn tại tốt hơn nhiều so với các tác phẩm nghệ thuật bằng vật liệu dễ hỏng và thường đại diện cho phần lớn các tác phẩm còn sót lại (trừđồ gốm) từ các nền văn hóa cổ đại, mặc dù truyền thống điêu khắc trên gỗ có thể đã biến mất gần như hoàn toàn. Tuy nhiên, hầu hết các tác phẩm điêu khắc cổ đại đã được vẽ màu rực rỡ, và các màu sắc này đã bị mất.[2]
Điêu khắc là trung tâm của việc tôn sùng tôn giáo trong nhiều nền văn hóa, và cho đến những thế kỷ gần đây, những tác phẩm điêu khắc lớn, quá đắt đối với các cá nhân để tạo ra, thường là một biểu hiện của tôn giáo hoặc chính trị. Những nền văn hóa mà các tác phẩm điêu khắc của họ đã tồn tại với số lượng bao gồm các nền văn hóa củaĐịa Trung Hảicổ đại, Ấn Độ và Trung Quốc, cũng như nhiều văn hóa ở Trung và Nam Mỹ và Châu Phi.
Truyền thống điêu khắcphương Tâybắt đầu từHy Lạp cổ đại,và Hy Lạp được coi là nơi sản sinh ra những kiệt tác vĩ đại trong thời kỳcổ điển.Trong thờitrung cổ,điêu khắcgothicđại diện cho sự đau đớn và đam mê của đức tin Kitô giáo. Sự hồi sinh của các mô hình cổ điển trongthời Phục hưng đãtạo ra các tác phẩm điêu khắc nổi tiếng nhưDavidcủaMichelangelo.Điêu khắc hiện đại đã tránh xa các quá trình truyền thống và nhấn mạnh vào việc mô tả cơ thể con người, với việc tạo ra cáctác phẩm điêu khắc được xây dựng,và trình bày cácvật thể tìm thấynhư các tác phẩm nghệ thuật đã hoàn thành.
Các loại[sửa|sửa mã nguồn]
Một sự khác biệt cơ bản là giữa điêu khắc trong hình tròn, điêu khắc đứng tự do, chẳng hạn nhưtượng,không được gắn (trừ có thể ở chân đế) với bất kỳ bề mặt nào khác, và các loại điêu khác có bệ đỡ khác nhau, ít nhất một phần được gắn vào bề mặt nền. Điêu khắc gắn vào nền thường được phân loại theo mức độ bệ đỡ từ tường thấp, vừa hoặc cao, và đôi khi là một mức trung gian. Điêu khắc lõm sâu vào mặt nền là một kỹ thuật giới hạn ởAi Cập cổ đại.Phù điêu là phương tiện điêu khắc thông thường cho các nhóm hình lớn và đối tượng kể chuyện, khó thực hiện theo lượt, và là kỹ thuật điển hình được sử dụng cho cảđiêu khắc kiến trúc,gắn liền với các tòa nhà và để điêu khắc quy mô nhỏ trang trí các vật thể khác, như trong nhiềuđồ gốm,đồkim loại vàđồ trang sức.Điêu khắc phù điêu cũng có thể trang tríbia,tường thẳng đứng, thường bằng đá, thường cũng có chữ khắc lên trên.
Một điểm khác biệt cơ bản là giữa các kỹ thuật chạm khắc âm, loại bỏ vật liệu khỏi khối hoặc cục hiện có, ví dụ như đá hoặc gỗ, và các kỹ thuật mô hình hóa hình thành hoặc xây dựng công trình từ vật liệu. Các kỹ thuật nhưđúc,dập và đúc sử dụng một ma trận trung gian có chứa thiết kế để tạo ra tác phẩm; nhiều kỹ thuật trong số này cho phép sản xuất một số lượng bản sao.
Thuật ngữ "điêu khắc" thường được sử dụng chủ yếu để mô tả các tác phẩm lớn, đôi khi được gọi làđiêu khắc tượng đài,có nghĩa là hoặc là tác phẩm điêu khắc rất lớn, hoặc được gắn vào một tòa nhà. Nhưng thuật ngữ này bao gồm nhiều loại công trình nhỏ trong ba chiều sử dụng cùng một kỹ thuật, bao gồm tiền xu vàhuy chương,chạm khắc đá cứng,một thuật ngữ chạm khắc nhỏ trên đá có thể thực hiện công việc một cách chi tiết.
Các bức tượng rất lớn hoặc "khổng lồ" đã có một sức hấp dẫn lâu dài kể từthời cổ đại;lớn nhấtđược ghi lại cao 182 m (597 ft) làTượng Thống nhấtẤn Độ 2018. Một hình thức điêu khắc chân dung lớn khác làbức tượng cưỡi ngựacủa một người cưỡi ngựa, đã trở nên hiếm hoi trong những thập kỷ gần đây. Các hình thức nhỏ nhất của điêu khắc chân dung kích thước thật là "cái đầu", chỉ ra rằng, hoặcbức tượng bán thân,một đại diện của một người từ ngực trở lên. Các hình thức điêu khắc nhỏ bao gồmtượng nhỏ,thông thường là một bức tượng không quá 18 inch (46 cm) cao, và để làm nổi bật cáctấm bảng,huy chương hoặc tiền xu.
Nghệ thuật hiện đại và đương đại đã bổ sung một số hình thức điêu khắc phi truyền thống, bao gồmđiêu khắc âm thanh,điêu khắc ánh sáng,nghệ thuật môi trường,điêu khắc môi trường,điêu khắc nghệ thuật đường phố,điêu khắc động học(liên quan đến các khía cạnh củachuyển động vật lý),nghệ thuật trên mặt đấtvànghệ thuật đặc trưng theo địa điểm.Điêu khắc là một hình thức quan trọng củanghệ thuật công cộng.Một bộ sưu tập điêu khắc trong một khung cảnh vườn có thể được gọi là mộtkhu vườn điêu khắc.
Mục đích và chủ đề[sửa|sửa mã nguồn]
Một trong những mục đích phổ biến nhất của điêu khắc là trong một số hình thức liên kết với tôn giáo.Các hình tượng giáo pháiphổ biến trong nhiều nền văn hóa, mặc dù chúng thường không phải là những bức tượng khổng lồ của các vị thần đặc trưng chonghệ thuật Hy Lạp cổ đại,nhưTượng thần Zeus trên đỉnh Olympia.Những hình ảnh sùng bái thực tế trong khu bảo tồn trong cùng của cácngôi đền Ai Cập,trong đó không cóngôi đềnnào còn sót lại, rõ ràng là khá nhỏ, ngay cả trong những ngôi đền lớn nhất. Điều này cũng thường đúng trongẤn Độ giáo,nơi mà hình thức rất đơn giản và cổ xưa củalingamlà phổ biến nhất.Phật giáođã đưa nghệ thuật điêu khắc các nhân vật tôn giáo đến Đông Á, nơi dường như không có truyền thống tương đương trước đó, mặc dù một lần nữa những hình dạng đơn giản nhưbivàcongcó thể có ý nghĩa tôn giáo.
Các tác phẩm điêu khắc nhỏ như vật sở hữu cá nhân quay trở lại nghệ thuật tiền sử sớm nhất, và việc sử dụng tác phẩm điêu khắc rất lớn làmnghệ thuật công cộng,đặc biệt là để gây ấn tượng với người xem về sức mạnh của một người cai trị, ít nhất là từ thờiĐại Nhân sưvào khoảng 4.500 năm trước. Trongkhảo cổ họcvà lịch sử nghệ thuật, sự xuất hiện, và đôi khi biến mất của tác phẩm điêu khắc lớn hoặc đồ sộ trong một nền văn hóa được coi là có ý nghĩa quan trọng, mặc dù việc truy tìm sự xuất hiện thường phức tạp bởi sự tồn tại giả định của tác phẩm điêu khắc bằng gỗ và các vật liệu dễ hỏng khác mà không có tài liệu nào ghi lại.[3]
Cộtvật tổlà một ví dụ về truyền thống điêu khắc hoành tráng bằng gỗ sẽ không để lại dấu vết cho khảo cổ học. Khả năng tập hợp các nguồn lực để tạo ra tác phẩm điêu khắc hoành tráng, bằng cách vận chuyển các vật liệu thường rất nặng và thu xếp chi trả cho những người thường được coi là các nhà điêu khắc toàn thời gian, được coi là dấu hiệu của một nền văn hóa tương đối tiên tiến về mặt tổ chức xã hội. Những khám phá bất ngờ gần đây về các nhân vậtthời kỳ đồ đồngcổ đại của Trung Quốc tạiSanxingdui,một số có kích thước lớn hơn gấp đôi con người, đã làm xáo trộn nhiều ý kiến về nền văn minh Trung Quốc thời kỳ đầu, vì trước đây người ta chỉ biết đến những đồ đồng nhỏ hơn nhiều.[4]
Không nghi ngờ gì nữa, một số nền văn hóa tiên tiến, chẳng hạn nhưnền văn minh lưu vực sông Ấndường như không có tác phẩm điêu khắc hoành tráng nào, mặc dù tạo ra những bức tượng nhỏ và con dấu rất tinh vi. Nềnvăn hóa Mississippiandường như đang tiến dần đến việc sử dụng nó, với những hình tượng nhỏ bằng đá, khi nó sụp đổ. Các nền văn hóa khác, chẳng hạn như Ai Cập cổ đại vànền văn hóa Đảo Phục sinh,dường như đã dành những nguồn lực khổng lồ cho tác phẩm điêu khắc hoành tráng quy mô rất lớn từ rất sớm.
Các bộ sưu tập điêu khắc, bao gồm cả những thời kỳ trước đó, có từ khoảng 2.000 năm trước ở Hy Lạp, Trung Quốc và Mesoamerica, và nhiều bộ sưu tập đã được trưng bày bán công khai từ rất lâu trước khibảo tànghiện đại được phát minh. Từ thế kỷ 20, phạm vi đối tượng tương đối hạn chế được tìm thấy trong tác phẩm điêu khắc lớn đã mở rộng ra rất nhiều, với các chủ đề trừu tượng và việc sử dụng hoặc đại diện cho bất kỳ loại chủ đề nào hiện nay đã trở nên phổ biến. Ngày nay, nhiều tác phẩm điêu khắc được tạo ra để trưng bày không liên tục trong các phòng trưng bày và viện bảo tàng, và khả năng vận chuyển và lưu trữ các tác phẩm ngày càng lớn là một yếu tố trong việc xây dựng chúng. Nhữngbức tượng nhỏtrang trí, thường được làm bằng gốm sứ, ngày nay rất phổ biến (mặc dù bịnghệ thuậthiện đạivàđương đạilãng quên một cách kỳ lạ) như ở thờiRococo,hoặc ở Hy Lạp cổ đại khibức tượng Tanagralà một ngành công nghiệp chính, hoặc ở Đông Á vàTiền Columbian nghệ thuật.Các phụ kiện điêu khắc nhỏ cho đồ nội thất và các đồ vật khác trở lại thời cổ đại, như trong các đồ trang sứcNimrud,đồ trang trí Begramvà được tìm thấy từ lăng mộ củaTutankhamun.
Điêu khắc chân dung bắt đầu ở Ai Cập, nơiBảng màu Narmerhiển thị một người cai trị của thế kỷ 32 trước Công nguyên, vàLưỡng Hà,nơi chúng ta có 27bức tượngcòn sót lạicủa Gudea,người cai trịLagashc. 2144–2124 TCN. Ở Hy Lạp và La Mã cổ đại, việc dựng một bức tượng chân dung ở nơi công cộng gần như là dấu hiệu cao nhất của danh dự và tham vọng của giới thượng lưu, những người cũng có thể được mô tả trên đồng xu.[5]Trong các nền văn hóa khác như Ai Cập và Cận Đông, các bức tượng công cộng gần như chỉ là vật bảo tồn của người cai trị, trong khi những người giàu có khác chỉ được khắc họa trong lăng mộ của họ. Những người cai trị thường là những người duy nhất được vẽ chân dung trong các nền văn hóa Tiền Columbian, bắt đầu với nhữngngười đứng đầuthuộc địaOlmeccủa khoảng 3.000 năm trước. Điêu khắc chân dung Đông Á hoàn toàn là tôn giáo, với các giáo sĩ hàng đầu được tưởng niệm bằng các bức tượng, đặc biệt là những người sáng lập các tu viện, nhưng không phải là những người cai trị, hoặc tổ tiên. Truyền thống Địa Trung Hải hồi sinh, ban đầu chỉ dành cho hình nộm và tiền xu trong lăng mộ, vào thời Trung cổ, nhưng đã mở rộng rất nhiều trong thời kỳ Phục hưng, nơi đã phát minh ra các hình thức mới nhưhuy chươngchân dung cá nhân.
Động vật, với hình dáng con người, là chủ đề sớm nhất cho điêu khắc, và luôn luôn được ưa chuộng, đôi khi là quái vật thực tế, nhưng thường là tưởng tượng; ở Trung Quốc động vật và quái vật gần như là đối tượng truyền thống duy nhất để điêu khắc đá bên ngoài lăng mộ và đền thờ. Vương quốc của nhà máy là rất quan trọng duy nhất trong đồ trang sức và phù điêu trang trí, nhưng những hình thức gần như tất cả các tác phẩm điêu khắc lớn củanghệ thuật Byzantinevànghệ thuật Hồi giáo,và rất quan trọng trong hầu hết các truyền thống Á-Âu, nơi các họa tiết nhưhình lá kè chạmvà cây nho Scroll đã trôi qua phía đông và phía tây trong hơn hai thiên niên kỷ.
Một hình thức điêu khắc được tìm thấy trong nhiều nền văn hóa tiền sử trên khắp thế giới là các phiên bản phóng to đặc biệt của các công cụ, vũ khí hoặc bình thông thường được tạo ra bằng các vật liệu quý không thực tế, cho một số hình thức sử dụng nghi lễ hoặc trưng bày hoặc làm đồ cúng.Ngọc bíchhoặc các loạiđá xanh khácđã được sử dụng ở Trung Quốc,OlmecMexico vàChâu Âu thời kỳ đồ đá mới,và ở Lưỡng Hà sớm các hình dạng đồ gốm lớn được sản xuất bằng đá. Đồng được sử dụng ở châu Âu và Trung Quốc cho các loại rìu và lưỡi lớn, nhưOxborough Dirk.
Vật liệu và kỹ thuật[sửa|sửa mã nguồn]
Các chất liệu được sử dụng trong điêu khắc rất đa dạng, thay đổi trong suốt lịch sử. Các vật liệu cổ điển, với độ bền vượt trội, là kim loại, đặc biệt làđồ đồng,đồ đá và đồ gốm, với các lựa chọn gỗ, xương vànhungkém bền hơn nhưng rẻ hơn. Các vật liệu quý nhưvàng,bạc,ngọcvàngà voithường được sử dụng cho các tác phẩm sang trọng nhỏ, và đôi khi được sử dụng trong các loại lớn hơn, như trong các bức tượngchryselephantine.Các vật liệu phổ biến hơn và ít tốn kém hơn đã được sử dụng để điêu khắc với mức tiêu thụ rộng rãi hơn, bao gồm cácloại gỗ cứng(nhưsồi,gỗhộp / hoàng dươngvàvôi / bồ đề);đất nungvà cácđồ gốm sứkhác, sáp (một vật liệu rất phổ biến cho các mô hình để đúc và nhận các ấn tượng củacon dấu hình trụvà đá quý khắc), và các kim loại đúc nhưpewtervàkẽm(spelter). Nhưng một số lượng lớn các vật liệu khác đã được sử dụng như một phần của các tác phẩm điêu khắc, trong các tác phẩm dân tộc học và cổ đại cũng giống như các tác phẩm hiện đại.
Các tác phẩm điêu khắc thườngđược sơn,nhưng thường bị mất lớp sơn theo thời gian hoặc người phục chế. Nhiều kỹ thuậthội họakhác nhau đã được sử dụng trong việc chế tác tác phẩm điêu khắc, bao gồmtempera,sơn dầu,mạ vàng,sơn nhà, bình xịt, men và phun cát.[2][6]
Nhiều nhà điêu khắc tìm kiếm những cách thức và chất liệu mới để làm nghệ thuật. Một trong những tác phẩm điêu khắc nổi tiếng nhất củaPablo Picassobao gồm các bộ phận củaxe đạp.Alexander Caldervà những người theo chủ nghĩa hiện đại khác đã sử dụngthépsơn một cách ngoạn mục. Kể từ những năm 1960,acrylicsvà các loại nhựa khác cũng đã được sử dụng.Andy Goldsworthytạo ra các tác phẩm điêu khắc phù du bất thường của mình từ các vật liệu gần như hoàn toàn tự nhiên trong môi trường tự nhiên. Một số tác phẩm điêu khắc, chẳng hạn nhưđiêu khắc băng,điêu khắc cát,vàđiêu khắc khí,cố tình tồn tại trong thời gian ngắn. Các nhà điêu khắc gần đây đã sử dụngkính màu,công cụ, bộ phận máy móc, phần cứng và bao bì tiêu dùng để tạo thời trang cho các tác phẩm của họ. Các nhà điêu khắc đôi khi sử dụngcác đồ vật được tìm thấy,vàcác loại đá của học giả Trung Quốcđã được đánh giá cao trong nhiều thế kỷ.
Đá[sửa|sửa mã nguồn]
Điêu khắc đálà một hoạt động cổ xưa, nơi các mảnhđáthô tự nhiên được tạo hình bằng cáchloại bỏ đá có kiểm soát.Nhờ vào tính lâu dài của tài liệu, bằng chứng có thể được tìm thấy rằng ngay cả những xã hội sớm nhất đã yêu thích một số hình thức chế tác bằng đá, mặc dù không phải tất cả các khu vực trên thế giới đều có lượng đá tốt để chạm khắc như Ai Cập, Hy Lạp, Ấn Độ và hầu hết châu Âu..Nhữngbức tranh khắc đá (còn được gọi là bản khắc trên đá) có lẽ là hình thức sớm nhất: những hình ảnh được tạo ra bằng cách loại bỏ một phần bề mặt đá vẫn cònnguyên tại chỗ,bằng cách khía, mổ, chạm khắc và mài mòn.Điêu khắc tượng đàibao gồm các công trình lớn, vàđiêu khắc kiến trúc,được gắn vào các tòa nhà.Chạm khắc trên đá cứnglà việc chạm khắc cácloại đá bán quýnhưngọc bích,mã não,mã não,tinh thể đá,sardhoặccarnelianvới mục đích nghệ thuật và là một thuật ngữ chung để chỉ một vật được làm theo cách này.Thạch caohaythạch caokhoáng là một khoáng chất mềm, dễ chạm khắc cho các công trình nhỏ hơn và vẫn tương đối bền.Đá quý khắclà viên ngọc chạm khắc nhỏ, trong đó cókhách mời,ban đầu được sử dụng nhưvòng chặn.
Việc sao chép một bức tượng gốc bằng đá, điều rất quan trọng đối với các bức tượng Hy Lạp cổ đại, hầu như tất cả đều được biết đến từ các bản sao, theo truyền thống được thực hiện bằng cách "trỏ",cùng với nhiều phương pháp tự do hơn. Trỏ liên quan đến việc thiết lập một lưới các ô vuông chuỗi trên một khung gỗ bao quanh bản gốc, sau đó đo vị trí trên lưới và khoảng cách giữa lưới và tượng của một loạt các điểm riêng lẻ, sau đó sử dụng thông tin này để khắc thành khối từ mà bản sao được tạo ra.[8]
Kim loại[sửa|sửa mã nguồn]
Đồngvà cáchợp kim đồngcó liên quan làkim loạilâu đời nhất và vẫn là kim loại phổ biến nhất đểđúccác tác phẩm điêu khắc bằng kim loại; mộttác phẩm điêu khắc bằng đồngđúc thường được gọi đơn giản là "đồ đồng". Các hợp kim đồng thông thường có đặc tính bất thường và mong muốn là nở ra một chút ngay trước khi chúng đông kết, do đó lấp đầy các chi tiết tốt nhất của khuôn. Độ bền và không có độ giòn (độ dẻo) của chúng là một lợi thế khi tạo ra các hình vẽ trong thực tế, đặc biệt là khi so sánh với các vật liệugốmhoặc đá khác nhau (xemtác phẩm điêu khắc bằng đá cẩm thạchđể biết một số ví dụ).Vànglà kim loại mềm nhất và quý nhất, và rất quan trọng trongđồ trang sức;vớibạc,nó đủ mềm để gia công với búa và các dụng cụ khác cũng như đúc;repoussé và đuổilà một trong những kỹ thuật được sử dụng trong vàng vàbạc.
Đúclà một nhóm các quá trình sản xuất trong đó một vật liệu lỏng (đồng, đồng, thủy tinh, nhôm, sắt) được (thường) đổ vào khuôn, trong đó có một khoang rỗng có hình dạng mong muốn, sau đó được phép đông đặc. Sau đó, vật đúc rắn được đẩy ra hoặc tách ra để hoàn thành quy trình,[9]mặc dù giai đoạn cuối cùng của "công việc nguội" có thể tiếp theo trên vật đúc đã hoàn thành. Đúc có thể được sử dụng để tạo thành kim loại lỏng nóng hoặc các vật liệu khác nhaunguộisau khi trộn các thành phần (chẳng hạn nhưepoxit,bê tông,thạch caovàđất sét). Đúc thường được sử dụng để chế tạo các hình dạng phức tạp mà nếu không chế tạo bằng các phương pháp khác sẽ khó hoặc không kinh tế. Đồ đúc lâu đời nhất còn tồn tại là một con ếch Lưỡng Hà bằng đồng từ năm 3200 trước Công nguyên.[10]Các kỹ thuật cụ thể bao gồmđúc sáp,đúc khuônthạch caovàđúc cát.
Hànlà một quá trình mà các mảnh kim loại khác nhau được hợp nhất với nhau để tạo ra các hình dạng và thiết kế khác nhau. Có nhiều hình thức hàn khác nhau, chẳng hạn nhưhàn Oxy-nhiên liệu,hàn que,hàn MIGvàhàn TIG.Nhiên liệu oxy có lẽ là phương pháp hàn phổ biến nhất khi nói đến việc tạo ra các tác phẩm điêu khắc bằng thép vì nó dễ sử dụng nhất để tạo hình cho thép cũng như làm cho các mối nối của thép sạch và ít gây chú ý hơn. Chìa khóa của hàn bằng nhiên liệu Oxy là đốt nóng từng miếng kim loại được nối đồng đều cho đến khi tất cả đều có màu đỏ và có độ sáng bóng. Một khi độ sáng bóng đó trên từng mảnh, độ sáng bóng đó sẽ sớm trở thành một 'vũng' nơi kim loại bị hóa lỏng và người thợ hàn phải làm cho các vũng đó liên kết lại với nhau, làm hợp kim. Sau khi nguội đi, vị trí nơi các hồ nối với nhau giờ là một mảnh kim loại liên tục. Cũng được sử dụng nhiều trong tạo tác điêu khắc bằng nhiên liệu Oxy là rèn.Rènlà quá trình nung nóng kim loại đến một thời điểm nhất định để làm mềm nó đủ để tạo hình thành các dạng khác nhau. Một ví dụ rất phổ biến là đốt nóng phần cuối của một thanh thép và dùng búa đập vào đầu đã nung nóng đỏ khi đang ở trên đe để tạo thành một điểm. Giữa các lần vung búa, thợ rèn quay thanh thép và dần dần tạo thành một điểm được mài từ đầu cùn của thanh thép.
Thủy tinh[sửa|sửa mã nguồn]
Thủy tinhcó thể được sử dụng để điêu khắc thông qua một loạt các kỹ thuật làm việc, mặc dù việc sử dụng nó cho các tác phẩm lớn là một sự phát triển gần đây. Nó có thể được chạm khắc, với độ khó đáng kể;Cúp Lycurgus củaLa Mã là tất cả, trừchiếc cúpđộc nhất.[11]Đúc nóng có thể được thực hiện bằng cách múc thủy tinh nóng chảy vào khuôn đã được tạo ra bằng cách ép các hình dạng vào cát, khắc graphit hoặc khuôn thạch cao / silica chi tiết. Thủy tinh đúc trong lò nung bao gồm việc nung các khối thủy tinh trong lò nung cho đến khi chúng ở dạng lỏng và chảy vào khuôn chờ sẵn bên dưới trong lò nung. Thủy tinh cũng có thể được thổi và/hoặc điêu khắc nóng bằng các dụng cụ cầm tay dưới dạng một khối rắn hoặc như một phần của vật thể thổi. Các kỹ thuật gần đây hơn liên quan đến việc đục và dán tấm kính bằng polyme silicat và tia UV.[12]
Đồ gốm[sửa|sửa mã nguồn]
Gốm là một trong những vật liệu lâu đời nhất để điêu khắc, cũng như đất sét là phương tiện mà nhiều tác phẩm điêu khắc đúc bằng kim loại ban đầu được lấy mẫu để đúc. Các nhà điêu khắc thường xây dựng các tác phẩm sơ bộ nhỏ được gọi làmaquettesbằng vật liệu phù du nhưthạch cao Paris,sáp, đất sét chưa nung hoặcnhựa dẻo.[13]Nhiều nền văn hóa đã sản xuất đồ gốm kết hợp chức năng như một chiếc bình với một hình thức điêu khắc, và nhữngbức tượng nhỏthường phổ biến như chúng trong văn hóa phương Tây hiện đại. Tem và khuôn được sử dụng bởi hầu hết các nền văn minh cổ đại, từLa Mã cổ đạivà Lưỡng Hà đến Trung Quốc.[14]
Khắc gỗ[sửa|sửa mã nguồn]
Chạm khắc gỗđã được thực hành rất rộng rãi, nhưng tồn tại kém hơn nhiều so với các vật liệu chính khác, dễ bị mục nát, côn trùng phá hoại và hỏa hoạn. Do đó, nó tạo thành một yếu tố tiềm ẩn quan trọng trong lịch sử nghệ thuật của nhiều nền văn hóa.[3]Tác phẩm điêu khắc gỗ ngoài trời không tồn tại lâu ở hầu hết các nơi trên thế giới, vì vậy chúng ta ít biết truyền thốngcột vật tổ đãphát triển như thế nào. Nhiều tác phẩm điêu khắc quan trọng nhất của Trung Quốc và Nhật Bản nói riêng là bằng gỗ, và phần lớn cáctác phẩm điêu khắccủachâu Phivàchâu Đại Dươngvà các khu vực khác.
Gỗ nhẹ, vì vậy thích hợp cho mặt nạ và các tác phẩm điêu khắc khác được dự định mang theo, và có thể lấy chi tiết rất tốt. Nó cũng dễ làm việc hơn nhiều so với đá. Nó rất thường được sơn sau khi chạm khắc, nhưng lớp sơn bị mòn kém hơn so với gỗ, và thường bị thiếu ở những mảnh còn sót lại. Gỗ sơn thường được mô tả về mặt kỹ thuật là "gỗ vàđa sắc".Thông thường, một lớpgessohoặc thạch cao được áp dụng cho gỗ, sau đó sơn được áp dụng cho phần đó.
Địa vị xã hội của các nhà điêu khắc[sửa|sửa mã nguồn]
Trên toàn thế giới, các nhà điêu khắc thường là những người thợ có công việc chưa được ký kết; trong một số truyền thống, ví dụ như Trung Quốc, nơi điêu khắc không có cùng uy tín của hộihọa văn học,điều này đã ảnh hưởng đến vị thế của chính tác phẩm điêu khắc.[15]Ngay cả ởHy Lạp cổ đại,nơi các nhà điêu khắc nhưPhidiastrở nên nổi tiếng, họ dường như vẫn giữ được địa vị xã hội giống như các nghệ nhân khác, và có lẽ phần thưởng tài chính không lớn hơn nhiều, mặc dù một số đã ký vào tác phẩm của họ.[16]Trongthời Trung cổ,các nghệ sĩ nhưGislebertus ởthế kỷ12đôi khi ký tên vào tác phẩm của họ, và được các thành phố khác nhausăn đón,đặc biệt là từTrecentotrở đi ở Ý, với những nhân vật nhưArnolfo di Cambio,Nicola Pisanovà con trai ông làGiovanni.Những thợ kim hoàn và thợ kim hoàn, kinh doanh các vật liệu quý và thường làm chủ ngân hàng, thuộc vềcác bang hộihùng mạnh và có địa vị đáng kể, thường giữ chức vụ dân sự. Nhiều nhà điêu khắc cũng thực hành trong các nghệ thuật khác;Andrea del Verrocchiocũng vẽ, vàGiovanni Pisano,Michelangelo, vàJacopo Sansovinolàkiến trúc sư.Một số nhà điêu khắc duy trì các xưởng lớn. Ngay cả trong thời kỳ Phục hưng, bản chất vật lý của tác phẩm đã được Leonardo da Vinci và những người khác cho rằng đã làm giảm vị thế của điêu khắc trong nghệ thuật, mặc dù danh tiếng của Michelangelo có lẽ đã dập tắt ý tưởng lâu đời này.
Từthời kỳ Phục hưng Cao,các nghệ sĩ như Michelangelo,Leone LeonivàGiambolognacó thể trở nên giàu có, nổi tiếng và được các hoàng tử tôn trọng, sau một thời gian tranh cãi gay gắt về vị thế tương đối của điêu khắc và hội họa.[17]Phần lớn tác phẩm điêu khắc trang trí trên các tòa nhà vẫn là thương mại, nhưng các nhà điêu khắc sản xuất các tác phẩm riêng lẻ đã được công nhận ngang hàng với các họa sĩ. Từ thế kỷ 18 trở về trước, điêu khắc cũng thu hút sinh viên trung lưu, mặc dù nó chậm hơn so với hội họa. Nữ điêu khắc xuất hiện lâu hơn nữ họa sĩ, và ít nổi bật hơn cho đến thế kỷ 20.
Phong trào chống điêu khắc[sửa|sửa mã nguồn]
Chủ nghĩa Aniconismvẫn bị giới hạn trongDo Thái giáo,vốn không chấp nhận điêu khắc tượng hình cho đến thế kỷ 19,[18]trước khi mở rộng sangCơ đốc giáo sơ khai,vốn ban đầu chấp nhận các tác phẩm điêu khắc lớn. Trong Cơ đốc giáo và Phật giáo, điêu khắc trở nên rất quan trọng.Chính thống giáo phương Đông củaCơ đốcgiáochưa bao giờ chấp nhận tác phẩm điêu khắc hoành tráng, vàđạo Hồiđã nhất quán từ chối gần như tất cả các tác phẩm điêu khắc tượng hình, ngoại trừ những hình rất nhỏ trong phù điêu và một số hình động vật thực hiện một chức năng hữu ích, như những con sư tử nổi tiếng đỡ đài phun nước ởAlhambra.Nhiều hình thức củađạo Tin lànhcũng không tán thành tác phẩm điêu khắc tôn giáo. Đã có rất nhiềucuộc phá hủy hình tượngđiêu khắc xuất phát từ động cơ tôn giáo, từ những người Cơ đốc giáo sơ khai,cơn bãocủa cuộcCải cách Tin lànhcho đến việcTalibanphá hủy tượngPhật ở Bamyannăm 2001.
Lịch sử[sửa|sửa mã nguồn]
Thời kỳ tiền sử[sửa|sửa mã nguồn]
Châu Âu[sửa|sửa mã nguồn]
Những ví dụ sớm nhất về nghệ thuật điêu khắc thuộc vềnền văn hóa Aurignacian,nằm ở châu Âu và tây nam châu Á và hoạt động mạnh vào đầuthời kỳ đồ đá cũ trên.Cùng với việc sản xuất một sốnghệ thuật hang độngsớm nhất được biết đến, những người thuộc nền văn hóa này đã phát triển các công cụ bằng đá được chế tác tinh xảo, sản xuất mặt dây chuyền, vòng tay, hạt ngà voi và sáo xương, cũng như các bức tượng nhỏ ba chiều.[19][20]
TượngLöwenmenschcao 30 cm được tìm thấy ở khu vực Hohlenstein Stadel của Đức là mộthình ngườisư tử được nhân hóa được chạm khắc từ ngà voima mút len.Nó đã được xác định niên đại khoảng 35–40.000 BP, cùng vớiVenus of Hohle Fels,là ví dụ lâu đời nhất chưa được kiểm chứng của nghệ thuật tượng hình.[21]
Phần lớnnghệ thuật thời tiền sửcòn sót lại là những tác phẩm điêu khắc di động nhỏ, với một nhómnhỏ tượngthần Vệ nữ nhưThầnVệ nữ của Willendorf(24–26.000 BP) được tìm thấy trên khắp Trung Âu.[22]Tuần lộc bơicách đây khoảng 13.000 năm là một trong những tác phẩm điêu khắc đẹp nhất trong số các tác phẩm chạm khắc của ngườiMagdalenianbằng xương hoặc nhung của động vật trongnghệ thuật của thời kỳ đồ đá cũ trên,mặc dù chúng có số lượng nhiều hơn các bức chạm khắc, đôi khi được xếp vào loại điêu khắc.[23]Hai trong số những tác phẩm điêu khắc thời tiền sử lớn nhất có thể được tìm thấy tạihang động Tuc d'Audobertở Pháp, nơi khoảng 12–17.000 năm trước, một nhà điêu khắc bậc thầy đã sử dụng một công cụ bằng đá giống như thìa và những ngón tay để tạo mô hình một cặp bò rừng lớn bằng đất sét trên nền đá vôi. đá.[24]
Với sự khởi đầu củathời kỳ đồ đá mớiở châu Âu, điêu khắc tượng hình đã giảm đi đáng kể,[25]và vẫn là một yếu tố ít phổ biến hơn trong nghệ thuật so với trang trí phù điêu của các đồ vật thực tế cho đến thời kỳ La Mã, mặc dù một số tác phẩm nhưvạc Gundestruptừthời kỳ đồ sắt châu ÂuvàCỗ xe mặt trời Trundholmthời kỳ đồ đồng.[26]
Cận Đông cổ đại[sửa|sửa mã nguồn]
Từthời Cận Đông cổ đại,Urfa Manbằng đá có kích thước quá lớn từThổ Nhĩ Kỳhiện đại có từ khoảng 9.000 trước Công nguyên, vàTượng 'Ain Ghazaltừ khoảng năm 7200 đến 6500 trước Công nguyên. Chúng đến từJordanhiện đại, được làm bằng vôi vữa và lau sậy, và có kích thước bằng nửa người thật; có 15 bức tượng, một số có hai đầu cạnh nhau, và 15 tượng bán thân. Những hình người và động vật nhỏ bằng đất sét được tìm thấy ở nhiều địa điểm trên khắp Cận Đông từthời kỳ đồ đá mới tiền gốm,và thể hiện sự khởi đầu của một truyền thống ít nhiều liên tục trong khu vực.
-
Löwenmensch,đến từHohlenstein-Stadel,hiện ở Bảo tàng Ulmer,Ulm,Đức,bức tượng người-động vậtnhân loạicổ nhất được biết đến, thờiAurignacian,c.35–40.000BP -
Sao Kim của Willendorf,c.24.000–26.000BP -
Sao Kim của Lausselc.27.000BP, một tác phẩm chạm khắc thời đồ đá cũ ở Thượng, bảo tàng Bordeaux, Pháp -
Linh cẩu leo,c.12–17.000BP,ngà voi ma mút,tìm thấy ởLa Madeleine,Pháp -
Tuần lộc bơic.13.000 BP, tuần lộc cái và đực bơi - cuối thời kỳMagdalenian,được tìm thấy tại Montastruc, Tarn et Garonne, Pháp -
Urfa Man,trongBảo tàng Şanlıurfa;sa thạch, 1,80 mét, c. 9.000 TCN -
-
Cỗ xe mặt trời Trundholm,có lẽ từ năm 1800–1500 trước Công nguyên; mặt nàymạ vàng,mặt kia "sẫm màu".
Cận Đông cổ đại[sửa|sửa mã nguồn]
Thờikỳ ProtoliterateởMesopotamia,doUrukthống trị, chứng kiến việc sản xuất các tác phẩm tinh vi nhưBình Warkavàcon dấu hình trụ.Guennol Lionesslà một hình tượngđá vôinhỏ nổi bật từElamkhoảng 3000–2800 TCN, một phần là người và một phần sư tử cái.[27]Một chút sau đó, có một số nhân vật của các thầy tu và những người thờ phượng mắt to, hầu hết là bằng đồng cao và cao đến một mét, đã tham dự cácbức tượng thờ cúngcủa vị thần trong đềnthờ,nhưng rất ít trong số này còn sống sót.[28]Các tác phẩm điêu khắc từ thời kỳSumervàAkkadianthường có đôi mắt to, nhìn chằm chằm và râu dài ở nam giới. Nhiều kiệt tác cũng đã được tìm thấy tại Nghĩa trang Hoàng gia tạiUr(khoảng năm 2650 trước Công nguyên), bao gồm hai hình tượngRam trong Thicket,Con bò đồngvà đầu một con bò đực trên một trong những conLyres of Ur.[29]
Từ nhiều thời kỳ tiếp theo trước khiĐế chế Tân Assyrialên ngôi vào thế kỷ thứ 10 trước Công nguyên, nghệ thuật Lưỡng Hà tồn tại ở một số hình thức:con dấu hình trụ,hình tròn tương đối nhỏ và phù điêu với nhiều kích cỡ khác nhau, bao gồm cả mảng gốm đúc rẻ tiền cho gia đình, một số tôn giáo và một số dường như không.[30]Burney Relieflà một công trình phức tạp khác thường và tương đối lớn (20 x 15 inch, 50 x 37 cm) tấm bảngbằng đất nungcủa một nữ thần có cánh trần với bàn chân của một con chim săn mồi, và những con cú và sư tử. Nó có từ thế kỷ 18 hoặc 19 trước Công nguyên, và cũng có thể được đúc.[31]Nhữngtấm bia đá,đồ cúng vàng mã,hoặc nhữngtấm biatưởng niệm các chiến thắng và thể hiện lễ vật, cũng được tìm thấy từ các ngôi đền, không giống như những tấm bia chính thức khác, thiếu những dòng chữ có thể giải thích chúng;[32]Tấm bia Kền kềnrời rạc là một ví dụ ban đầu về loại có khắc chữ,[33]và Tượng đàiđen củangười Assyriacủa Shalmaneser IIIlà một tấmbialớn và rắn.[34]
Điêu khắc hiện đại[sửa|sửa mã nguồn]
Phong trào điêu khắc hiện đại bao gồm xu hướnglập thể,trừu tượnghình học,De Stijl, Suprematism,chủ nghĩa Dada,chủ nghĩa siêu thực,chủ nghĩa vị lai,hình thức chủ nghĩa biểu hiện trừu tượng,Pop-Art,Minimalism, Land art, vànghệ thuật sắp đặt. Trong những ngày đầu của thế kỷ 20,Pablo Picassocách mạng hóa nghệ thuật điêu khắc khi ông bắt đầu tạo ra công trình xây dựng thời của mình bằng cách kết hợp các đối tượng khác nhau vào những tác phẩm điêu khắc. Picasso tái tạo nghệ thuật điêu khắc xây dựng một tác phẩm trong ba chiều với các vật liệu khác nhau. Cũng như cắt dán là một sự phát triển căn bản trong nghệ thuật hai chiều để phát triển sáng tạo cơ bản trong tác phẩm điêu khắc ba chiều. Sự ra đời của chủ nghĩa siêu thực đã dẫn đến những điều đôi khi được mô tả như là "tác phẩm điêu khắc" sẽ không có được như vậy trước đây, chẳng hạn như "tác phẩm điêu khắc không tự nguyện" trong các giác quan. Trong những năm sau đó, Pablo Picasso trở thành một ceramicist sung mãn và potter, cuộc cách mạng cách nghệ thuật Gốm được cảm nhận. George E. OHR và nhà điêu khắc đương đại như: Peter Voulkos, Kenneth Giá, Robert Arneson, và George Segal và những người khác đã có hiệu quả sử dụng gốm sứ như là một phương tiện quan trọng cho công việc của họ.
Tương tự như vậy, tác phẩm củaConstantin Brancuşiở đầu thế kỷ này đã mở đường cho tác phẩm điêu khắc trừu tượng. Trong cuộc nổi dậy chống lại nghĩa tự nhiên của Rodin và đương thời cuối thế kỷ 19. Những hình thức trang nhã tinh tế đã trở thành đồng nghĩa với nghệ thuật điêu khắc thế kỷ 20. Năm 1927, Brancuşi đã thắng một vụ kiện đối với cơ quan hải quan Hoa Kỳ đã cố gắng đánh giá thấp tác phẩm điêu khắc của mình như là kim loại thô. Vụ kiện đã dẫn đến những thay đổi pháp luật cho phép nhập khẩu nghệ thuật trừu tượngmiễn thuế.
Kể từ khi xu hướng hiện đại những năm 1950 trong tác phẩm điêu khắc trừu tượng và mang tính tượng trưng đã chiếm ưu thế trong trí tưởng tượng của công chúng và sự phổ biến của tác phẩm điêu khắc hiện đại đã ngồi ngoài phương pháp truyền thống. Picasso đã được ủy nhiệm để thực hiện một sa bàn cho một tác phẩm điêu khắc khổng lồ công cộng 50-foot (15 m) cao được xây dựng ở Chicago, thường được biết đến như Picasso Chicago. Ông đã tiếp cận dự án với rất nhiều sự nhiệt tình, thiết kế một tác phẩm điêu khắc đó là mơ hồ và có phần gây tranh cãi. Hình đại diện không được biết, nó có thể là một con chim, một con ngựa, một người phụ nữ hoặc hình dạng hoàn toàn trừu tượng. Các tác phẩm điêu khắc, một trong những địa danh dễ nhận biết nhất ở trung tâm thành phố Chicago, đã được công bố vào năm 1967. Picasso từ chối để được trả $ 100.000 cho nó, tặng nó cho người dân của thành phố.
Trong cuối những năm 1950 và những năm 1960, nhà điêu khắc trừu tượng bắt đầu thử nghiệm với một mảng rộng các vật liệu mới và có những cách tiếp cận khác nhau để tạo ra tác phẩm của họ. Hình ảnh siêu thực, trừu tượng, vật liệu mới và kết hợp các nguồn năng lượng mới, các bề mặt và các đối tượng khác nhau đã trở thành đặc trưng của nhiều tác phẩm điêu khắc hiện đại mới. Dự án hợp tác với các nhà thiết kế cảnh quan,kiến trúc sưvà kiến trúc sư cảnh quan mở rộng các không gian ngoài trời và tích hợp theo ngữ cảnh.
Các nghệ sĩ như Isamu Noguchi, David Smith,Alexander Calder,Jean Tinguely, Richard Lippold, George Rickey, Louise Bourgeois, và Louise Nevelson đến để mô tả cái nhìn của tác phẩm điêu khắc hiện đại, và các công trình tối giản bởi Tony Smith, Robert Morris, Donald Judd, Larry Bell, Anne Truitt, Giacomo Benevelli, Arnaldo Pomodoro, Richard Serra, Dan Flavin, những người khác đưa tác phẩm điêu khắc trừu tượng đương đại theo những hướng mới.
Vào những năm 1960 chủ nghĩa biểu hiện trừu tượng, trừu tượng hình học và Minimalism chiếm ưu thế. Một số công trình của thời kỳ này là: David Smith, các công trình thép hàn của Sir Anthony Caro, tác phẩm quy mô lớn của John Chamberlain, Suvero Mark.
Trong những năm 1960 và 1970 tác phẩm điêu khắc tượng trưng của các nghệ sĩ hiện đại trong các hình thức cách điệu bởi các nghệ sĩ như: Leonard Baskin, Ernest trova, Marisol Escobar, Paul Thek, và Manuel Neri đã trở thành phổ biến. Trong những năm 1980 một số nghệ sĩ, trong số những người khác, khám phá tác phẩm điêu khắc tượng trưng là Robert Graham trong một phong cách cổ điển khớp nối vàFernando Boterođưa con số quá khổ của bức họa của mình vào tác phẩm điêu khắc hoành tráng.
Hình ảnh[sửa|sửa mã nguồn]
-
Jacob Epstein,Ngày và đêm,carved for theLondon Underground's headquarters, 1928. -
Jacques Lipchitz,"Birth of the Muses", (1944-1950). -
Henry Moore,Three Piece Reclining figure No.1,1961,Yorkshire -
Pablo Picasso,Public Sculpture,1967,Chicago, Illinois -
-
-
Sir Anthony Caro,Black Cover Flat,1974, steel,Tel Aviv Museum of Art -
-
Joan Miró,Phụ nữ và chim,1982,Barcelona, Tây Ban Nha -
Richard Serra,Fulcrum1987, 55 ft high free standing sculpture ofCor-ten steelnearLiverpool Street station,Luân Đôn -
 |
Wikimedia Commons có thêm hình ảnh và phương tiện truyền tải vềĐiêu khắc. |
Tham khảo[sửa|sửa mã nguồn]
- ^en.museicapitolini.org(in Italian).
- ^ab“"Gods in Color: Painted Sculpture of Classical Antiquity "September 2007 to January 2008, The Arthur M. Sackler Museum”.Bản gốclưu trữ ngày 11 tháng 10 năm 2007.Truy cập ngày 1 tháng 6 năm 2020.
- ^abSee for example Martin Robertson,A shorter history of Greek art,p. 9, Cambridge University Press, 1981,ISBN978-0-521-28084-6
- ^NGA, WashingtonLưu trữ2013-02-15 tạiWayback Machinefeature on exhibition.
- ^ThePtolemiesbegan the Hellenistic tradition of ruler-portraits on coins, and the Romans began to show dead politicians in the 1st century BCE, withJulius Caesarthe first living figure to be portrayed; under the emperors portraits of the Imperial family became standard. See Burnett, 34–35; Howgego, 63–70.
- ^Article by Morris Cox.
- ^Part of theGods in Colorexhibition.Harvard exhibitionLưu trữ2014-10-06 tạiWayback Machine
- ^Cook, 147; he notes that ancient Greek copyists seem to have used many fewer points than some later ones, and copies often vary considerably in the composition as well as the finish.
- ^“Flash animation of the lost-wax casting process”.James Peniston Sculpture.Truy cập ngày 30 tháng 11 năm 2008.
- ^Ravi, B. (2004).“Metal Casting – Overview”(PDF).Bureau of Energy Efficiency, India.Chú thích journal cần
|journal=(trợ giúp) - ^British Museum – The Lycurgus Cup.
- ^Williams, Arthur (2005).The Sculpture Reference Illustrated.Gulfport, MS. tr.179.ISBN978-0-9755383-0-2.
- ^V&A Museum, Sculpture techniques: modelling in clayLưu trữ2012-08-02 tạiWayback Machine,accessed ngày 31 tháng 8 năm 2012.
- ^Rawson, 140–44; Frankfort 112–13; Henig, 179–80.
- ^Rawson, 134–35.
- ^Burford, Alison, "Greece, ancient, §IV, 1: Monumental sculpture: Overview, 5 c)" inOxford Art Online,accessed ngày 24 tháng 8 năm 2012.
- ^Olsen, 150–51; Blunt.
- ^Jewish virtual library, History of Jewish sculpture.
- ^P. Mellars, Archeology and the Dispersal of Modern Humans in Europe: Deconstructing the Aurignacian,Evolutionary Anthropology,vol. 15 (2006), pp. 167–82.
- ^de Laet, Sigfried J. (1994).History of Humanity: Prehistory and the beginnings of civilization.UNESCO. tr. 211.ISBN978-92-3-102810-6.
- ^Cook, J. (2013)Ice Age art: arrival of the modern mind,The British Museum,ISBN978-0-7141-2333-2.
- ^Sandars, 8–16, 29–31.
- ^Hahn, Joachim, "Prehistoric Europe, §II: Palaeolithic 3. Portable art" inOxford Art Online,accessed ngày 24 tháng 8 năm 2012; Sandars, 37–40.
- ^Kleiner, Fred (2009).Gardner's Art through the Ages: The Western Perspective, Volume 1.tr. 36.ISBN978-0-495-57360-9.
- ^Sandars, 75–80.
- ^Sandars, 253−57, 183−85.
- ^Frankfort, 24–37.
- ^Frankfort, 45–59.
- ^Frankfort, 61–66.
- ^Frankfort, Chapters 2–5.
- ^Frankfort, 110–12.
- ^Frankfort, 66–74.
- ^Frankfort, 71–73.
- ^Frankfort, 66–74, 167.