Điện ảnh đích kiểm

Tiền ngôn ảnh tượng đích triết học tư khảo

Đệ nhất chương họa ngoại âmOffscreen Sound
Hầu hiếu hiền dữ 《 thứ khách nhiếp ẩn nương 》
Nhất ‧ lưỡng chủng họa ngoại, lưỡng chủng thanh âm
Nhị ‧ điểu đích “Âm thanh ─ tinh thể”
Tam ‧ cổ cầm ‧ xích bát ‧ bạch mẫu đan
Tứ ‧ vụ phi vật
Ngũ ‧ “Thế giới” như hà âm nhạc?

Đệ nhị chương cao trinhHigh Frame Rate
Lý an dữ 《 bỉ lợi ‧ lâm ân đích trung tràng chiến sự 》
Nhất ‧ chiến tranh ảnh tượng ／ ảnh tượng chiến tranh
Nhị ‧ cao trinh đích kiểm bộ đặc tả
Tam ‧ hào câu lí đích nặc danh diện tương
Tứ ‧ cao trinh luân lý đích “Hấp tình” dữ “Chấn kinh”

Đệ tam chương mạn động tácSlow Motion
Thái minh lượng dữ 《 giao du 》, 《 tây du 》
Nhất ‧ thái minh lượng mạn mạ?
Nhị ‧ mạn động tác đích thời gian hiển vi
Tam ‧ “Cơ khí ─ nhân” tiểu khang: Chân thật thân thể đích thời diên
Tứ ‧ đài bắc bất kiến liễu: Chân thật không gian đích thời diên
Ngũ ‧ mạn trung chi mạn
Lục ‧ mã tái nhai đầu đích hành giả

Đệ tứ chương trường kính đầuLong Take
Hầu hiếu hiền dữ 《 hồng khí cầu 》
Nhất ‧ tòng trường kính đầu đáo trường cảnh đầu
Nhị ‧ 《 hồng khí cầu 》 đích nhật thường sinh hoạt tình cảnh
Tam ‧ hồng khí cầu đích vô sở bất tại
Tứ ‧ toàn cầu hóa ảnh tượng thời đại đích tình cảnh chuyển dịch

Đệ ngũ chương chính ／ phản pháchShot/Reverse Shot
Lý an dữ 《 sắc ∣ giới 》
Nhất ‧ điệp báo phiến dữ “Thị ／ thệ điểm”
Nhị ‧ ái đích triệu hoán: Chính phách ／ phản phách, đài thượng ／ đài hạ
Tam ‧ ái đích hồi thị: Đoạn liệt dữ phùng hợp
Tứ ‧ tính đích điệp đối điệp: Nhục thể dữ quốc thể
Ngũ ‧ lịch sử đích chính ／ phản phách
Lục ‧ “Tổ quốc chi ái” đích chính ／ phản phách

Đệ lục chương đạm nhập đạm xuấtFade In Fade Out
Hầu hiếu hiền dữ 《 già bội thời quang 》
Nhất ‧ đông kinh 《 đạm chi tụng 》
Nhị ‧ điện xa thân động lực
Tam ‧ thanh động đích thành thị âm cảnh
Tứ ‧ tại mỹ học ／ chính trị chi gian

Đệ thất chương mặc phiếnSilent Film
Thái minh lượng dữ 《 nhĩ đích kiểm 》
Nhất ‧ 《 nhĩ đích kiểm 》 thị mặc phiến mạ?
Nhị ‧ “Mặc phiến đích kiểm” hoàn thị “Kiểm đích mặc phiến”?
Tam ‧ 《 kiểm 》 thị 《 nhĩ đích kiểm 》 mạ?
Tứ ‧ điện ảnh kịch chiếu hội thuyết thoại mạ?

Phụ lục nhất
〈 điện ảnh đích kiểm: Xúc động dữ đặc tả 〉

Phụ lục nhị
〈 đại khai sắc giới: Tòng lý an đáo trương ái linh 〉
〈 hoạt tróc 《 nhiếp ẩn nương 》〉
〈 tam cá nhĩ đóa đích thứ khách 〉
〈 lý an đích cao trinh tư khảo 〉

Dẫn dụng thư mục

Tiền ngôn

Ảnh tượng đích triết học tư khảo

Thập ma thị đương đại điện ảnh nghiên cứu đích “Tố triết học” ( doing philosophy )? Cứu cánh thị ngã môn tại tư khảo điện ảnh, hoàn thị “Điện ảnh tại tư khảo” ( film thinks ) ni?

Hữu quan “Điện ảnh triết học” đích giới định, nhất trực chúng thuyết phân vân. Nhược tựu đương đại âu lục triết học nhi ngôn, kỉ hồ trọng yếu đích triết học gia đô hữu chuyên luận điện ảnh đích tương quan trứ tác, như đức lặc tư ( Gilles Deleuze ), đức hi đạt ( Jacques Derrida ), hồng tịch gia ( Jacques Rancière ), nông hi ( Jean-Luc Nancy ), ba địch ô ( Alain Badiou ), tư đế cách lặc ( Bernard Stiegler ) đẳng nhân. Ô thị hữu nhân thâu lại địa tương “Điện ảnh triết học” trực tiếp đẳng đồng ô “Triết học gia luận điện ảnh”, kí bất chất nghi “Triết học gia” chi vi thân phân hoặc chức nghiệp nhận đồng đích bất xác định tính, dã bất khứ thiêu chiến “Điện ảnh” chi vi phạm trù phân loại đích bất ổn định tính. Canh hữu nhân càn thúy bả đương đại âu lục triết học đích phạm trù gia dĩ vô hạn khoách đại, cử phàm cổ kim trung ngoại trọng yếu triết học gia cập kỳ triết học khái niệm, đô bị thị vi khả dụng dĩ phân tích điện ảnh cấu thành dữ tự sự đích lợi khí, ô thị hồ tòng bách lạp đồ, á lí tư đa đức đáo khổng tử, tuân tử vô sở bất bao, tẫn giai thành vi “Điện ảnh triết học” đích nang trung vật. Nhiên bổn thư sở chân chính tâm nghi đích “Điện ảnh triết học”, tắc thị chỉ hướng 1980 niên đại đức lặc tư đích lưỡng bổn điện ảnh thư 《 điện ảnh I: Vận động ─ ảnh tượng 》 ( Cinéma 1. L’image -mouvement, 1983; Cinema 1: The Movement-Imag e, 1986 ), 《 điện ảnh II: Thời gian ─ ảnh tượng 》 ( Cinéma 2. L’image -temps, 1985; Cinema 2: The Time-Image, 1989 ) sở “Sơ thủy hóa” đích nhất hệ liệt ảnh tượng tư khảo hoạt động.

Đối đức lặc tư nhi ngôn, “Điện ảnh triết học” tuyệt đối bất thị “Điện ảnh đích triết học” ( philosophy of film ), “Điện ảnh như triết học” ( film as philosophy ), “Thấu quá điện ảnh đàm triết học” ( philosophythrough film ) hoặc “Điện ảnh lí đích triết học” ( philosophy in film ). Thành như tha tại 1986 niên 《 điện ảnh bút ký 》 đích phóng đàm trung sở ngôn, “Ngã bất tằng thường thí tương triết học vận dụng đáo điện ảnh chi thượng, nhi thị ngã trực tiếp tòng triết học đáo điện ảnh. Phản chi diệc nhiên, trực tiếp tòng điện ảnh đáo triết học” ( “The Brain Is the Screen” 366, tà thể vi nguyên văn sở hữu ). Thử xử sở vị đích “Trực tiếp”, tịnh phi hốt thị bất đồng học khoa chi gian đích soa dị ( triết học, nghệ thuật, khoa học giai hữu các tự bất đồng đích phương pháp hệ thống ), nhi thị tương tín nhậm hà học khoa đích khai thủy hoặc kết thúc, vãng vãng đô thị lạc tại lánh nhất cá học khoa chi trung. Dụng đức lặc tư tự kỷ đích thoại thuyết, nghiên cứu điện ảnh thị “Nhân vi triết học vấn đề bách sử ngã tại điện ảnh chi trung trảo tầm đáp án” ( “The Brain Is the Screen” 367 ). Thử xử đích “Trực tiếp” dã canh chỉ hướng thử thiên phóng đàm đích tiêu đề 〈 đại não tức ngân mạc 〉, bất thị dụng điện ảnh lai lý giải triết học khái niệm, hoặc dụng triết học khái niệm lai xiển thích điện ảnh, nhi thị lưỡng giả “Trực tiếp” thiệp cập tương tự đích ảnh tượng cơ chế, lưỡng giả đích tao phùng “Trực tiếp” cấp xuất “Sang tạo lực tổ trang” ( creativeassemblage ) đích khả năng, diệc tức “Điện ảnh ─ triết học” ( “─” chi vi lưu biến phù hào ) hoặc “Điện ảnh dữ triết học” ( “Dữ” chi vi pháp văn avec đích sang tạo tính liên kết ) đích khả năng.

《 điện ảnh đích kiểm 》 nhất thư nãi thường thí tại thử “Điện ảnh ─ triết học” đích lộ sổ chi trung tiến hành tư khảo, hi ký tại đương đại điện ảnh nghiên cứu đích “Đại lý luận”, “Đại phong cách” chi ngoại, dã năng tầm mịch đáo khai triển “Vi khái niệm” đích nhất ta khả năng. Thành như bào đức uy nhĩ ( David Bordwell ) dữ tạp la nhĩ ( Noël Carroll ) tại kỳ hợp biên đích 《 hậu ─ lý luận: Trọng kiến điện ảnh nghiên cứu 》 ( Post-Theory: Reconstructing Film Studies ) trung tuyên xưng, 1970 niên đại khởi điện ảnh nghiên cứu nãi bị thống nhiếp ô “Hoành đại lý luận” ( Grand Theory ) chi hạ, dĩ kết cấu chủ nghĩa phù hào học, mã khắc tư chủ nghĩa ý thức hình thái phê phán, lạp cương tinh thần phân tích đẳng mã thủ thị chiêm. Nhi tha môn đả phá điện ảnh nghiên cứu đại nhất thống lý luận đích phương thức, nãi thị xí đồ tương “Lý luận” phục sổ hóa dữ đa dạng hóa ( nhi phi phản lý luận ), hi ký hồi quy ảnh phiến bổn thân, dĩ triển khai đối điện ảnh loại hình, điện ảnh chế tác, quốc biệt điện ảnh đích kinh nghiệm tính nghiên cứu. Nhiên nhi tương đối ô “Âu lục đại lý luận” đích thống lĩnh phong tao, bào đức uy nhĩ đẳng cường điều điện ảnh tự sự, tràng diện điều độ phân tích dữ lịch sử thi học đích tố pháp, dã nan đào “Mỹ thức đại phong cách” đích tân hình thức chủ nghĩa chi ki, dĩ “Mỹ” học phong cách nhất thống giang hồ. Nhi bổn thư sở dục triển khai đích “Vi khái niệm”, tắc thị xí đồ tại “Âu lục đại lý luận” dữ “Mỹ thức đại phong cách” chi gian lánh tích hề kính, kí bất phục ưng nhậm hà phóng chư tứ hải giai chuẩn đích lý luận giá cấu hoặc lý luận khái niệm, dã bất tuân tuần nhậm hà kiên bích thanh dã đích thuần túy hình thức phân tích, nhi thị hồi đáo “Vi” chi vi du di bất xác định, vô pháp dự tiên chưởng khống đích sang tạo biến hóa chi lực, diệc tức “Vi” chi vi “Du di dữ phi ─ cục bộ định vị đích liên kết” ( “mobile and non-localizable connection” ) ( Deleuze,Foucault 74 ). Thử xử sở vị đích “Khái niệm”, diệc thị hồi đáo triết học hoạt động tức thị “Hình cấu, sang phát dữ chức tạo khái niệm” ( “forming, inventing and fabricating concepts” ) ( Deleuze and Guattari, What Is Philosophy? 2 ), nhi thử “Khái niệm” phi nhậm hà sự tiên thành lập, dĩ nhiên xác định đích quan niệm, diệc phi nhậm hà trừu tượng hoặc bổn chất, nhi thị nhất chủng lưu biến dữ sự kiện, vô pháp sự tiên dự tri hoặc thôi luận, dã vô pháp sáo dụng hoặc di chuyển. Bổn thư tại “Vi khái niệm” đích tư khảo thao tác, chính thị thường thí thấu quá thất cá điện ảnh thuật ngữ — “Họa ngoại âm” ( offscreen sound ), “Cao trinh” ( high frame rate ), “Mạn động tác” ( slow motion ), “Trường kính đầu” ( long take ), “Chính ／ phản phách” ( shot/reverse shot ), “Đạm nhập ／ đạm xuất” ( fade in/fade out ), “Mặc phiến” ( silent film ) — dữ đặc định đạo diễn dữ ảnh tượng văn bổn đích phối trí tổ trang, lai trọng tân triển khai lánh loại triết học khái niệm hóa đích quá trình, hi ký năng nhượng thử thất cá điện ảnh thuật ngữ, khiêu thoát nguyên bổn đan nhất ổn định chỉ hướng điện ảnh phách nhiếp kỹ thuật, tiễn tiếp thủ pháp, phóng ánh mô thức hoặc ảnh phiến loại hình chi giới định phương thức, “Phiên tân” thành tân đích ảnh tượng tư khảo dữ mỹ học cảm thụ.