首次邂逅《如此多娇》，是在晋江的官推榜上，小说讲述了一个名将之后秋往事和前朝太子李烬之如何并肩作战平定天下的故事。单就简介来看，本文内容平平实在没有任何萌点。然而开篇不俗，且背景恢弘壮阔、文笔古朴平实、人物鲜明可爱，而情节张弛有度，越到后面愈加出奇，尤其是背景设定尤为引人入胜。

当笔者闭上眼睛，试图回忆起整个小说的故事脉络时，首先浮现在脑海的，却是一个立马山头的女将军。然后是沿着故事主线纷至沓来的一干配角，笔者虽看不清他们的容貌，却能清晰地分辨出每个人的特色。然后再往下一层，承载着整个故事的情节，细腻严谨。虽节节分来却藕丝相连，再然后是文笔，简洁质朴，夹杂着偶尔让人惊喜的华丽，恰营造出小说古朴沉稳的气氛。笔者试图收起对此文过于宠溺的情感，回归评者应有的理智，细究来，本文优点则以情节、人物、伏笔为突出。
1、弱化的心理活动和感情纠结
晋江历来被言情历史类小说占据半壁江山，且流行用直白的心理活动代替语言、动作和情景描写，因此类描写简单易懂，读的人轻松愉悦，然而《如此多娇》却显然如避开这类描写方式，反而深得古典小说含蓄的精髓。用语言、动作、神态和情节阐述人物。比如写往事对姐姐秋随风的感情，作者舍弃了“爱痛惜念”等字样，而是极大地使用的情节：秋随风与裴杰有一段情缘，往事为救他敢同容王决裂；秋随风的风竹吹的好，往事也能吹出无音之律；往事见到孙干，眼光中迸发出愤怒的火苗；往事晕船喝药，竟也能怀念姐姐熬的药，虽味道苦涩却内心甘甜……这些细腻的情节，使得感情抒发于肌理之内转入骨髓之间，越发的令人心动。

　　试以写往事对李烬之的感情为例。小说第16章，王落劝往事，便是圣上赐婚，若是不愿意也不必勉强，此时的往事沉默半响，缓缓开口，轻柔却又无比认真的说：我既已应下，便不预备只是做戏。而后又坚定的相信李烬之也并不预备做戏。没有细致的旁白分析这“坚定”的来源，没有复杂的心理活动描写往事的情感起伏。往事只是“沉默”、“缓缓开口、“念得轻柔”、“摇头”、“略低下头”、“缓缓点头”、“肃容道”，动作简单干脆。往事的平静如水对比于王落从慨叹到讶然再到释然的巨大心理变化，恰是反映出着简单的“坚定”下面波涛汹涌的情潮。往事对自己的坚定，表明她对李烬之的情是不自知的隐藏在兄妹情谊下日积月累的男女之爱，是一种感情上的直觉。往事此后尴尬、慌乱刹那间变成小女儿懵懂未开的情窦，秋李二人从城头初见到购衣，再到军营中的互动，恰似涓涓细流汇成了的水到渠成。只此一段便让前面所有的铺垫瞬间活了起来，不可谓不精彩。
作者写情，擅于将深厚之情藏于平淡之语，除却那些肤浅直白的心理描写，这也给我们的年轻作者很多启示，人世间的感情，本来纷繁多样，愤怒、惊讶、哀伤……同样的感情在不同的人物心中会演化出不同的形态，再则，一个人一瞬间的情感，非是一种，而是瞬息千变，五味杂登。作者应让读者自己慢慢体会，而不是一味求简单快捷直接告诉读者。如若是放任第一人称－－我愤怒了，我爱上他了，我心满意足了－－这样苍白的语句充塞于文中，那么与其说写出的是小说，不如说只是作者心里YY的提纲罢了！
2、精湛的人物刻画
小说虽以女主角秋往事为故事主线，却并不唯我独尊，其人物描写之精彩纷呈，正应了小说名字，江山如此多娇，黄山虽美，三山五岳亦各有千秋。主要人物中－－结拜的七兄弟，王落优雅高贵、王宿热血阳光、方定楚洒脱直爽、江一望野心勃勃，这几人性格鲜明，作者颇费笔墨，人物塑造能够鲜活生动，自不必说，然而即便是出场次数寥寥无几的配角也能个性分明有层次，就不能不先叫一声好了。
故事匍一开端，妙龄少女何小竹便死于非命，可见作者笔法狠戾尤少见于女性作者。然而这个人物出场不过一章，存在感竟也不弱，作者对这个少女性格的刻画，一出场就棱角毕露。
一行人于须弥山遇阻，王宿明明笑问小竹，小竹的反应却是：
何小竹斜斜瞟他一眼，凉凉道：“这会儿是还不知，但若哪一天知道了，那也定是从六将军您口里漏出来的。”
常言道：伸手不打笑脸人。王宿明明在笑，小竹却毫不领情，反而“斜瞟”“凉凉道”，语气也是冷嘲热讽，此一句，写出这少女牙尖嘴利；而后“扑哧一笑”“甜甜叫道”二句，又写出了娇俏；小竹与王宿对话“哼一声道”“撇撇嘴”二句，又写出了其任性而自以为是。最妙的是最后一段，小竹临死前的哀戚之色，在王宿安慰她变回漂亮之后，嘴角竟溢出一丝笑意，少女爱美如命的心态跃然纸上。本章中，何小竹的对话一共7句。仅七句对话，就写活了一个自负刁蛮任性又爱美的少女。且没有任何外貌心理描写，是的，不论是王落、方定楚、秋往事、秋随风、季有暇、宋怀风，还是王宿、江一望，作者都没有细致的描写他们的外貌特征，而更重视写人物的气度。
　　以李烬之外貌描写为例：“只见一人眉目英挺，气度沉凝，面上虽带着温濡笑意，浑身却尽是敛而不发的锋锐之意，直似绝世的名剑，便隔着暖玉古匣，也仍是凛凛地气势迫人。”此一段话，是借往事之口正面描写李烬之外貌。涉及表征的仅一句“眉目英挺”，而后纯以气象烘托李烬之“凛凛地气势迫人”，重神采而不重外貌的刻画手法，既是作者的长处，也是独特之处。
作者牢牢抓住天下三分格局，以往事走马江山为线索穿起所有情节，不多涉及江湖、朝堂、世族等情节，是故主线明确，人物刻画普遍较为深入。或许是吹毛求疵，笔者以为有几个处可以稍加深入。其一，裴节与秋随风战场情缘、卢烈州英雄末路、许暮归士为知己者，乃至裴初和雁归迟之间兄弟反目的感情，在乱世中都颇可歌可泣，这些感情如若深入挖掘，则小说更显深沉大气。其二，小说中出场角色都与主线息息相关，而边缘人物、平民百姓则出场较少。乱世众生百态，各阶层人物都有典型代表方能丰满架空历史栩栩如生的世俗情态。如此宏大的背景设置，却独独少了这一阶层，可谓百密一疏。
3草蛇灰线的伏笔设置
伏笔之妙，在一个“伏”字。前文不动声色闲来一笔，在后文却是草蛇灰线前因之果，初看时山平水静，再看时却处处机锋。何小竹之死，暗藏着往事后来获得卫昭帮助的机缘；即望山之中，往事救得那濒死的母女潜伏着她与江未然的缘分；皇上对往事赏赐丰厚正预示着他如何误认了自己的身世；往事落入释奴营之前救下的米狐哲兄妹在日后又是决定天下局势的重要筹码。
作者在伏笔设置上，的确是下足了功夫。论其种类，则有长有短，有明有暗。明者如李烬之和即望山之变的关系，作者在前文中直接明说“两人都心知肚明一旦战事了结，谜底揭开，只怕难免有一场惊风大浪”。暗者如江未然与往事的关系，从头到尾丝毫未有透露。短者如卫昭误解秋李二人的情愫，不过一章之隔，便为后文赐婚藏下了缘由。长者则莫过于楚颉背后之神秘人，从第十八章延绵至一百一十九章仍然未见分晓。李烬之的身世之谜亦是小说中的重要伏笔，笔者以为，此精彩之处，可谓小说伏笔之典型代表。
第18章宋怀风对过去的李烬之的描述是“软弱之人，会怕黑，会哭鼻子，是要人照顾的”，而又从往事之口说明“你认识了解在乎的是李谨之，早已不是今日的李烬之。”“那软弱怕黑爱哭之人绝不会是他，”。从此开始，作者就极力想把李烬之的过去和现在分开。并时时处处点出李烬之逐鹿天下的壮志。例如第19章，李烬之对往事说“我带你肃清天下，我带你同上千秋壁，我带你开万世太平！”；第21章，李烬之说服裴初，一方面为日后裴初的归顺埋下伏笔，另一方面也暗示了李烬之以另一种身份和裴初达成了某种协议。尤其鲜明的时候第30章，往事口误的一句“当真为我一人劳动天下兵马，届时没人骂你昏君，倒都成了我这祸国红颜的错了。”……此各类暗示不必一一明说。李烬之的身份，从他人的对李烬之前后的描述、李烬之自己的感触、往事的口误，再到李烬之一系列不合常理的举动，初看时不觉得与其前朝臣子后人、如今容府大将军的身份有多大冲突，直至宋怀风在王落面前披露“李烬之不是李谨之”处，读者方恍然大悟，回头再看前文，又有不同的感悟了。其身份的伏笔，起于宋怀风，而真实身份的披露，又终于宋怀风，兜兜转转恰似一个圈，解铃系铃都为一人，直令人感慨命途多变天意弄人。
本文伏笔的设置方式颇值得学习，一是在描写上借助人物心理活动，二是在情节上不合情理的言辞举动，三可以旁人之口间接点出。最重要一点，就是一定要“伏”，一定要于众人未察觉时托出方显其妙。然而小说中，此处伏笔设置仍有些不恰当的地方。一是秋李二人到回亭，李烬之见往事飞扬的神采，心里“忽觉只为这句话天下便合该归于他二人之手”， 李烬之志在天下，文中多处都已点出，此处再说“天下合该出自二人之手”，稍嫌直白。二是往事口误后的心理活动“那心里却觉得自然得仿佛理所当然”。前一句口误可以理解为玩笑话，而后一句则表现了女主内心所思所想。但是女主角个性是自由自在，并非野心勃勃，为皇为后的理想不应在她脑海中有丝毫影子，是故也不应觉得“理所当然”。此处为了伏笔而伏笔，却伤了人物本来的性格，算是伏笔设置上的一点瑕疵。然而从整体上看，作者伏笔设置手段多样，延绵千里，确有很多可圈可点之处。
优秀的小说有其共同的优秀之处，而独特的小说则各有各的特点。架空历史文，由于不受古代历史甚至人类自然规律的拘束，常能放飞作者的想像力，给予读者新奇的阅读感受。作者利用这一优势，在背景设置上下足了功夫：
 独特的背景设置
作者意欲构建一个与众不同的架空历史，所以其风俗文化法制道德等社会意识形态都需有迹可循。在社会形态上，小说牢牢抓住三分天下这个大背景，由此延伸出庸君、皇子、宦官、枭雄、名将、世族、名士、异族等各色人物。历史背景大约类似于三国时期，社会意识形态也与古代中国类似。值得一提的是，小说的语言风格古朴雄浑，与中式历史背景相得益彰，甚合笔者心意。
小说特色在于，虽为架空历史，却与其他类型小说各有不同。看秋往事与泸州烈几次过招，有如武侠小说中顶尖高手相遇；看烬之、往事、王宿等众人在疆场上翻云覆雨又像是读历史小说，奇计迭出让人心魂一张一弛；看容府内部、朝堂，乃至裴氏杨氏勾心斗角，又如在看宫斗，人心难测环环相扣；看各类天枢、尘枢、风枢争奇斗艳，却又似在读魔法小说，其玄妙之处，不可言语。
作者设定的时辰名称、疆土分布各自成一派，而最最出其的，则是碧落女神传说、碧落十二法、十二天木的设定，让人感到造物奇妙此处别有天地。十二法中，自在法随心随意，入微法深刻入骨，乃至同息法、人我法、纵横法、因果法、奇正法、方圆法、钧天法、无相法、不二法，都各有傲人之处。加之尘枢、风枢殊有差异，然后加之各个品级，十二世家。整个枢法设定便如武侠小说中门派武功设定一般丰富严谨又奇妙无穷。独特的背景设定完全能给读者耳目一新的阅读享受。
作者笔下，不同人物枢法的设定往往能联系到人物本身的性格特征，继而影响到其命运走向。而不同角色枢法的碰撞则能迸发出精彩的情节火花，然后情节发展则能不囿与常理。例如往事修习自在法，无论何时何地皆能泰然处之，是故女主角情感纠结少，围绕女主的情节就随之明朗利落。江一望的女儿江未然为钧天法天枢，天赋异能，故能详查李烬之的生死之谜，从而解决了男主于山穷水尽处陡然逆转的计谋。
正因为作者独特的背景设定，使得情节发展能于死结处焕发生机，笔者读罢全文，常为情节发展之变幻而惊奇不已。此小说的成功之处，至少有三分之一要归功于这独特的背景设定。而另三分之二中，有一半则要归功于女主角的成功刻画。
 前无古人的女主角
有些女主出身高贵容貌优雅，有些女主贤良恭谨，有些活泼娇俏，有些善解人意。凡是不论是如何直率、勇敢、利落，充满阳刚气的女主，她们都是很女人的女人。然而《如此》女主秋往事则不然，实际上书中任何一个女性角色，都比女主角秋往事更有女性魅力：宋怀风的体贴、季有暇的单纯、王落的高贵、何小竹娇俏，这都是其他言情小说中女主角的必备品质。温柔体贴、美丽可爱、善良单纯，这些我们的秋往事都不具有。她心思绝不细腻、语言绝不温柔、体态说不上婀娜，作者几乎没花一份笔墨来描写她的“女性特质”，然而，削弱女性特质，无疑是突出了其“中性特质”，往事坚韧、勇敢、果断、沉着，处处都显出须眉风范。正因此，女主才在显得尤为与众不同。

晋江既然为女性作者社区，那么女主塑造就极易凸显现代人文情怀。十个女主，往往有有三个兼济苍生的，三个明哲保身的，三个同情心泛滥的，而剩下一个，却是生活在童话世界的天使，完全不接触杀戮的。有能力、有手段、有谋略的女主很多，雄心勃勃的也不少，但是好战的女主，却百无其一。往事正是那百中一个。往事对孙干的刻骨仇恨，在疆场上肆无忌惮杀戮，对战名将（卢烈州）血液翻滚的征服欲，甚至连累姐姐死去背后的一丝贪生怕死，这些都不常被女性读者认同，也不曾在笔者以往的阅读史中见过。她的坚韧同样叫人佩服，利器穿掌能面不改色，骨骼尽断能形容自若，没有大肆渲染那些精神肉体的苦难。而是轻描淡写安之若素。是的，她不符合现代人善、美的价值观，唯落一个“真”字然而在乱世中，唯有此方可担当起枭雄的称号。作者笔下这个杀伐决断、坚韧大气特点的女主，与以往战场红颜绝不相同。
同样在架空历史中，为了强化架空文的真实性，作者常常迎合女性读者喜好，在女主心理感受上浓墨重彩，凸显人的心理感受增强人物的代入感。然而本文女主却反其道行之，女主极少有心理互动，作者对人物环境的描写也不常借助女主之口。而最重要的是，文中的感情处理极为干净利落，除却与姐姐与李烬之的主要情感歪，往事对次要情感纠结几乎是挥刀立断。她绝不怜惜宋怀风、背叛王落兄妹也没有丝毫犹豫，决定放弃裴节也未多做纠缠。与这与其他女主千回百转的情感纠结截然不同。正因如此，小说的爱情主线、女主成长主线，这两条需要靠细腻的情感描写的主线都被“争夺天下”这条主线覆盖。女主的个性也意外的变得利落清朗起来。
然而成也萧何败萧何，情感处理简单的缺点却是，削弱了人物的情感层次。往事与七兄妹之间，同过生死、共过患难。她与容府感情日渐深厚，而日后却因着李烬之不得不与之决裂。此间往事与王宿的感情真挚曲折，是我最为感动的一段。然而除此之外，往事向来将王落当做秋随风的影子，秋王二人姐妹般的情谊、往事和方定楚惺惺相惜的情谊、往事和季有暇季无恙之间的感情，亦可以多费笔墨，增加文章的感情诉求。作者不必大写女主的心理感触，但不应省略。丰富主角的感情层次，会大大增强女主的“人”性，不仅能女主更让人感到亲切，整个架空文的真实感也会更上一层楼。
笔者喜欢女主，不仅在于其利落、直率、清澈、真诚、踌躇满志等字面上的优点，更在于她能勇敢坚定且毫不在意加于自身的一切苦难，能雄心勃勃只瞄准了最高处挑战，能不将生命浪费在复杂的感情纠葛。概而言之，也就是极致的中性特质、百折不饶的昂扬斗志和丰富利落的感情三点。此三点，既与古代女性截然不同，而爱情青涩个性清澈往事，也不是现代职场女性的典型代表，她更像是古代少女与现代女强人的完美结合体，因而又让读者感受新奇甚至心向往之。
笔者一路看来已有近两年的时间。阅读小说，常常让我感到置身于一片苍茫的天地，面前是彤云环绕的万里江山，背后是一望无际的大草原，头顶天高云阔，心境于是疏阔清朗，英气填于胸臆而尘俗尽忘。作为作者的第一篇作品，小说虽然背景宏大，却也瑕不掩瑜。只是在处理过多的人物关系、构建架空历史的笔力以及升华历史中人性等方面尚有欠缺，以至于故事虽好看，却少些厚重和丰满。正是鸿篇巨制，尚在雏形。笔者内心希望它能脱颖而出，小说应与其女主角秋往事一般脱去红妆着战袍，不系明珠系宝刀。笔者也相信，随着故事的进展，小说应会羽翼渐丰继而展翅高飞。