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假装有内涵－－评《我在东莞的艳事》by 晋江．评论员十六（晋江评论组）
　　我们知道，很多作家写作的时候，都不是以“有内涵”作为目标，大多数只是想写一个故事，不过最后的效果，就是看起来挺有内涵。而这篇《我在东莞的艳事》， 在笔者看来，也许它是奔着内涵去的，而实际上，就是篇很不成功的网络小说。
　　之所以说这位作者有点像奔着内涵来写文的，基于以下原因：
　　首先，作者采用了一种纯写实的主流叙事方式。“主流叙事”其实是一个相当含糊的说法，只能说，目前在中国，主流文学界盛行这种叙事方法，因此姑且 称之为“主流叙事”。主流叙事的特点就是用近似写实的手法叙述，仿佛不经雕琢，对事件与主人公心情直接呈现。比如在文本中，经常可见“我”爆粗口（他 妈 的），也有比较直接的对主人公性欲望和性活动的描写，例如第二章中“睡在床上我的手又不由自主地摸到自己的玩意，想到心爱的女人这会正在别人身体下面呻 吟，心里又很激动，不由自主想手 淫”，第三十章“她的手摸到我的那玩意上，哇，好温暖，好舒服，那种爽的感觉简直无法言说”，以及主人公在知道小月有男友 的情况下心里作出的虽不合乎道德规范但合乎人性的决定“无论如何得把小月搞到手才行”，这些都表现了作者的基本叙事风格，主流写实。这种主流写实的风格区 别于一般网络文学的叙事，特征相当明显，我想这也许就是这篇小说被认为不同于一般网络文学的原因。
　　此外，这篇小说带有八十年代先锋文学的一些特点。八十年代一些先锋文学作品在文本上强调去价值化，在形式上经常运用“元叙事”。这篇小说中，主人 公“我”对单纯的爱情没有强烈渴望，作者对“我”如何周旋于两个女孩子之间的叙述也缺乏道德负疚感，只是单纯地描写事件本身。比如在第十三章，主人公 “我”当时爱的是有男朋友的小月，正在试图和小月上床，但同时也急于骗另一个女孩子叶小琳上床，没有成功之后“我”心里觉得悲愤，因为“差一点就得手了， 可是到最后关键时刻却黄了”，完全不带道德评判，没有因为自己欺骗女孩的感情、周旋于两个女孩子之间而内疚，只是单纯地描写自己性需求没有得到满足的心 情。而“元叙事”指的是在文本中，作者有时会突然从叙事中跳出来，告诉读者自己是在编故事，以使文本产生陌生化的效果，让读者从身临其境地等待故事发展的 心情中抽离，比如第二十六章出现了这样的句子：“读者，有些读者可能会觉得你丫编的也太不靠谱了，人家一个女孩子会同意跟你睡一个房间？读者，你先别 急，……”在这里，作者本人出现在文本中，不同于文中的“我”，甚至他可以直接揣测读者的想法，充分体现了作者受到的八十年代先锋文学的影响。
　　十六之所以认为这篇小说采用这种叙事手法是刻意为之的证据在于，文中作者也利用主人公的言语表现了自己对作家们的了解，第六章中出现过以下情节： “我笑了，而且是她有一种九成的把握能把她搞到手，安妮宝贝咱也比较熟，但我还是决定跟她谈起村上春树，然后又谈起马塞尔普鲁斯特，谈起纳博科夫。”之后 还谈到了一些中国当代先锋作家的名字，比如苏童。
　　但是，在十六看来，这篇小说虽然披着一件很有内涵的外衣，依然无法掩盖它也只是一篇不那么成功的网络小说的事实，原因基于以下几点：
　　第一，在作者的笔下，确实有许多关于男主人公的写实描写，但他的基本性格却被意图描绘成相当受女性喜欢的那种，这二者这件的基本矛盾导致了行文的混乱。男主人公生活中的快乐悲伤全部都围绕着骗女人上床这一主题；一方面，主人公的受教育水平高过身边的人，因此有一种强烈的自己高人一等的感觉；另一方面，这种自豪并没有给他带来任何好处，他和中专、大专毕业生一 起工作，业绩还不如别人。在这种自豪与自卑交织中，他要YY一切尽在自己掌握，追求女人无往不利，而事实是他自己也不经意地承认，自己可能是失败的，现实 并非他想像中的那样。所以这种矛盾混合的心情造成了剧情上下衔接中的不知所谓。读者读来，只觉得茫然，主人公某个时刻认为自己确实爱上了某人，下一刻又觉得自己 急需和另一人上床，再下一刻又想钓到另一个女生……自我膨胀和自轻自贱并非不能同时存在于一个人的性格中，但在本文中这二者并没有变成和谐统一的整体，十六看 来主人公的思维和行动毫无逻辑可言，十分混乱。如果抛开道德观的无耻，大概这也算是比较现实地表现出了一个都市里挣扎的普通男人的痛苦郁闷了吧。可是说到 底，虽然主人公的目标是千方百计用毫无逻辑的行为骗女人上床，却又因为自感高人一等而无法融入。对前者作者似乎用了网络文学的描述手法，表现男主的受欢迎和一切尽在掌握，后者却又很写 实，试图表现现实的无奈与荒唐，这里的矛盾无法调和。
　　第二，作者不断表现他的处女情结。例子太多，譬如同事劝男主“搞这种被玩过的做什么”，男主人公也认为“XX都不是处女了”之类，十六就不一一列 举。为什么说处女情结的暴露让这篇小说显得－－十六觉得“档次较低”这个词也许比较适合表达－－档次较低？因为现在，随着女性批评、女性文学的兴起，在主流文学界， 即使作者有很强烈的男权思想，也不敢在小说中表现得太过明显。一方面，招致的批评会很多，另一方面，会被认为小说太过守旧。因此，主流文学中女性更多地被 当作独立个体，而非男性泄欲的对象。而在这篇《艳事》中，所有的女性都被归为“可以上”或者“努力后可以上”两种类型；可笑的是十六目前读了三分之一，主 人公还没成功“上”了任何一个人。作为严肃文学，这种混乱、无逻辑和对女性的物化让这篇小说品质低下；作为网络文学，主人公不断地YY，不断地失败，读者 都替他着急，男主也太挫了，不符合yy文的一般特征……这篇小说就处在这样一种尴尬的境地。
　　第三，故事主线缺乏。这其实是就单纯的小说而言本文最大的问题。从第一章开始读到一半，你无法描述作者究竟想讲述一个什么样的故事，十六在读的时 候有一种“新写手”的感觉。新写手的常犯错误其实就是想到哪里写到哪里，在故事开始之前没有一个大纲和详细设定，没有起承转合，故事就像水流一样流到哪里 算哪里，因此导致了有的章节太过平淡，比如某一章只是单纯地描写了男主各种复杂的情绪，或者男主这一天的工作、与同事相处的情况，纯写实，无选择性扩充或 者选择性忽略……在还没修炼到普鲁斯特的境界的时候，这种耗费笔墨而对故事发展毫无帮助的文字还是少一点的好。
　　第四，语法和错别字。这一点十六本来不想说，但实在太多了。第一章中，“……这几天出去见客户被拒绝的也不少，也慢慢的练出来了，反正无所谓的态 度。……幸好其他的同事也回来了……。”我也愿意相信是作者一时懒得找“地”字，可是通篇读来，这种错误不是一处两处，十六有一点错别字强迫症，一看到别 字就难受，所以这篇文读得很辛苦。再比如，“可是别人觉得下象棋太费脑子，不能取到休闲的作用”，这种不合汉语语法规范的生造词的使用也不是一处两处，个 人猜测是因为作者家乡方言的关系导致了这种情况的产生。
　　十六承认，因为小说中对女性的描述非常有失客观，所以十六对这篇小说有相当程度的反感情绪，评论的言辞可能有失偏颇。但总体来看，虽然这篇小说借鉴了主流文学的一些写作手法，却依然是一篇相当不成功的网络小说。
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