王波书法艺术

玉松书法工坊

<h3>王波书法作品展</h3><h3>主办单位：</h3><h3>浙江省文学艺术界联合会</h3><h3>台州市人民政府</h3><h3>浙江省书法家协会</h3><h3>承办单位：</h3><h3>中共台州市委宣传部</h3><h3>台州学院</h3><h3>台州市委人才办公室</h3><h3>台州市文化和广电旅游体育局</h3><h3>台州市文学艺术界联合会</h3><h3>协办单位：</h3><h3>浙江司太立制药股份有限公司</h3><h3>台州市文化馆</h3><h3>台州市书法家协会</h3><h3>展览地点：浙江美术馆5、6号展厅</h3><h3>开幕时间：2019年3月23日（星期六）下午2点</h3> <h3>王波，1969年出生于台州黄岩，中国美术学院书法艺术硕士，台州学院副教授，中国书法家协会会员，浙江省文联委员，浙江省书法家协会副主席，台州市文联副主席，台州市书法家协会主席，浙江省宣传文化系统五个一批人才，台州市第六届拔尖人才，中共台州市委人才领导小组名家工作室领衡人。</h3> <h3>序言</h3><h3>我自以为是了解王波的。收到王波发来的个展作品集小样，我花近三个小时仔细阅读一遍后，还是涌起一阵感动，既为展览作品的丰富多样和超越旧我的高质量，也为作者孜孜探求、渐成正果的艺术人生。</h3> <h3>王波是一位优秀的书法家，作出这一判断的依据来自他已经呈现出来的成熟迹象。</h3><h3>王波在创作上已经基本具备了交融会通的掌控能力和发展格局。在作品集中，王波有篆隶正草行各体书的较为纯正的呈现，并且在总体上形成了清俊明朗的审美倾向。其中更为突出的无疑是草书和隶书，所谓突出，不是指这类作品所占比例大，而是指这类作品实践得有一定深度，即写草书在“今章之间”，写隶书则在“篆隶之间”。草书的主流在今草，王波于此道掌握稔熟，点画映带，眉目清秀，如春水微澜，楚楚动人。但他不止步于此，又涉足章草，意图使笔下的草书（甚至楷书）增添古质朴趣。王波的隶书逆入涩行，大字能够舒展，小字笔短意密，基本还是汉碑法，但在形体上又参夹了不少的篆字，似乎在意象上又把时代往前拉了拉。王波这样做是智慧的，他在观念上就不把五种字体看作是壁垒森严的“体”，而是提取并强调体内特有的笔势、笔意和笔趣，势、意、趣是鲜活的，它可以越“界”（如果各字体有“界”的话）游走、交融、生成……王波已有的实践是成功的，当然还有很大的深入空间。交融不是简单相加，相对的两方面都需不断深入挖掘体悟，两个方面的融合其实更是不断的碰撞过程，其中增损取舍在瞬间万变中有太多的各样的生成可能。比如章草，“纯粹”的章草存在时间短，存世的经典作品太少，元明的章草摆脱不了楷书的背景，而秦汉隶书时代的简牍章草又只是初创的“类章草”，作为资源，需要做大量的剔耙整理工作。又比如篆书，它与隶书用笔虽然相近，但毕竟有古今文字之大区别，篆书字形的把握并化合也非易事。不过，我并不担心王波创作上的处境和未来走向上的风险，因为王波的创作立点大致在“古今之间”。他是崇古的，把章草与今草相融，把篆书与隶书相聚，都表明他想使作品更加古意盎然。同时，他又不泥古，他明白所有的创作本质上都是当代的。所以他以当代人的眼光关注着环境媒介的变化，小心翼翼地探索着形式和空间的规律，努力使字古而式新，也是一种“古不乖时，今不同弊”了。而他稳实平和的性格则是这种实践的主体性保证。可以预期，王波在未来的创作实践中，会沿着目前的审美指向，在不同的阶段做量力而行的不同尝试，因此每一阶段都会显得“游刃有余”，而在总体上，则以“小步快走”的方式，一步步逼近自己的审美理想。</h3> <h3>王波的创作是与他的学术研究相伴而行的。王波1991年开始参展，创作先行几年后，即进入了创作和学术研究双丰收的阶段。在参加全国隶书展的同年，发表论文《试论陈鸿寿隶书之天趣》；在参加第七届全国书法展的同年，发表论文《论书法创作之意》；在参加第八届全国中青展的同年，发表《二度抽象与形式法则—书法艺术的现代思考》；在参加第二届全国行草书展的同年，发表论文《颤笔探微》；在获得中国美院书法艺术硕士学位的同年，发表论文《略论章草与今草的结合》……。以上例举论文都具有较高质量，或入选全国书学研讨会，或发表于《书法研究》等专业刊物。传统书法的主体本是人文士大夫，“文书一体”是自然而然的事，书法正是在传统文化的滋养下才出落得无比优雅。时至近代境况大变，白话文替代文言文，现代汉语替代古代汉语，“文书分离”成为影响书法生态的极其不利的因素。所以前辈学者疾呼书法要以学问为根抵，或义理、或考据、或辞章。前辈大家主张学书法同时要做学问，以史学、考古、文学等一已之长作为依托。王波认真践行了浙江书法“重学养”的传统，也成为前辈教诲的真实受益者。书写实践和理论探究相互促进，互为印证又互为因果，成为不可或缺的两轮、双翼。</h3> <h3>回顾王波成功的道路，其初萌于兴趣爱好，继之以不懈追求、勇敢攀登，而最终成就于道义在肩、自觉担当，这似乎也就是书法家成长的基本规律。家庭氛围、长辈影响、小学和中学老师的启蒙，那是王波的幸运；而后来的从行政秘书转岗书法教师并升至副教授，从台州师专毕业到浙江师大毕业，从就读首都师大首届书法硕士研究生课程班到获得中国美术学院书法艺术硕士学位，……这一步歩踏实的脚印只是他人生长途跋涉的一部分，但其中的自我预期和坚韧不拔是春风得意的“幸运儿”不能想象的。当王波的书法成绩愈大、声名愈隆，各种社会荣誉和社会兼职也随之而来。他出任了台州市书法家协会主席，出任了浙江省书法家协会副主席，但还是一如既往地在书法教师的岗位上辛勤耕耘教书育人，同时他千方百计地组织推动台州地区书法人才的培养和书法水平的提升，积极地参与省书协主席团的集体领导，负责任地完成所分工的相关工作。在王波身上，书法早已不仅仅是单纯的爱好和消遣，书法就是他的生命方式，是他联系他人服务社会最重要的渠道和道义所在。王波一定也是感恩书法的，不是因为书法可以带来名利，而是书法成全了他的品性，甚至价值观、方法论。现在可以设问，假如没有书法，王波何以安顿此生？</h3><h3><br></h3> <h3>王波已到“知天命”之年，正是办个展的适宜时候。个展难做，只有到适当的阶段才能做。到了那阶段，个展应该做。通过个展，来检视已有的能力，并激发出下一步发展新的生长点。人在本性上总是趋向舒适的，很容易在书斋里轻松地重复自己。有了个展目标的设定，背水一战的情势倒也会激励出别一种可能。或许有人担心被误解为求名求利，其实这是多余的。现在媒体那么发达，印刷出版技术那么先进，做个网络展，出本漂亮的书，远比进展厅方便容易。进展厅做个展真正是费力不讨好的事，但展厅可以激发出你强烈的创造活力，也只有展厅才是检验作品最严苛的场所。既然展厅已是这个时代艺术品最正当的呈现方式，那么我们就不必有意回避它。做一次个展，可以明白许多道理。做一次个展，可以更平和地看待许多事物，包括看待别人的个展。因此我要说，即将开幕的王波书法个展，既是他个人的事，也是与我们切实有关联的事。</h3><h3>祝王波书法展圆满成功！愿王波的书法创作以此开始新一轮更勇敢更辉煌的进程。</h3><h3> 鲍贤伦</h3><h3> 2019年2月28日于杭州</h3><h3>（作者系浙江省书法家协会主席）</h3> <h3>台州市市委常委、宣传部部长叶海燕女士致辞</h3><h3>叶海燕指出，王波是当前台州书法的领军人物，是有着自觉担当的艺术家，为我们台州树立了一个可感、可知、充满正能量的标杆！自他担任台州市书协主席以来，台州书协一直把服务社会，彰显社会责任当作重要任务，促进了台州书法整体水平的进一步提升。他不断拓宽渠道、加强交流，扩大台州书法影响力。他集书法创作、教育、理论研究、组织工作于一身。从社会贡献角度而言，他为台州乃至全省的书法普及与提高做出了重要贡献。</h3> <h3>开幕</h3> <h3>展厅现场</h3> <h3>展厅现场</h3><h3>本次展览共展出王波先生近年创作的书法作品80多件，文辞内容以历代写台州的自然风光、风土人情为主，字体侧重于行草、隶书而含括楷、篆，既有擘窠巨制，又有平尺小品，书风豪迈而不失灵逸，古拙而不失妍美，体现了一种温雅潇洒的气度与劲秀挺拔的风骨，表达了台州特色的人文情怀和台州精神。</h3> <h3>浙江省书法家协会名誉主席</h3><h3>朱关田先生题标</h3> <h3>草书对联雪消门外千山绿，花发江边二月晴。</h3><h3>尺寸：360×33cmx2</h3> <h3>隶书横幅游于艺</h3><h3>尺寸：144×360cm</h3> <h3>草书巨制李白《将进酒》</h3><h3>尺寸550×215cm</h3> <h3>行书中堂《台州赋》</h3><h3>尺寸：360x144cm</h3> <h3>隶书中堂自作诗《经石峪》</h3><h3>尺寸：360x140cm</h3> <h3>隶书横额发千祥</h3><h3>尺寸：21×60cm</h3> <h3>行草条幅葛征奇《题山水》</h3><h3>尺寸：138×34cm</h3> <h3>草书对联云间树色千花满，竹里泉声百道飞。</h3><h3>尺寸：180x24cm</h3> <h3>草书条幅龙楼凤阙不肯住，飞腾直欲天台去。</h3><h3>尺寸：137×51cm</h3> <h3>草书横幅身心安乐无诸苦，智力广大遍十方。</h3><h3>尺寸：35×102cm</h3> <h3>行草条幅李白《送友人寻越中山水》</h3><h3>尺寸：360x143cm</h3> <h3>隶书斗方陈子昂《与东方左史虬修竹篇书》</h3><h3>尺寸：50×55cm</h3> <h3>行草横幅厚德载物</h3><h3>尺寸：32×168cm</h3> <h3>隶书斗方《庄子.知北游》节录</h3><h3>尺寸：48×65cm</h3> <h3>草书横幅弘毅</h3><h3>尺寸：35×102cm</h3> <h3>草书条幅孙绰《游天台山赋》并序</h3><h3>尺寸：248x43cmx12</h3> <h3>草书对联客至心常热，人走茶不凉。</h3><h3>尺寸：89x10cm×2</h3> <h3>行草斗方刘禹锡《西塞山怀古》</h3><h3>尺寸：69×69cm</h3> <h3>行草横幅自作诗《嵊州行》</h3><h3>尺寸：28x106cm</h3> <h3>行草斗方司空曙《江村即事》</h3><h3>尺寸：47×76cm</h3> <h3>隶书横幅好事近</h3><h3>尺寸：16x53cm</h3> <h3>行草条幅刘光《题仙居》</h3><h3>尺寸：139x34cm</h3> <h3>草书横幅熙泰</h3><h3>尺寸：31×70cm</h3> <h3>行书中堂《宁溪八景图记》</h3><h3>尺寸：248×129cm</h3> <h3>草书条幅王时會诗</h3><h3>尺寸：366x96cm</h3> <h3>行书条幅郭磊卿《题南峰山鉴玉堂》</h3><h3>尺寸：138x35cm</h3> <h3>隶书斗方王羲之《兰亭集序》</h3><h3>尺寸：69x69cm</h3> <h3>草书斗方闲雅</h3><h3>尺寸：36x30cm</h3> <h3>草书斗方飞</h3><h3>尺寸：32x37cm</h3> <h3>隶书条幅陈襄《韦芜山》</h3><h3>尺寸：139x35cm</h3> <h3>篆书匾额豫亲堂</h3><h3>尺寸：29×69cm</h3> <h3>行草巨制渺沧海之一粟，羡长江之无穷。</h3><h3>尺寸：450x1290cm</h3> <h3>草书对联海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。</h3><h3>尺寸：90×11cmx2</h3> <h3>隶书中堂吴海《游黄岩记》</h3><h3>尺寸：360×144cm</h3> <h3>篆书对联室雅何须大，花香不在多。</h3><h3>尺寸：90x11cmx2</h3> <h3>草书横幅园通</h3><h3>尺寸：35×106cm</h3> <h3>草书横幅王绂题《茅斋煮茶图》</h3><h3>尺寸：32×l80cm</h3> <h3>草书斗方王维《春中田园作》</h3><h3>尺寸：70x35cm</h3> <h3>草心横幅从心</h3><h3>尺寸：34×86cm</h3> <h3>草书对联开张天岸马，奇逸人中龙。</h3><h3>尺寸：360×48cm×2</h3> <h3>隶书斗方陶渊明《归园田居》</h3><h3>尺寸：51×45cm</h3> <h3>草书中堂凌云翰《西湖渔者》</h3><h3>尺寸：62x28cm</h3> <h3>隶书对联采药逢三岛，寻真遇九仙。</h3><h3>尺寸：360x38cm×2</h3> <h3>小楷斗方《诗经.国风.秦风.蒹葭》</h3><h3>尺寸：37x25cm</h3> <h3>草书横幅旷达</h3><h3>尺寸：48x160cm</h3> <h3>隶书斗方李清照《渔家傲》</h3><h3>尺寸：35x33cm</h3> <h3>隶书斗方《诗经.豳风.七月》</h3><h3>尺寸：46x77cm</h3> <h3>篆书条幅涩水《十里长街》</h3><h3>尺寸：136x54cm</h3> <h3>隶书对联石上清泉松间明月，山光鸟性潭影人心。</h3><h3>尺寸：137x12cm×2</h3> <h3>小楷斗方《诗经.大雅.生民之什》</h3><h3>尺寸：62×53cm</h3> <h3>隶书横幅徐夤《赠东方道士》句</h3><h3>尺寸：34x136cm</h3> <h3>隶书巨制王健《卧龙吟》</h3><h3>尺寸：550x215cm</h3> <h3>草书横幅家住深山闻虎啸，门临大海听龙吟。</h3><h3>尺寸：38x128cm</h3> <h3>行草小品自作诗《登峨眉山遇雨未果》</h3><h3>尺寸：38x16cm</h3> <h3>草书巨制王冤诗句</h3><h3>尺寸：480x215cm</h3> <h3>草书斗方马致远《清江引》句</h3><h3>尺寸：47x36cm</h3> <h3>隶书中堂赵显宏《满庭芳.渔》</h3><h3>尺寸：178x96cm</h3> <h3>草书对联</h3><h3>心无物欲即是秋空霁海，座有琴书便成石室月丘。</h3><h3>尺寸：180x20cmX2</h3> <h3>行书对联金缸对酒永今夕，玉玦作光若有人。</h3><h3>尺寸：95x130cmⅩ2</h3> <h3>行草条幅《独坐敬亭山》</h3><h3>尺寸：138x38cm</h3> <h3>行草斗方许征君《松隐》</h3><h3>尺寸：98×105cm</h3> <h3>行草对联大笔纵横颠张醉素，名山高卧鹤骨松心。</h3><h3>尺寸：238x25cmX2</h3> <h3>草书斗方嵇康《琴赋》序</h3><h3>尺寸：46x73cm</h3> <h3>草书条幅</h3><h3>明媚何曾让玉环</h3><h3>尺寸：137×52cm</h3> <h3>行书斗方牟融《天台》</h3><h3>尺寸：78x78cm</h3> <h3>草书条幅拾得诗</h3><h3>尺寸：138x38cm</h3> <h3>草书小品真</h3><h3>尺寸：35x29cm</h3> <h3>行草条幅储光羲《咏山泉》</h3><h3>尺寸：138x38cm</h3> <h3>草书小品静</h3><h3>尺寸：34x31cm</h3> <h3>隶书对联光依东壁图书府，心在西湖山水间。</h3><h3>尺寸：180x24cmX2</h3> <h3>行草扇面凌云翰《西湖渔者》句</h3><h3>尺寸：22x60cm</h3> <h3>隶书对联琴伴庭前月，衣无世外尘。</h3><h3>尺寸：138x26cmX2</h3> <h3>草书小品欢喜</h3><h3>尺寸：16×41cm</h3> <h3>行草横幅阅古宗文举，临风怀谢公。</h3><h3>尺寸：38x138cm</h3> <h3>草书对联室外清阴左右竹，山间流水短长亭。</h3><h3>尺寸：178x24cmX2</h3> <h3>中国画出水荷风带露香</h3><h3>尺寸：100x68cm</h3> <h3>中国画临北宋范宽《溪山行旅图》</h3><h3>尺寸：138x78cm</h3> <h3>1969年出生于台州黄岩茅畲 </h3><h3>1974年受外祖父、父亲影响始习书法，入门于《张猛龙碑》 </h3><h3>1979年从茅畲小学美术老师王志良先生习中国画 </h3><h3>1982年从黄岩城关二中美术老师洪敏先生习素描、水彩 </h3><h3>1984年从黄岩中学美术老师龚开兴先生习素描、水粉 </h3><h3>1987年就学于台州师范专科学校中文系、任校学生会主席、美术协会会长等，书法受教于卢乐群、林月中、冯燕平等先生，后师承卢乐群先生，并受教于朱关田、鲍贤伦等先生 </h3><h3>1989年台州师专毕业留校，任中文系行政秘书 </h3><h3>1991年任台州师专专职书法教师，参加第一届全浙书法大展 </h3><h3>1994年毕业于浙江师范大学汉语言文学专业，加入浙江省书法家协会 </h3><h3>1995年获中日国际破体书法展三等奖 </h3><h3>1996年获“屈原奖”全国书法大赛优秀奖 </h3><h3>1997年就学于首都师范大学首届书法硕士研究生课程班，班主任欧阳中石教授，作品刊登于《中国书法》1997年第4期 </h3><h3>1998年参加全国隶书展，论文《试论陈鸿寿隶书之天趣》入选全国隶书学研讨会，发表于《书法导报》 </h3><h3>1999年参加第七届全国书法展、第三届全国楹联书法展，论文《论书法创作之意》入选全国书法创作理论研讨会，副主编出版《书法教程》（中国社会科学出版社），获中国书协书教育荣誉证书，当选浙江省高等院校书法家协会副主席 </h3><h3>2000年作品入选第八届全国中青年书法篆刻作品展，获西泠印社第二届国际篆刻书法展优秀奖，论文《二度抽象与形式法则－书法艺术的现代思教》获浙江省书学研讨会优秀奖，发表于《书法研究》2000年第6期（该文后全文转载于中国人民大学复印资料《造型艺术》2001年第3期、《浙江书法论文选》中国文化艺术出版社2003年版、《首教师范大学书法研究所师生论文集》文物出版社2006年版），任浙江省书法家协会学术委员会副秘书长，被评为台州市第二届青年科技新秀 </h3><h3>2001年获第一届中国书法兰亭奖提名奖、第三届全浙书法大展金奖，参加“中·日·韩书艺展”，并随浙江省书法家协会代表团赴韩国交流，受到韩国书坛泰斗金膺显接待，加入中国书法家协会，当选为台州市书法家协会创作委员会主任 </h3><h3>2002年获第二届中国（天津）书法艺术节最高奖，并被授予“书法十杰”称号，获第二届浙江省中青年书法篆刻展金奖、台州市首届文化曙光奖 </h3><h3>2003年参加第二届全国行草书展、“敦煌杯”国际书法艺术节作品展，论文《颤笔探微》发表于《书法研究》2003年第5期 </h3><h3>2004年获第四届全浙书法大展银奖，获浙江省首届书法教师成果展创作、理论、教学综合奖，获浙江省教育厅高等院校第三届现代教学技能比赛优秀奖，获台州市第二届文化曙光奖，参加浙江省书协青年书法家20人提名展，论文《论书法艺术的时间性》发表于《台州学院学报》2004年第4期，论文《论柯九思的书法艺术》发表于《湖州师院学报》2004年第4期，主编出版《硬笔书法通用教程》（西泠印社出版2004年版），被评聘为台州学院书法副教授 </h3><h3>2005年获浙江省第三届中青年书法篆刻展金奖、台州市第三届文化曙光奖，参加浙江省文化厅青年书法家20人提名展，当选浙江省书法家协会第五届理事会副秘书长、学术委员会副主任 </h3><h3>2006年参加全国名家书法邀请展，被评为台州市首批宣传文化系统四个一批人才，当选台州市书法家协会副主席 </h3><h3>2007年参加文化部第十四届全国书法群星奖复赛展、决赛展，担任浙江省第四届中青年书法篆刻展评委，副主编出版《新编教师书写技能与书面表达训练》（华东师范大学出版社2007年版），被评为“台州市第一届十大杰出青年文化人才”，获台州市2007年度最具影响力青年人物提名 </h3><h3>2008年参加全国书法名家工程千人展，参加全国书法精品入奥运场馆，作品展示并收藏于水立方，担任第六届全浙书法大展评委，论文《卢乐群的隶书行草化探索》发表于《三希堂杂志》2008年第2期，主编出版《书法教程》西泠印社出版2008年版，出版《中国优秀书法篆刻家作品集－王波》西泠印社出版社2008年版 </h3><h3>2009年参加全国书法名家工程五百人展，作品收藏于中国文字博物馆，参加“台北·杭州书法名家交流展”，参加“中国浙江·日本枥木书法友好交流展”，并随浙江省书法家协会代表团赴日本交流，获台州市第五届文化曙光奖，被中共浙江省委组织部、宣传部、人力社会保障厅确定为浙江省宣传文化系统五个一批人才，结业于浙江大学文化产业研修班，担任浙江书法六十年精英展评委 </h3><h3>2010年考入中国美术学院就读书法艺术硕士，受教于祝遂之等教授，被中共市委、市政府评为台州市第六届拨尖人才，先后当选为浙江省书法家协会第六届主席团委员、浙江省文联第七届委员会委员、台州市书法家协会主席，特邀参加浙江省第五届青年书法篆刻展，作品5件参加“2010中、日、韩国际书艺动向展”，应邀赴韩国出席开幕式并作学术交流 </h3><h3>2011年参加第二届中国书坛兰亭雅集双年展，参加中国书协组织为赞助百万空巢老人关爱志愿服务行动捐赠作品，担任“万山红遍”浙江书法大展评委 </h3><h3>2012年获中国美术学院艺术硕士学位，结业于新加坡专业教育培训中心创新思维与管理培训班，赴韩国出席“第16回世界书法文化艺术大展”，并作交流，担任浙江省第六届中青年书法篆刻展评委，获台州市第六届文化曙光奖，当选为台州市文联副主席，论文《略论章草与今草的结合》发表于《中国书法》2012年第10期，为上海书画出版社《历代小楷名作选刊》2012年版写评论《写在黄道周小楷孝经册后》 </h3><h3>2013年被确定为台州市委人才领导小组名家工作室领衔人，举办首期公益书法研修班，招收学员50余名 </h3><h3>2014年赴济南出席“山东—浙江书法名家交流展”，为《康德楼珍藏书法家教释》（中国美术学院出版社2014年版）作序，担任“秀水之韵”浙江书法大展评委 </h3><h3>2015年当选为浙江省书法家协会第七届主席副主席、浙江省文联第八届委员会委员、中国书协第七次全国代表大会代表，出席第十二届中国嵊州国际书法朝圣节，参加中国文联主办的全国文艺家纪念“5.23”讲话发表73周年、“走进贵州中华布依第一寨公益展”演，作创作表演，参加浙江省文联组织的文艺家走进浙江海警一支队慰问部队，主持台州学院浙江省书法教师专业培训，参加浙江美术馆乙未春联展，作品被浙江美术馆收藏，评论《卢乐群书法略论》刊发于《中国书法》2015年第11期，结业于香港金融管理学院文化产业发展研修班 </h3><h3>2016年 G20杭州峰会期间作品陈列于萧山国际机场专机楼贵宾厅，被峰会宣传组、浙江省宣传部表彰，作品2件被浙江大学校园刻石并永久收藏，参加浙江美术馆丙申春联展，作品被浙江美术馆收藏，为《毛孝弢书法作品集》（浙江人民美术出版社2016年版）作序，为《徐顺球书法作品集》（中国美术学院出版社2016年版）作序，担任第九届全浙书法大展、浙江省第四届温泉杯书法大展等评委，举办台州市王波名家工作室作品展并出版作品集，主持台州学院浙江省中小学书法教师行草书培训 </h3><h3>2017年当选为台州市书法家协会第五届主席团主席，举办王波名家工作室第二期公益研修班，招收学员110余人，主持台州学院浙江省书法教师楷书培训，出席“千年青瓷荟萃南北对话兰亭—陶瓷与书画”论坛，赴南京出席江苏·浙江书法名家精品交流展，出席丁酉中国仙都祭祀轩辕黄帝大典，作品3件参加浙江书坛精英50人展，台州王波名家工作室成员专版刊发于《美术报》2017年7月22日，书法作品专题刊发于中共浙江省委期刊《今日浙江》2017年第21期，担任浙江省第五届女书家作品展、首届海峡两岸青年书法展评委 </h3><h3>2018年创作丈二匹作品参加“八八战略”15年浙江美术书法作品展，赴成都出席“四川·浙江书法交流展”，访谈及作品发表于《书法导报》，担任浙江省第八届中青年书法篆刻展、“卫夫人杯”全国妇女书法展评委 </h3><h3>2019年由浙江省文联、台州市人民政府、浙江省书法家协会主办，中共台州书委宣传部、台州学院、台州市文化和广电旅游体育局、台州市文联承办，浙江司太立制药股份有限公司、台州市文化馆、台州市书法家协会协办的王波书法作品展在浙江美术馆举行，由浙江人民美术出版社出版《王波书法作品集》</h3> <h3>王波书法略论 </h3><h3>王波自幼酷爱书法，1989年台州学院（原台州师专）中文系毕业留校，后任书法专职教师，先后在首都师范大学，中国美术学院系统接受书法艺术专业教育；数十年潜心专研、笔耕不辍，终成当代书坛有代表性的中青年书法家。王波真、草、篆、隶诸体广为涉猎，尤擅行草与隶书。他的行草书以“二王、米芾、张雨、康里巙巙和王铎等为底蕴，并参以章草笔意，努力把章草的古雅与横向取势和今草的宏逸与流美相统一，并融入现代人文精神，最终形成自己的闲雅萧散、静中寓动的书法艺术风格。他的隶书以碑筑其基、以篆丰其态，以简增其意，对比强烈，节奏感强，极具厚重质朴之韵格、空灵抒情之意味。从形式上看，王波的书作主要以素纸条幅、中堂、擘窠榜书、斗悦。他的榜书则源于浙派沙孟海、卢乐群的豪迈书风，纵横驰骋、气势恢弘、激情四射。近几年，王波一直在探索章草与今草的融合。相信这种实践与探索，必将拓展和丰富草书创作的空间，为当代草书创作的发展提供一种新的构想与式样。</h3><h3>浙江省文联书记处书记、</h3><h3>浙江省书协副主席兼秘书长赵雁君</h3> <h3>王波：当代浙江书坛的第三代中坚书家之一 </h3><h3>书坛代有英杰。改革开放以来的四十年里，当代浙江书坛更是英俊辈出，台州王波先生掬波墨池，弄翰缣素，在书法复兴的大时代走上书法之路，坚守情怀，勇猛精进，以清雅俊逸的书风、创作与理论并进的成就，已经成为近四十年来浙江书法的第三代中坚书家之一。从书法艺术的评价立场看，传统、个性、审美三者缺一不可。王波的书法之路是在当代浙江书坛倡导“四重原则”与实施“双精工程”的优秀氛围下砥砺磨练、扎实推进的。以浙江为根基的南北求学经历和老一辈书家的精心栽培，既培育了他开阔的视野与扎实的功底，又养成了他注重技法、学养并进的思维与谦虚内省、负重前行的品行。从王波展现出来的作品看，其传统源头清晰，即以雅正的经典贴学为筑基，且能一以贯之；其个性追求合辙，即以不激不厉的艺术表现为手段，亦能一以贯之；从而，王波早在不惑之年的前后就形成了自己既合乎当代书法艺术的“图式”法则，且笔调稳定、明朗清俊的审美旨趣。在一度讲求恣肆笔墨而呈个性的时风下，王波也能摒弃纷扰，净心自取，这是他作为一名书家自信而成熟的表现，足以使他超侪辈。雅俗共赏是艺术价值之所在，其本质在于“雅”。王波不欲恣肆笔墨雅俗共赏是艺术价值之所在，其本质在于“雅”。王波不欲恣肆笔墨而抒情，怡然自适，展现出极其一致的为人为艺的风格特征。这既与王波儒雅谦和的品格密切相关，也与他潜心笔墨之余十分注重理论研究，并能自觉做到将理论与创作实践紧密结合的高明意识有着非常重要的关联。王波先生虽然任职于高等院校，但他没有一味地为完成“科研”而写论文；虽然他是执掌一地书坛的领军人物，但也没有因此而一味霸悍地高调创作。他的理论研究于实践中升华，并为自身的创作实践寻求思考的基点与理论支撑。比如说，王波从造型艺术的视角对书法艺术的现代性与独特性进行了较为深入系统的思考，先后有《二度抽象与形式法则－书法艺术的现代思考》《书法艺术的时代性》《论书法创作之意》《颤笔探微》等论文；他注重对历史上的代表性书家的创作梳理而探求传统、个性、审美三者的关系与艺术风格的呈现，为此撰写发表了《试论陈鸿寿隶书之天趣》《柯九思的书法》等论文。这些论文往往与书法艺术的创作实践相关联，如果没有较为深刻的创作体悟是难以言之有物、论之成理的，其中多篇发表于专业核心期刊《书法研究》杂志或入选全国性的书法理论研讨会，说明王波的这些书法理论篇章得到了业内专家的广泛认同。更值得关注的是，王波在中国美术学院求学期间完成了硕士学位论文《草书创作中章今结合模式初探》，该课题在探究章草与今草相互融合的创作实践模式与途径等方面完成了系统梳理和实路分析，具备敏锐的学术眼光和深刻的创作体察，其部分核心内容也发表于业内权威刊物《中国书法》杂志。王波关于章草今草在草书创作实践中相互融合的探究，在他近十年进入自我风格成熟期的创作实践中展开了最鲜明的实践印证，无论是草书还是行书，无论是大字还是小字，无论是楹联、立轴还是长卷、横披，都得到自觉而娴熟的运用，相信广大同行在欣赏王波近年新作时是可以体味到这一创作关捩的。王波先生和他的同道们在书法艺术之路上的成就与成功，表明了在当代书法学科专业化进程中的受益者已经成长为贡献者。王波深知肩负的历史担当，期待早日读到王波领衔编撰的《台州书法史》中国书法家协会学术委员会秘书长、</h3><h3>杭州师范大学教授方爱龙</h3> <h3>赞台州王波主席书展 </h3><h3>身教言传弘艺道，钻坚仰高忘其劳。钩深致远追高古、索隐研思创艺高。</h3><h3>浙江省书法家协会副主席 </h3><h3>中国美术学院教授、博士生导师沈浩</h3> <h3>王波书法展小议 </h3><h3>台之山水，磅礴郁积，虽僻在海澨，足以华岱嵩衡并名。台之人文自晋始启化，南宋朱熹提举浙东，奉祠来台，学者从之，一时称盛，世谓之东南“小邹鲁”也。台之士人多致力于经学、考据，或工词章，卓然特起，群贤辈出。台之书家，以郑虔、柯九思、泰不华、陶宗仪为最著。若斋草书如疾风送云，收霞推月；丹丘踪迹率更父子，劲拔脱俗；兼善篆隶，高古不群，温润遒劲；《南材辍耕》《日知》笔录，汇成《书史会要》，其篆脱胎赵子昂，活泼自然。皆占书史一席之地，台之书学源远流长矣。吾友王波幼承庭训，操弄笔墨，名闻乡里。后入台州学院，攻读文学，深得治学门径。课馀师事卢乐群先生，又往来诸贤之门，会众说而求其至当，技艺大进，屡中国展。曾任浙江省书法家协会学术委员会副主任，予与共事五年，时时相与论学。后任台州书法家协会主席、省书法家协会副主席，德艺并进，事业丰收，予惊服不已。今台之书法人才迭起，蔚成中兴，王波兄于有功焉。其书由唐人晋，涵养首中和，风神逸宕，尤以行草为胜。近年醉心秦汉，非徒求笔法之雄奇，益见高格之高古，会通源流，气象更新，充积而发，自成体裁。其书学主张入古不泥古，笔随性情而不立异，可谓卓然独立，不随时风为是非者也。其处事周全，潜心书学，一日有一日之境。而予学殖荒落，不独远不及古人，以视王波兄亦且不可道里计矣。</h3><h3>浙江省书法家协会副主席、学术委员会主任 </h3><h3>中国美术学院副教授戴家妙</h3> <h3>观王波先生书法，便思及台州之山水神秀，幽深且奇崛，欲飞身往之。</h3><h3>韩国书艺学术研究会副会长</h3><h3>韩国东方文化大学校总长（校长）李永彻</h3> <h3>王波的书法成就，起步于家学渊源，得益于名家亲炙，浸润于文化艺王波的书法成就，起步于家学渊源，得益于名家亲炙，浸润于文化艺术的涵养，圆成于自身的勤勉、颖悟与融会。他博采众美，贯通古今，自成一格。因此，他的书法作品自有一股文人的书卷气，有一种温雅潇洒的气度与劲秀挺拔的风骨。他的书法魅力，在于古抽与妍美兼胜，端庄与流丽相映，意象与抒情互融，法度与气韵并重。隶篆典雅精妙、神韵超逸，章草纵横捭阖、沉着痛快，可谓“苍山映月，疏梅照水”。他曾获第二届中国（天津）书法艺术节最高奖，被授予“书法十杰”称号。近年来，他的书法艺术渐入佳境，他本人也成为书法领域的领军人物，并致力于书法育人的公益事业，在复活书法经典的同时，也在传承和传播着书法之道，将广大书法爱好者“摆渡”到美妙的书法艺境中。</h3><h3>台州学院副校长、教授王正</h3> <h3>大气淋漓风规自远 </h3><h3>王波学兄书法近作境界很高，可谓大气淋漓，风规自远。时时见其作品多次在全国、浙江省展览、获奖、出版、发表，这次又不同，是个人书法展，并出版作品集，算是一种积累、沉淀后的集中爆发，可喜可贺！每个成功的艺术家，必然是天资聪颖，师出名门、用功勤奋、厚积薄发，王波也不例外，其作品基本功之扎实、书法领悟之到位、创作风格之独特，时代特征之鲜明，线条分量重，视觉冲击力强，意境深邃，堪称日益成熟和老道。伴随着中外交流的展开，借鉴、叠加、互动、跨界，有些盲目跟风、违背发展规律、猎奇的作品，往往付之东流，而入古开新，借古创新，外师造化、中得心源的书法路子才是在正道。王波兄运用娴熟的笔墨技巧，使得用笔、结字、章法整体交织成当代书法的新乐章，作品中既流出不计其数的古碑贴风貌，又不囿于一家一派、一碑一贴，而融汇成独树一帜的个人风格，这也是改革开放以来，书法成功之典范代表。</h3><h3>云南大理政协副主席、大理学院教授陆璐</h3> <h3>蕴厚藏丰—品读王波先生的书法作品 </h3><h3> 王波先生书作的个性特征是十分鲜明的，王波先生书作的个性特征是十分鲜明的，风格多样又韵致同一。其整体风貌上的空灵气象、不沾不滞，有着浓浓的书卷气，儒雅、闲静之中具自然、洒脱，果敢而优雅，藏蕴着持重不失灵动，坚凝不碍飘逸，简约而不空泛、不荒率。无论结构、笔法，俱不拘泥、不做作，恣肆不羁却收放有度、自如而随性。这在其行草书作品中犹为显明。王波先生还是一位多书体、多方位探索的书家，且于各个书体的创作都有成功的力作。近年来还多有类简书的作品问世，融率真、朴拙、自然为一处，骨健神清，闲逸奔宕，而气宇不凡，别是耐读。其对书学的至爱，使其在秉笔作书的同时，浸淫并研书学理论，思考书学问题，养就了一身的修为，成就了自己不凡的见识，也丰富了自身的学养。认识的独到，便见到于作品风貌的多样与厚重，因而耐看、耐读。</h3><h3>天津美术学院教授硕士研究生导师陈福春</h3> <h3>大学期间因书法与王波先生结下了深厚的师生之情。每每谈起书法，王波先生总是给人一种轻松自在又逻辑严密的感觉，其将传统与现代、审美与哲理、技法与性情相结合，为我们打开了通往书法艺术的大门，给予了我们很多的阳光雨露。王波先生的书法事业是综合的，在书法创作、书法理论研究、书法教育、书法社会活动等方面都很有建树，是我们学生辈们学习的楷模和榜样。王波先生的书法创作与理论研究是相辅相成的。其创作理念是站在整个书法史的高度去全面把握。创作实践带给理论研究以感性、直接的体验，理论研究为书创作提供了强有力的理性支撑。王波先生的书法创作秉承浙江书法一脉相承的经黄创作理念：以帖为本，以碑为用，注重人文气、书卷气，在法度中表现率意和激情。在品读王波先生书法时，最打动人心的正是意境深邃，韵味悠长，文静休闲中内蕴丰富，并时而荡漾着生命的激情。王波先生既经受传统师承学习，又接受了现代学院的系统教育，书法五体兼修，以草书、隶书见长。其草书作品，常常将章草和今草通会，动静相生，拙厚而洒脱；隶书作品则融魏碑、篆书、简牍于一体，即高古圆朴又爽朗灵逸。与其说王波先把书体之间的界限进行打破，不如说是其深厚的文字学、书法美学、综合艺术修养和创作能力的融会贯通，犹如一位武学高手，打通了任督二脉，既让人耳目一新，又在情理之中。王波先生作书，从文辞内容，到纸张质地、厚薄、颜色到笔性，王波先生作书，从文辞内容，到纸张质地、厚薄、颜色到笔性，到用墨，到书风都围绕着一个根本点—和谐，统一中合力营造出作品的意境，这一点得力于其综合素养。王波先生有着较深的文学底蕴、又曾习画多年，在山水、花鸟上下过不少功夫，对民乐有着特别的喜好。他曾说，中国音乐是线性的，与书法是相通的，尤其对古琴更是偏爱己久，这一切使其书作散发着古琴的韵味，流露出静逸、空灵、潇洒的气息，并传达着一种天人合一，回归自然的文人情怀。</h3><h3>东南亚书法家协会联合主席、老挝书法家协会会长叶剑锋</h3>