隶书作品曹全碑
来源: 发布时间:2024-07-03 浏览量:2501
来楚生先生是一位多能的艺术家,他的书法、篆刻和绘画被艺术界誉为“来氏三绝”。
唐云先生是来楚生先生最亲密的好友,曾评价:来楚生先生书画篆刻无不精妙,而与书,篆隶正草均熟中求生,刚健婀娜,平正煞辣,气势磅礴,不可名状,允推当代书法杰手。
他自己曾这样认为他的书画和篆刻:书法、篆刻、绘画,行草又居书法之首。
书法界对来楚生先生隶书的赞誉声要比行草高。
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平心而论,古今隶书能超过他的已属罕见。那他是如何取得如此成功的?他起步是从篆隶着手,因篆隶太古,一般人不易看懂,后来唐云先生送给他一本金农墨迹,让他不妨试试看,把书风改变一下,来楚生先生得到金冬心墨迹之后,嗜爱至深,每天临写,不知临了多少遍。一段时间后,唐云先生又对他说,对此帖临得太多搞不好要僵化的,而他却对唐云先生说:“得之皮毛,不如得之精髓,你看现在已经不是金冬心了。”在得金冬心隶书精髓后还兼取郑谷口的。这二家的共同点就是字的风格比较活泼,随便自然,有些点画还与楷书相差无异,打破了隶书碑刻过于严肃庄重的传统风貌。当然,来楚生先生也并不是仅仅满足于此,他在这个基础上,便直追汉隶,诸如孔庙三碑,曹全,石门等,尽取各碑所长为己有。
1970年前后,他对汉简作了及其深入的研究并认为,汉简能反映汉人隶书的真面目,虽不及汉碑的规范,但可见到汉人用笔之妙,以及他所需要的某些好东西,所以在七十年代的隶书作品中他常带有“汉简味”,但汉简中那些过份规律化成为习气的东西他是一概不取的,因此他的隶书能妙在似与不似之间,较之写得“比汉简还要汉简”的学习方法就要高明了许多。
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来楚生先生认为汉简虽大多非高手所书,但可以直接看到汉人用笔的妙处,虽然有些草率,但从芜杂中却可以找到颇具作者个性特色的好东西,而这些在汉碑中是少见的,因而他说:“隶书见到汉简可称观止。”来楚生先生在学习上聪颖过人,吸收能力极强,往往吸纳汉简之长,以补汉碑之不足,并且有过目不忘的本领。特别是晚年,虽身患重病,仍是孜孜不倦地学个不停。
弟子张用博先生请他写一本册页,正巧头一天晚上,他看过放大本汉简,结果该册汉简的基本风格和许多优点就奇迹般地在他的笔下出现了,连他自己也高兴地注意到了这点,便在跋语中写道:“用博医生属书,适案头有友人携至放大汉简,阅后书此,颇有汉简气味。”
来楚生先生书《鲁迅诗六首》册页
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