灌云舞台琴书

一、扎实的技能功底是钢琴伴奏的前提



钢琴演奏本身是一项复杂的艺术思维和实践活动,它是脑力和体力、技能和技巧、逻辑思维和形象思维相结合的综合性艺术。钢琴演奏需具备一切技能手段,钢琴伴奏更需具备完美的艺术效果,甚至在一些方面还要超过钢琴演奏的要求。例如:钢琴伴奏的特殊性,并非只是一人在演奏,它有合作伙伴歌唱者,二者相辅相成,共同完成一部作品。人声是一种极其特殊的声色,怎么才能使机械运动发出的琴声与人声完美地结合呢?这就对钢琴伴奏提出了更高的技能要求,相同的一首歌曲,与不同音色的演唱者合作,钢琴伴奏触键音色是不同的,在千变万化的音色中,这无疑又对钢琴伴奏者的技能及多种触键的方法掌握,提出了更高要求。



二、深入的理解作品是表现音乐的关键



在舞台表演艺术中,由于伴奏要与歌唱者一道共同进入“角色”,因此,共同研究作品,加深对作品内容和表现手法的理解,尤为重要。要加深理解,就必须对歌曲作品的歌词、旋律、伴奏音型进行深入地分析,准确把握三者结合的奥妙所在。只有这样,才能在舞台表演时,行腔、换气,歌唱者与伴奏者始终配合默契,保持统一,融为一体,相映生辉。为加深理解,还要对作家的生平、思想和生活艺术创意,有尽可能透彻的了解。



舒伯特的《致音乐》,是一首古典抒情歌曲。歌词唱道:“美妙的音乐,在多少忧愁的时刻,生活给我无情的打击,你却把我心中的热爱唤起,向我展现出光明天地。”诗人的这一歌词,正是作曲家人生道路的真实写照,从而激发了自己的音乐创作灵感。生活上贫困潦倒的舒伯特,能置种种无情打击于不顾,潜心从事歌曲创作,正是音乐将作曲家对生活的热爱唤起,为表现这一内容,作曲家写出了美妙的抒情旋律和甜润的钢琴伴奏乐谱。舒伯特在其一生短短的31年之中,神奇般地写出了600余首歌曲,作为“歌王”而载入史册。



有了对作品的内容和表现手法的深刻理解,就能在伴奏时掌握好速度、力度、句法、气口;前奏中右手的和弦,切不可过分用力,弹得很响,左手的低音旋律,要模仿大提琴的奏法,深沉浑厚,似吟似唱,伴奏声一起,就将听众带进到音乐的殿堂之中,在歌声起唱之后,仍保持这一奏法,歌声琴声此起彼伏,共同完成艺术的再创造。



三、演奏的相互配合是追求艺术的完美



一首歌曲要雕琢成完美的精品,靠的是演唱者与伴奏者的共同努力,默契配合。达到旋律与伴奏你中有我,我中有你,水乳交融的完美境界,需注意下面几个问题:一是要把伴奏熟练于心中,熟练是前提。只有在熟练的情况下,伴奏者才有精力去考虑歌曲深层次方面问题,如情绪、力度、音色艺术效果等,可以在出现意外的情况下,敏捷地应变,而不破坏歌曲的完美性;二是要熟悉演唱者。从演唱者歌唱的状态到呼吸的气口,从他的情绪状态到他的实际发挥能力,从他歌曲的理解到演唱风格把握各个方面都要了解,这样就会有把握地控制全局,不出现意外;三是要掌握好适度的音量控制避免喧宾夺主。既不能把伴奏弹成“独奏”,一味地表现自己,也不能简单地把伴奏看成是一种陪衬,而消极应付。伴奏者心中要有音乐,感情、艺术表现的投入,要与歌唱者拧成一股劲。伴奏者不仅要“跟”好、“托”好、“带”好,还要准确把握作品的风格处理,作品的内在意境,体会其轻重缓急的特点及乐句呼吸的深浅,敏捷的细微的感情变化,以便作出快速反应,为演唱者展示音乐的烘托,提供丰富音乐的氛围与再创造,最终达到珠联璧合,交相辉映的艺术境界

这里要补充的灌云名人有两位：

一位是“灌云名人录”里没有的一位——商代赫赫有名的伊尹；

另一位是楼主要求的楚汉时期的名人——钟离昧。

①伊尹

位于灌云县城东部的伊芦山是商代大臣伊尹晚年结庐退隐的地方。

②钟离昧(公元前200年)

汉朐县伊芦乡(今灌云县伊芦乡)人。楚汉相争时，钟离昧为楚王项羽大将，素与韩信交情不错。

李康，灌云网的，还有潘成朴啊，谢天威，相长祥，等等一大批灌云人才！我表示十分喜欢啊！坐等伊山论剑啊！

看你走哪走了?连云港市区在新浦龙河客运站有直达四队的车，在连云港有直达四队的车。灌云汽车站有直达四队的车。

不见得。初学舞蹈，总应当以基础训练为主，在舞台上搞点儿教学汇报（内部演出性质），就行了；有了一定基础之后，在组合、变奏教学阶段，少量地进行舞台演出是有必要的，起到检查、提高的作用，但不能过多，否则干扰教学计划的完成，容易使孩子感到很累，形成对演出准备不够重视的习惯；到了比较成熟的阶段，可以有计划地多上几次舞台，加强舞台锻炼。

课文以我的成长为线索,围绕舞台对我有着神奇的吸引力,叙述了我在艺术和生活舞台上成长的故事,反映了在艺术和生活的舞台上,勇气和力量让人走向成功的道理,同时含蓄地阐述了老实做人,认真演戏的道理.文叙述了作者在\“艺术和生活”舞台上成长的故事,反映了在\“艺术和生活”的舞台上,勇气和力量让人走向成功的道理,同时作者还含蓄地阐述了\“老实做人,认真演戏”的道理

天下是棋盘，命运是下棋者，我们就是命运手中的棋子。下一步被命运放到哪里，我们也不知道。我们唯一能做的就是，在命运把我们放到一个点的时候，努力发挥自己的光辉、作用，让自己发挥最大的作用，这样才不枉到这个点上走一朝。

　　李汝珍(约1763一约1830年)，字松石，号松石道人。直隶大兴人，19岁随兄李汝璜来板浦，居住在板浦场盐保司大使衙门里。其后除两次去河南做官外，一直居住板浦。

　　李汝珍受业于经学大师凌廷堪，与乔绍傅、乔绍侨、许乔林是同窗。到板浦不久，李汝珍即娶许乔林堂姐为妻，与板浦二许结成姻亲。

　　李汝珍博学多才，不仅精通文学、音韵等，还精于围棋。乾隆六十年(1795年)，曾于板浦举行公奕，与九位棋友对局。后又辑录当时名手对奕的200余局棋谱，成书《受子谱》，于嘉庆二十二年(1817年)刊行。许乔林在序言中称赞该书“为奕家最善之本”。

　　李汝珍平生最大成就是写成古典名著《镜花缘》。此书是他在海属地区采拾地方风物、乡土俚语及古迹史乘，“消磨三十多年层层心血”而写成的，是古海州地区直接产生的一部古典名著。

　　《镜花缘》自嘉庆二十三年(1818年)出版问世以来，一直受到各方关注。鲁迅、郑振铎、胡适、林语堂等大家对它都有研究，评价颇高。鲁迅在《中国小说史略》中称之为能“与万宝全书相邻比”的奇书。国外学者也致力于此书的研究，苏联女汉学家费施曼说该书是“熔幻想小说、历史小说、讽刺小说和游记小说于一炉的杰作。”《镜花缘》已被译成英、俄、德、日等文字。澳大利亚、韩国等国家的学者还相继来板浦考察此书写作背景和作者生平。

　　李汝珍晚年穷因潦倒。现在，其板浦故居建有“李汝珍纪念馆”。

伊尹（约前17世纪初）

名伊，一说名挚，号阿衡。

商代莘（今山东莘县）人。

伊尹是中国最早的美食家和创制中药汤液的始祖。

钟离昧

汉代人，生卒年不详。

为西楚霸王项羽麾下大将。

鲍照（405—466）

字明远，东晋义熙元年（405）出生于北海郡（今江苏灌云）。

与妹令晖均为中国南朝宋时著名文学家。

鲍令晖

鲍照之妹，生卒年不详。

中国南朝宋时女文学家。

李汝珍（1763—1830）

字松石，号松石道人。

原籍直隶大兴（今属北京）人。

生于乾隆二十八年（1763），嘉庆六年（1801）至十二年在河南做过小官外，先后在板浦生活达30多年。

许乔林（1775—1852）

字贞仲，号石华。

祖籍安徽，生于四川乐山县其父的任所。

清雍正末年，其高祖许洪中、许德中兄弟俩弃文经商来板浦；其父许介亭做过乾隆年间的运河通判，著有《河防秘要》和《位卑言高录》等书。

许桂林（1779—1822）

字同叔，号月南，又号月岚，是清乾嘉时期著名的天文学家、经学家、数学家。

卞赓（1850—1906）

字虞卿，因排行第三，人又称卞三，清末武状元。

故居在灌云中正街。

卞赓幼时，即不喜文墨，乐意武行，经常耍刀弄棒，到处拜师学艺。

光绪十八年（1892），他如愿以偿，一举夺得状元。

武同举（1871—1944）

字霞峰，别号两杆、一尘，灌云县南城人（今云台区）。

清光绪年间先后考中秀才、举人、拔贡，清末任海州直隶州通判。

民国建立后，武同举曾任《江苏水利协会杂志》主编、国民 *** 江苏水利署主任，兼河海工科大学水利史教授，江苏建设厅第二科科长、“视察”等职。

张大宗（1872—1925）

字栋臣，祖籍苏州阊门，明末清初迁至蔷薇河畔，传至第三世，移居现小伊张庄。

大宗受朝野尚武风气影响，自幼习武，终日与弓、刀、石为伴，并悉心背诵《武经》等应举科目。

光绪十九年（1893）秋，大宗与二哥大标在南京乡试同榜中举。

张大标（1864—1938）

字霞城，灌云县小伊张庄人。

光绪十九年（1893）秋，与其弟张大宗同榜中举。

诰封武显将军，授武义都尉，正五品。

先后在山东德州、沙河等地任守备、都司等职。

颜振高（1875—1938）

祖籍海州南四十里颜滩，排行第五，复圣公颜子74代孙，人称“高五太爷”。

厉达

生卒年不详，灌云厉荡人。

明永乐年间征西凉，当地有童谣曰：“若有西凉破，须得厉达过。

”朝廷遂以为将。

据传，厉达身材高大，力大无比，能劳能武，多智多勇。

他提出使用“莽牛阵”的战术，战败了敌人，收复30余城，因其征西凉有功，被升为都指挥，镇守其地。

死后，皇帝传旨予以厚葬。

汪懿余（约1633—1714）

祖籍徽州（今安徽歙县），于清康熙初年迁来板浦。

初建作坊熬“老糖”为生，后改制食醋。

他精明强干，心灵手巧，钻研制醋配方，醋质越做越好，酸度浓醇，食用只需数滴则醋香弥足，风味特别，故人们称之为滴醋。

凌廷堪（1755—1809）

祖籍安徽歙县。

祖母为板浦许氏，著有《礼经释例》13卷，《通鉴翼胡》4卷，《元遗山年谱》2卷，《充渠新书》2卷，《校礼堂文集》36卷及《燕乐考源》、《陵阳读余录》等书。

吴振勃（1770—1847）

字兴孟，一字容如，号筠斋，祖居安徽歙县丰溪之南，故晚年称丰南居士。

秉资聪慧，弱冠即工诗善书，甚为时人称道。

35岁时方中举。

道光十三年（1833）以岁贡生候选儒学训导。

刘清韵（1841—1915）

女，又名淑曾，小字观音，字古香，灌云县中正（今东辛乡）人。

擅长诗词，精通书法、绘画。

刘清韵一生作品很多，有《小蓬莱仙馆传奇》、《小蓬莱仙馆曲稿》、《小蓬莱仙馆诗钞》、《瓣香阁诗》等共24种。

江问渔（1885—1961）

名恒源，字问渔，又号蕴愚，以字行。

生于灌云县板浦盐河西江庄（原名墎廊生，现属东辛乡尤庄村），是著名的职业教育家。

马仲殊（1900—1958）

灌云县伊山镇人。

民国十六年（1927年）参加创造社，在鲁迅先生的支持鼓励下，出版了处女作《周年》（自传性质，创造社丛书之一）。

民国二十九年（1940年）长篇小说《太平洋的暖流》问世，风行全国。

汪德昭（1905.12.20—1998.12.28）

大气电学家、水声学专家，中国水声事业的奠基人。

所从事的大气中大小离子平衡态的研究成果，被国际物理学界认为是“普遍接受的郎之万－汪德昭－布里加理论”。

汪德耀

核化学化工专家。

江苏灌云人。

1980年当选为中国科学院院士。

武心慈

20世纪50至80年代篮球名将，曾是八一队和国家队后卫，退役后执教过八一青年队、八一队和中国青年队。

郑海霞是她当教练时带的第三代球员，一些甲级队的主帅都曾经是武心慈的学生。

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