Đàn công-bat âm vực

Đàn công-bat thấp nhất âm vì này nhất thô một cây huyền ( ở có biến điệu khí dưới tình huống, toàn bộ triển khai này biến điệu trang bị sau ) không huyền âm. Bởi vậy, hẳn là Subkontra H ( đức áo năm huyền cầm ), hoặc là Kontra C ( anh mỹ dàn nhạc cầm ), hoặc là Kontra E ( bình thường bốn huyền dàn nhạc cầm ). Này tối cao âm âm vực khó với đánh giá, bởi vì ở độc tấu tác phẩm trung, thích hợp sử dụng âm bội có thể trên diện rộng mở rộng đàn công-bat cao âm âm vực. Ở dàn nhạc trung, này tối cao âm giống nhau vì chữ nhỏ tổ g ( chủ yếu thấy ở cổ điển đến lãng mạn phái giao hưởng tác phẩm ), nhưng cũng nhưng dùng đến chữ nhỏ một tổ g1 ( nhiều thấy ở hiện đại phong cách giao hưởng tác phẩm ).
Độc tấu cầm
Độc tấu đàn công-bat sử dụng bất đồng với dàn nhạc đàn công-bat giai điệu. Làm này âm sắc càng vì xông ra mà sáng ngời ở nguyên bản giai điệu thượng, mỗi cái huyền hướng về phía trước điều một cái toàn âm ( đại nhị độ ). Từ cao đến thấp phân biệt vì A-E-B-F#. Độc tấu đàn công-bat là cái yêu cầu thay đổi phổ hào di điều nhạc cụ. Nhớ phổ thường thường là tương đối người soạn nhạc sở soạn ra nguyên điều thấp một cái toàn âm ( đại nhị độ ) điệu. Tỷ như nguyên bản vì E điệu trưởng, thực tế nhớ phổ tắc vì D điệu trưởng. Để diễn tấu giả diễn tấu khi, dựa theo nguyên bản giai điệu chỉ pháp bình thường diễn tấu.
Ở hòa âm đội trung địa vị
Đàn công-bat phụ trách chính là hòa âm đội thấp nhất âm bộ âm ( nhưng không phải thấp nhất âm nhạc cụ. Giọng thấp ba tùng quản cùng đại hào âm vực có thể so đàn công-bat thấp nhất âm huyền, mặc kệ là E huyền vẫn là C huyền càng thấp, thậm chí một cái cố ý hướng giọng thấp thổi thứ trung trường âm hào cũng có thể vượt qua thường dùng âm vực mà làm được điểm này ), chủ yếu là bởi vì đàn công-bat hợp tấu giọng thấp là toàn bộ dàn nhạc tốt nhất giọng thấp, hồn hậu mà có co dãn, so tương đồng âm vực mộc quản hoặc ống đồng nhạc cụ đều phải có vẻ trơn bóng có sức sống một ít. Một nguyên nhân khác là đàn công-bat diễn tấu kỹ thuật là linh hoạt ( cùng xấp xỉ âm vực nhạc cụ so ), làm ưu tú dàn nhạc đàn công-bat diễn tấu thực mau đoạn, cũng không phải đặc biệt có hại, nhưng làm giọng thấp ba tùng quản thổi thực mau đoạn, liền tương đối có hại.
Ở hòa âm, đàn công-bat nhất thường thấy diễn tấu phương thức là cùng đàn cello diễn tấu cùng đoạn nhạc phổ. Đương hắn cùng đàn cello diễn tấu đồng dạng nhạc phổ thời điểm, trên thực tế hai người là ở cách tám độ diễn tấu. Như vậy giọng thấp, là hiệu quả phi thường tốt. Nếu không có đàn công-bat, làm vinh dự đàn violon, lên tiếng âm không đủ thâm trầm hữu lực; nếu không có đàn cello, quang đàn công-bat, lên tiếng âm không đủ rõ ràng linh hoạt, hai người kết hợp là tốt nhất. Phương thức này diễn tấu, ở giọng thấp khu, là đàn công-bat thanh âm chủ đạo, ở trung cao âm vực, còn lại là đàn cello thanh âm là chủ đạo. Có không quá thường thấy ví dụ, là đàn cello cùng đàn công-bat trước sau diễn tấu cùng đoạn giai điệu, tạo thành đặc thù đối lập hiệu quả, tỷ như tiếu tư tháp khoa duy kỳ thứ bảy hòa âm đệ nhất chương nhạc.
19 thế kỷ sau, đàn cello dần dần từ thuần giọng thấp nhạc cụ trung giải thoát ra tới, ở hòa âm trung thường xuyên thoát ly đàn công-bat mà diễn tấu giai điệu. Lúc này, giọng thấp liền toàn để lại cho đàn công-bat, nhưng vì làm này giọng thấp đường cong rõ ràng, thường thường ở trên đó mặt phụ gia diễn tấu nhạc khí, tới lặp lại đàn công-bat âm phù, như vậy, đàn công-bat tuy rằng là huyền nhạc trung một viên, lại thường xuyên có cơ hội cùng trường hào, đại hào, ba tùng quản chờ nhạc cụ diễn tấu cùng đoạn giai điệu.
Đàn công-bat ở hiện đại hòa âm trong đội là tương đối tương đối không chớp mắt, lại thập phần quan trọng nhân vật.