Ca kịch

ỞSerbia quốc gia rạp hátTrình diễn kinh điển ca kịch 《Đường · kiều vạn ni》

Kiến với 1778 năm MilanScala đại rạp hát,Trên thế giới nhất trứ danh một đại ca kịch viện.

Ca kịch(Nghĩa đại lợi ngữ:opera,opereVì số nhiều hình ) là một môn phương tâySân khấuNghệ thuật biểu diễn,Đơn giản mà nói chính là chủ yếu hoặc hoàn toàn lấy ca xướng cùngÂm nhạcTới công đạo cùng biểu đạt cốt truyệnHí kịch. Ca kịch ở 17 thế kỷ, tức 1600 năm trước sau mới xuất hiện ởItalyPhật Lawrence,Nó nguyên tựCổ Hy Lạp hí kịchKịch trường âm nhạc. Ca kịch diễn xuất cùng hí kịch sở cần giống nhau, đều phải bằng tạKịch trườngĐiển hình nguyên tố, như bối cảnh, diễn phục cùng với biểu diễn chờ. Nói chung, so chi mặt khác hí kịch bất đồng chính là, ca kịch diễn xuất càng coi trọng ca xướng cùng ca sĩ truyền thống thanh nhạc kỹ xảo chờ âm nhạc nguyên tố. Ca sĩ hòa hợp xướng đoàn thường có một đội nhạc cụ tay phụ trách nhạc đệm, có ca kịch chỉ cần một đội tiểu dàn nhạc, có tắc yêu cầu một đoàn hoàn chỉnh nhạc giao hưởng đoàn. Có chút ca kịch trung đều sẽ xen kẽ có vũ đạo biểu diễn, như không ít tiếng Pháp ca kịch đều có một hồi múa ba lê biểu diễn. Ca kịch bị coi là phương tâyCổ điển âm nhạcTruyền thống một bộ phận,Bởi vậy cùng kinh điển âm nhạc giống nhau, lưu hành trình độ không kịp đương đại lưu hành âm nhạc,Mà cận đạiÂm nhạc kịchBị coi là ca kịch hiện đại phiên bản.

Ca kịch sớm nhất xuất hiện ở 17 thế kỷ nghĩa đại lợi, lát sau truyền bá đến Châu Âu các quốc gia, mà nước ĐứcHeinrich · hứa tì,Nước PhápLàm - Baptiste · Lữ lợiCùng EnglandHenry · phách SerrePhân biệt ở bọn họ chính mình quốc gia, khai sáng 17 thế kỷ ca kịch khơi dòng. Mãi cho đến 18 thế kỷ, Italy ca kịch vẫn như cũ là Châu Âu chủ lưu, dù cho Paris hấp dẫn không ít ngoại quốc người soạn nhạc đến nước Pháp mưu sinh, màHàn DelCuối cùng đặt chân anh luân.

Mà nghĩa đại lợi ca kịch chủ lưu vẫn luôn là chính ca kịch, cho đếnGrootỞ 1760 niên đại đẩy ra ｢ cách tân ca kịch ｣, mà đối kháng chính ca kịch dáng vẻ kệch cỡm. Mà hôm nay vẫn như cũ trứ danh 18 thế kỷ ca kịch tay cự phách, hiển nhiên làMạc trát đặc.Mạc trát đặc thiếu niên khi trước lấy chính ca kịch lập nghiệp, tiện đà lấy tiếng Ý ca hí kịch, cương quyết các nơi, đặc biệt 《Phí thêm la hôn lễ》, 《Đường · kiều vọng ni》 cùng 《Nữ nhân toàn như thế》 làm người ca tụng. Mà Mạc thị đếm ngược đệ nhị bộ ca kịch 《Ma sáo》( cuối cùng một bộ vì địch nhiều vương nhân từ ), càng là tiếng Đức ca kịch chỉ tiêu tính tác phẩm.

19 thế kỷ lúc đầu làMỹ thanh( bel canto ) phong cách ca kịch cao phong kỳ, cương quyết ngay lúc đóRossi ni,Nhiều Nietzsche đếCùngBelliniĐám người ca kịch, cho đến ngày nay, vẫn như cũ thường thấy với sân khấu. Cùng lúc đó,Giả khoa mạc · mai gia BellCa kịch tác phẩm tắc trở thành kiểu Pháp đại ca kịch ( Grand Opera ) điển phạm, cũng cương quyết toàn pháp.

19 thế kỷ trung sau diệp tắc bị dự vì ca kịch ｢ hoàng kim thời kỳ ｣, trong đóRichard · WagnerCùngChu tắc bội · Will đệỞ nước Đức cùng nghĩa đại lợi các lãnh phong tao. Mà hoàng kim thời kỳ qua đi 20 thế kỷ sơ, Tây Âu ca kịch tiếp tục diễn biến ra bất đồng phong cách, như nghĩa đại lợiChủ nghĩa tả thực( verismo ) cùng nước Pháp đương đại ca kịch, cùng cập sauGiả khoa mạc · PucciniCùngRichard · StraussTác phẩm. Mà ở toàn bộ 19 thế kỷ, ở vùng Trung Đông Âu khu vực, đặc biệt là Nga cùng sóng hi mễ á, quốc dân nhạc phái quật khởi tạo thành địa phương cùng Tây Âu song song phát triển ca kịch tác phẩm.

Toàn bộ 20 thế kỷ, hiện đại phong cách nguyên tố thường bị nếm thử lẫn vào ca kịch giữa, nhưArnold · huân BergCùngA ngươi ban · Bell cáchVô điều tính thủ pháp cùng mười hai thang âm soạn nhạc pháp, lấyIgor · Stella văn tư cơVì đại biểuTân chủ nghĩa cổ điểnÂm nhạc cùngPhilip · GrassCùngJohan · AdamsGiản lược âm nhạc.Theo ghi âm kỹ thuật cải thiện, giốngÂn khoa · tạp lỗ tácChờ ca sĩ trở thành ca kịch ngoài vòng nhân sĩ biết tên. Theo 20 thế kỷ khoa học kỹ thuật tiến bộ, ca kịch cũng sẽ ở radio cùng TV thượng truyền phát tin, cũng xuất hiện vì quảng bá truyền thông mà viết ca kịch

Thuật ngữ phàm là

Ca kịch ca từ thường thường kỷ lục ở “Từ bổn”(libretto,Dịch thẳng vì quyển sách nhỏ ) thượng. Một ít ca kịch người soạn nhạc, thường thường sẽ vì chính mình ca kịch điền từ, nhưWagner;Một khác chút soạn nhạc thường thường sẽ cùng chỉ định làm từ người hợp tác, nhưMozartCùng hắn tốt nhất chụp chắnLạc luân tá · đạt · Bành đặc.Ca kịch có hai loại truyền thống biểu diễn hình thức:Khúc nhạc dạo đầu(recitativo), không mang theo giai điệu kết cấu biểu diễn bộ phận, thông thường dùng với công đạo cốt truyện;Điệu vịnh than(aria), thông thường dùng với biểu đạt nhân vật cảm tình, mang giai điệu kết cấu xướng đoạn.Nhị trọng xướng(duet),Tam trọng xướng(trio) cùng nhiều người đồng diễn cũng thực phổ biến. Mỗi một loại ca xướng phương thức đều phụ cóNhạc cụNhạc đệm, có khi cũng sẽ có đoàn hợp xướng hát đệm. Ở nào đó hình thức ca kịch, nhưCa xướng kịch(Singspiel),Ca hí kịch(opéra comique),Nhẹ ca kịch(operetta) cùngNửa ca kịch(semi-opera) trung, khúc nhạc dạo đầu thường thường bị không phối nhạc đối bạch sở thay thế. Ở mặt khác ca kịch trung, khúc nhạc dạo đầu ngẫu nhiên cũng sẽ bị mang giai điệu kết cấuVịnh tự điều(arioso). Ở Baroque cùng chủ nghĩa cổ điển âm nhạc thời kỳ, khúc nhạc dạo đầu còn chia làm hai loại:Càn khúc nhạc dạo đầu(recitativo secco) là chỉ chỉ có chứa “Con số giọng thấp nhạc đệm” (continuo) khúc nhạc dạo đầu, thông thường chỉ cóVũ quản kiện cầmCung cấp bao nhiêu hợp âm, cung ca sĩ đối âm; màNhạc đệm khúc nhạc dạo đầu(recitativo accompagnato) tắc có toàn bộ nhạc giao hưởng đội cung cấp nhạc đệm. Ở 19 thế kỷ về sau, nhạc đệm khúc nhạc dạo đầu dần dần trở thành ca kịch giới chủ lưu, nhạc giao hưởng đoàn ở ca kịch trung âm nhạc nhân vật tiệm bị coi trọng. Wagner tác phẩm càng tiến thêm một bước “Huỷ bỏ” khúc nhạc dạo đầu cùng điệu vịnh than chi gian tạm dừng, đem ca kịch hóa thành giai điệu không dừng lạiNhạc kịch.Đương nhiên, cái này hành động cùng Wagner mặt khác hành động đồng dạng chọc người tranh luận. Có chút người đi theo cái này nhạc kịch trào lưu, có chút hiện đại ca kịch tắc tôn trọng truyền thống, bảo lưu lại này đó tạm dừng, nhưSử đặc Ravens cơ《Du tử lịch trình( The Rake's Progress ) 》.

Giản sử

Khởi nguyên

Claudy áo · mông đài Will đệ

Ca kịch ở phương tây ngôn ngữ đại biểu tựOperaNơi phát ra vớiTiếng Latinh“Tác phẩm”Số nhiềuHình thức ( Opus, Opera ), sau kinhItaly vănMở rộng đến mặt khác Châu Âu ngôn ngữ, xem tên đoán nghĩa ca kịch nguyên ý không đơn giản bao gồm sân khấu thượng đơn ca, đồng diễn hòa hợp xướng, cũng bao gồm đối bạch, biểu diễn cùng vũ đạo. 16 cuối thế kỷ, ở ItalyFlorenciaCó một đám người văn chủ nghĩa học giả hợp thành “Carmela tháp người cùng sở thích xã”( Camerata ) đoàn thể, lấy phục hưng cổ Hy Lạp sân khấu nghệ thuật biểu diễn. Bọn họ tin tưởng cổ Hy Lạp hí kịch trung “Hợp tụng” bộ phận trên thực tế là hợp xướng bộ phận, thậm chí có người cho rằng cổ Hy Lạp hí kịch trên thực tế liền cùng hôm nay ca kịch giống nhau, toàn bộ cốt truyện toàn lấy ca khúc công đạo. Bởi vậy đương hiện biết trong lịch sử đệ nhất bộ ca kịch, từJacob · bộiSoạn nhạc, lấy tài liệu từ xưa thần thoại Hy Lạp 《Daphne( Dafne ) 》 với 1597 năm đầu diễn khi, phong bình một mảnh tán hảo, toàn cho rằng “Thành công sống lại cổ Hy Lạp hí kịch tinh thần”. Nhưng 《 Daphne 》 cuối cùng bất hạnh thất truyền, nhưng bội một khác bộ đầu diễn với 1600 năm ca kịch 《Vưu lệ địch thiến( Euridice ) 》 đến nay vẫn ngẫu nhiên có tập diễn. Nhưng hôm nay ca kịch giới nhất cổ xưa tiêu chuẩn vở diễn ruột ca kịch, đương số 1607 năm đầu diễn vớiMạn thác ngói cung đìnhClaudy áo · mông thái Vi ngươi địchTác phẩm, 《Áo phỉ Âu( L'Orfeo ) 》.

Tiếng Ý ca kịch

Baroque thời kỳ

1733 năm Hàn Del

Ca kịch người xem không chỉ có cực hạn với cung đình quý tộc. 1637 năm, ca kịch quý mua phiếu chế độ ởVeniceCuồng hoan tiết xuất hiện, lệnh công chúng bắt đầu có thể thưởng thức ca kịch. Mông thái Vi ngươi địch cũng vào lúc này từ mạn đều ngói di cư đến Venice, cũng vì Venice ở 1640 niên đại sáng tác hắn cuối cùng hai bộ ca kịch, 《Vưu SithPhản cố quốc ( Il ritorno d'Ulisse in patria ) 》 cùng 《Sóng bội á lên ngôi》. Hắn quan trọng nhất người theo đuổi phạm thiết tư khoa · tạp ngói lợi ( Francesco Cavalli ) đem ca kịch truyền tới Italy các nơi. Này đó lúc đầu Baroque thời đại ca kịch, thường thường là hài kịch hỗn cùng một ít bi kịch nguyên tố, như ở ca kịch trung cắm vào mang hài kịch thành phần “Diễn trung diễn”, lấy hấp dẫn văn hóa trình độ không bằng quý tộc tân tấn thương nhân giai tầng, đi thưởng thức ca kịch. Nhưng cái này hiện tượng kích thích không ít chịu quá giáo dục giam thưởng giả. Chính là này đó giam thưởng giả, khởi xướng ca kịch sử thượng đệ nhất thứ cách tân vận động. Ở VeniceArcadia học việnGiúp đỡ hạ, thi nhân mai tháp tư tháp tề áo ( Metastasio ) thông qua chính mình sáng tác, xác nhận chính ca kịch ( opera seria ) tiêu chuẩn hình thức. Từ đây đến 18 cuối thế kỷ, chính ca kịch liền trở thành nghĩa đại lợi ca kịch chủ lưu.

Mà ở mai tháp tư tháp tề áo tiêu chuẩn hình thành khoảnh khắc, ca hí kịch ( opera buffa ) liền trở thành Baroque thời đại nghĩa đại lợi ca kịch một khác hình thức. Mà bộ phận diễn trung diễn tắc dần dần phát triển trở thành vì ngày sau ｢ nghệ thuật hài kịch ( commedia dell'arte ) ｣, giống như 1710 đến 1720 niên đại lưu hành với Napoli ｢ gian tràng hài kịch ( intermezzi ) ｣ giống nhau. Vô luận như thế nào, này đó hài kịch thường thường đều đại được hoan nghênh, không ít có thể ngay sau đó đơn độc trình diễn.

Chính ca kịch thường có chứa phấn chấn âm điệu cùng còn có độ cao cách thức hóa khúc thức, thông thường từ càn khúc nhạc dạo đầu cùng phản thủy điệu vịnh than ( da capo aria ). Này đó đặc sắc cho ngay lúc đó ca kịch xướng gia rất lớn phát huy không gian, làm bọn hắn trở thành chính ca kịch thời đại hoàng kim minh tinh. Lúc ấy anh hùng nhân vật thường vìThiến linhMà thiết, hoặc dùng nữ cao âm thay thế. Loại này xướng gia lấy thiến linhPháp nội lợiCùng tái ni tây nặc ( Senesino ), còn có nữ cao âm phù sĩ Tina · sóng nhiều ni ( Faustina Bordoni ) nhất trứ danh, trong đó pháp nội lợi càng là 18 thế kỷ nổi tiếng nhất ca kịch xướng gia. Bởi vì chính ca kịch ở nước Pháp bên ngoài các quốc gia đang thịnh hành, bởi vậy loại này vai chính ở các quốc gia nhu cầu rất lớn.

Nghĩa đại lợi ca kịch vẫn luôn là Baroque thời đại ca kịch tiêu chuẩn, nghĩa đại lợi kịch bản gốc nhất lưu hành, như ở Luân Đôn mưu sinh nước Đức ngườiHàn DelĐều là dùng nghĩa đại lợi ngữ kịch bản gốc viết ca kịch. Cho đến đến cổ điển âm nhạc thời kỳ, nghĩa đại lợi ngữ kịch bản gốc đều là ca kịch chủ lưu, 18 cuối thế kỷ ở Vienna mưu sinh mạc trát đặc cũng là dùng nghĩa đại lợi ngữ kịch bản gốc. Mặt khác nghĩa đại lợi địa phương ca kịch lĩnh quân nhân vật bao gồmAlexandre la · Scala đế,Antonio · duy Wahl đệCùngNi nhưng kéo · sóng sóng kéo( Nicola Porpora ).

Cổ điển thời kỳ: Groot, đối mai tháp tư tháp tề áo tiêu chuẩn phê phán cùng mạc trát đặc

1774 năm Paris bản 《 áo phỉ Âu cùng vưu lệ địch thiến 》 bảng tổng phổ bìa mặt tranh minh hoạ

Chính ca kịch quả thật có này nhược điểm cùng phê phán giả, đặc biệt là lấy đồ sộ cảnh tượng thay thế được hí kịch thuần túy tính cùng thống nhất tính, đưa tới không ít công kích. Phiên thiết tư khoa · a ngươi thêm la đế ( Francesco Algarotti ) 1755 năm phát biểu 《 luận ca kịch (Saggio sopra l'opera in musica)》, dẫn dắtCristo phu · duy lợi Baal đức · GrootĐưa ra cách tân ca kịch lý luận. Groot chủ trương chính ca kịch hẳn là trở lại nguyên trạng, vô luận là âm nhạc, vũ đạo cùng sân khấu bố trí, đều là hẳn là vì vì hí kịch phục vụ. Cái này thời kỳ bộ phận người soạn nhạc nhưNi nhưng Lạc · ước mai lợiCùngThác mã tác · đặc kéo Eta( Tommaso Traetta ) đều từng nếm thử đem này đó quan điểm phó chư thực hành. Nhưng cái thứ nhất thành công thả sử sách lưu danh chính là Groot. Groot nếm thử đạt thành ca kịch ｢ giản lược mỹ ｣, mà ở hắn ｢ cách tân ca kịch ｣ chi nhất 《Áo phỉ Âu cùng vưu lệ địch thiến( Orfeo ed Euridice ) 》 có thể thể hiện, giữa thanh nhạc bộ, không bằng Hàn Del tác phẩm như vậy, giàu có đơn giản hợp âm cùng phong phú hòa âm nhạc đệm.

Groot cách tân ảnh hưởng sâu xa,Vi bá,Mạc trát đặcCùngWagnerĐều thâm chịu cách thị ý niệm sở ảnh hưởng. Mạc trát đặc trên nhiều khía cạnh bị coi là Groot người thừa kế, tập hợp tự thân thiên phú đối hài kịch, hòa thanh, giai điệu cùng với đối âm pháp mẫn cảm xúc giác, cùngLạc luân tá · đạt · Bành đặcHợp tác phổ ra một loạt đến nay vẫn như cũ lưu hành, vẫn như cũ trứ danh hài kịch tác phẩm: 《Phí thêm la hôn lễ》, 《Đường · kiều vọng ni》 cùng 《Nữ nhân toàn như thế》. Nhưng mà mạc trát đặc tuy có chính ca kịch sáng tác, như 《Địch thác hoàng nhân từ( La Clemenza di Tito ) 》 cùng 《Y thật đẹp ni Âu》, thả sáng tác tinh mỹ, nhưng đã mất lực xoay chuyển trời đất ──── chính ca kịch thời đại nghiễm nhiên một đi không trở lại.

Lãng mạn thời kỳ: Mỹ thanh, Will đệ cùng chủ nghĩa tả thực

Kiều vọng ni · sóng địch ni dưới ngòi bút chu tắc bội · Will đệ ( 1886, La Mã quốc lập hiện đại nghệ thuật sưu tập phẩm )

19 thế kỷ sơ nghĩa đại lợi ca kịch đàn, cơ hồ vì mỹ thanh vận động cùng này ca kịch tác phẩm tiêu biểu sở chiếm cứ, nhưKiều kỳ nặc · Rossi ni,Văn cầm tá · Bellini,Cát tháp nặc · nhiều Nietzsche đế,Kiều vọng ni · khăn khế ni( Giovanni Pacini ) cùng tát duy lợi áo · mã tạp đan đặc ( Saverio Mercadante ) đám người tác phẩm. ｢ mỹ thanh (bel canto)｣, bổn vì nghĩa đại lợi một loại thanh nhạc học phái, sau đó xuất hiện tương ứng ca kịch tác phẩm, trở thành một loại ca kịch phong cách. Mỹ thanh tác phẩm giai điệu thường thường phi thường hoa lệ thả phức tạp tinh tế, yêu cầu tương đương linh hoạt kỹ xảo cùng âm cao khống chế năng lực.

Mỹ thanh thời kỳ qua đi,Chu tắc bội · Will đệKéo một loại càng trực tiếp, càng chấn động tân phong cách, lấy Kinh Thánh chuyện xưa vì đề tài 《Lấy bố quả》 đó là loại này phong cách kích thứ nhất. Mà thâm chịu sau Napoleon thời đại nghĩa đại lợi chủ nghĩa dân tộc ảnh hưởng ca kịch người xem, cảm thấy Will đệ thông qua chính mình tác phẩm đáp lại bọn họ tố cầu, lệnh Will đệ trở thành nghĩa đại lợi thống nhất vận động đại biểu nhân vật chi nhất. 1850 niên đại lúc đầu, Will đệ nhất liền đẩy ra tam bộ được hoan nghênh nhất ca kịch: 《Lộng thần》, 《Du xướng thi nhân》 cùng 《Hoa trà nữ》. Từ nay về sau càng tiến thêm một bước phát triển chính hắn phong cách, viết xuống kiểu Pháp đại ca kịch 《Don Carlos》, cũng cải biên hai bộToa ôngHí kịch, 《Áo thái la》 cùng 《Pháp tư tháp phu》, làm chính mình thu sơn chi tác, cũng thành công biểu hiện nghĩa đại lợi ca kịch phức tạp cùng tinh vi.

Will đệ về sau, theoMasca ni《Nông thôn kỵ sĩ》 cùngLai ông tạp ngói Lạc《Vai hề tình nước mắt》 xuất hiện,Chủ nghĩa tả thựcCa kịch dần dần lưu hành với nghĩa đại lợi. Mà chủ nghĩa tả thực phong cách ca kịch, đặc biệt làGiả khoa mạc · PucciniTác phẩm tiêu biểu 《Sóng hi mễ á người》, 《Thác tư tạp》 cùng 《Con bướm phu nhân》, càng là nhất thời chúa tể thế giới các nơi ca kịch sân khấu. Từ nay về sau nghĩa đại lợi người soạn nhạc, nhưLư Tây Á nặc · Berry áoCùngLouis cát · thưa dạĐều một lần nếm thử đemHiện đạiNguyên tố lẫn vào ca kịch giữa.

Tiếng Đức ca kịch

Đầu ra tiếng Đức ca kịch là nước Đức người soạn nhạcHeinrich · hứa tìỞ 1627 năm viết 《Đạt phu nội》, nhưng khúc phổ đã tán dật. Thẳng đến 18 thế kỷ mới thôi, nghĩa đại lợi ca kịch đối tiếng Đức khu vực vẫn luôn có ảnh hưởng rất lớn lực. Bất quá bản thổ hình thức cũng phi trì trệ không tiến. 1644 năm, Sigmund · thi tháp đăng ( Sigmund Theophil Staden ) thứ nhất sáng chếCa xướng kịch,Lấy âm nhạc hóa đối bạch thay thế nghĩa đại lợi ca kịch khúc nhạc dạo đầu địa vị. 17 cuối thế kỷ đến 18 thế kỷ sơ,HamburgerNgỗng trắng thị trường ca kịch viện (Theater am Gänsemarkt) trở thành tiếng Đức ca kịch trung tâm, trình diễn không ítRyan ha đức · khải trạch ngươi( Reinhard Keiser ),Cách Or cách · Philip · Taylor mạnCùngHàn DelTác phẩm. Nhưng mà không ít người soạn nhạc, nhưCarl · Heinrich · cách lao ân,Johan · Adolf · ha tắcCứ thế sau lạiGroot,Thậm chí Hàn Del bản nhân, đều lựa chọn bên ngoài ngữ soạn ra ca kịch, đặc biệt nghĩa đại lợi ngữ vì nhiều.

Dẫn phát Wagner sáng tác 《Rhine hoàng kim》 tranh minh hoạ

Mạc trát đặcCa xướng kịch, 1782 năm 《Hậu cung dụ trốn》 cùng 1791 năm 《Ma sáo》, bị coi là tiếng Đức ca kịch ở quốc tế ca kịch thị trường dừng chân quan trọng đột phá. Mà ởNước Pháp đại cách mạngTrào lưu tư tưởng ảnh hưởng,Beethoven《Phí đức Rio》 thành công kéo dài tiếng Đức ca kịch phát triển. MàCarl · mã lợi á · von · Vi báTắc thành công khai sáng tiếng Đức chủ nghĩa lãng mạn ca kịch khơi dòng, thành công chống cự nghĩa đại lợi mỹ thanh ca kịch sóng triều. Mà ở 1821 năm đầu diễn, tràn ngập siêu tự nhiên lực lượng không khí 《Ma bắn ra tay》, càng chương hiển Vi bá chế tạo hí kịch hiệu quả thiên phú năng lực. Lúc ấy trứ danh ca kịch người soạn nhạc còn bao gồmHeinrich · mã thi nạp,Phất lãng tì · Schubert,Robert · thư mạnCùngElbert · Lor thanh,Nhưng mà nổi tiếng nhất tiếng Đức tay cự phách, đương sốRichard · Wagner.

Wagner bị cho rằng là âm nhạc sử thượng nhất phú cách tân tính cùng tranh luận tính người soạn nhạc. Ở Vi bá cùng mai gia Bell phong cách ảnh hưởng hạ, Wagner cuối cùng phát triển ra hỗn tập âm nhạc, thơ từ cùng mỹ thuật với một thân ｢ tổng thể nghệ thuật (Gesamtkunstwerk) ｣ tân khái niệm. Ở hậu kỳ thành thục tác phẩm trung, như 《Tristan cùng Isolde》, 《Nữu luân bảo danh ca sĩ》, 《Nibelungen chiếc nhẫn》 cùng 《Parsee pháp ngươi》, Wagner “Huỷ bỏ” khúc nhạc dạo đầu cùng điệu vịnh than chi gian tạm dừng, đem ca kịch hóa thành giai điệu không dừng lạiNhạc kịch.Đồng thời Wagner tương đương cường điệu nhạc giao hưởng đoàn ở ca kịch trung nhân vật cùng năng lực, càng thông qua ở nhạc phổ thượng thêu dệtChủ đạo động cơInternet, không ngừng lặp lại cùng cá biệt nhân vật cùng hí kịch khái niệm có quan hệ chủ đề giai điệu. Về phương diện khác, Wagner càng nếm thử đột phá truyền thống âm nhạc lý luận, như âm điệu cùng với hòa thanh, lấy cầu lớn hơn nữa biểu đạt không gian. Wagner càng nếm thử đem triết học quan điểm khảm nhập chính mình ca kịch tác phẩm giữa, thường thường lấy Ðức cùng Celt truyền thuyết làm cơ sở biên soạn ca kịch. Cuối cùng Wagner càng ởBái la y đặcTu sửa chính mìnhRạp hát,Tham chiếu chính mình ca kịch nhu cầu thiết kế, chuyên môn trình diễn chính mình ca kịch.

Ca kịch ở Wagner về sau liền không thể lấy đồng nhật mà ngữ, mà Wagner truyền kỳ trở thành rất nhiều người soạn nhạc trầm trọng tay nải. NhưngRichard · StraussLại có thể thành công hấp thu Wagner khái niệm, phát triển ra khiến người kinh dị tân phương hướng. Hắn trước lấy cực phú tranh luận tính 《Salome》 thanh danh truyền xa, lát sau lấy u ám 《Ách lặc khắc đặc kéo》 đem hòa thanh đẩy đến cực hạn. Nhưng từ nay về sau Strauss tới cái đại chuyển hướng, đem Wagner phong cách hỗn cùng mạc trát đặc phong cách cùngViennaĐiệu nhảy xoay tròn, bào chế ra tác phẩm đỉnh cao ────《Hoa hồng kỵ sĩ》. Strauss sau đó không ngừng đẩy ra phong cách khác nhau ca kịch tác phẩm, không ít từ trứ danh thi nhânHồ qua · von · Hoffmann sử thápCung cấp từ bổn, cho đến 1942 năm đẩy ra 《Tùy tưởng khúc》 mới thôi. 20 thế kỷ đáng giá nhắc tới tiếng Đức ca kịch người soạn nhạc còn bao gồmAlexander · von · sách mỗ lâm tư cơ,Paolo · hưng đức mễ đặc,Khấu đặc · WillCùng nghĩa đại lợi sinh raPhí lỗ tây áo · bố Sony.MàArnold · huân BergCùng này đệ tử ở ca kịch phương diện sáng tạo tắc sẽ ởHiện đại chủ nghĩaMột tiết trung thảo luận.

Tiếng Pháp ca kịch

1875 năm 《Tạp môn》 poster

Nghĩa đại lợi ngườiLàm - Baptiste · Lữ lợiThành công ở Pháp VươngLouis mười bốnCung đình xác lập tiếng Pháp ca kịch phong cách. Dù cho ngoại quốc sinh ra bối cảnh, Lữ lợi thành lập Vương gia âm nhạc học viện ( Académie Royale de Musique ), thả 1672 năm khởi lũng đoạn tiếng Pháp ca kịch thị trường. Lữ lợi thông qua cùng làm từ ngườiPhilips · cơ nặc( Philippe Quinault ) hợp tác sáng tác 《 Cadmus cùng Imie an (Cadmus et Hermione)》, khai sáng ｢ âm nhạc bi kịch (tragédie en musique) ｣ khơi dòng, lấy cường điệu đối vũ khúc hòa hợp xướng bộ phận biên soạn mà trứ danh. Lữ lợi tác phẩm trung khúc nhạc dạo đầu thường thường cảm tình sắc thái phong phú, lấy đột hiện tiếng Pháp vận luật đặc sắc. Mà ở 18 thế kỷ Lữ lợi người thừa kế,Làm - Philip · kéo mạcChẳng những sáng tác năm bộ ｢ âm nhạc bi kịch ｣, còn nếm thử sáng tác như ｢ ba lê ca kịch ( opera-ballet ) ｣ chờ mặt khác loại hình tác phẩm, hơn nữa toàn lấy phong phú phối nhạc cùng lớn mật hòa thanh mà trứ danh. Kéo mạc sau khi chết, nước Đức nhân cách lỗ khắc từng ở 1770 niên đại Paris đẩy ra quá lục bộ ca kịch, có chứa kéo mạc bóng dáng, nhưng đơn giản đến tới càng cường điệu hí kịch phương diện.

Cùng lúc đó, ｢ ca hí kịch (opéra comique) ｣ dần dần ở 18 thế kỷ trung nước Pháp hứng khởi. Cùng nước Đức ｢ ca xướng kịch ｣ giống nhau, ca hí kịch cũng này đây đối bạch thay thế được khúc nhạc dạo đầu, trong đó lấyDa gia ngươi - Alexander · mông tây ni( Pierre-Alexandre Monsigny ),François · phỉ lợi nhiều ngươiCùngAndre · Ernest · mạc đức tư đặc · Gelert( André Ernest Modeste Grétry ) đại biểu.Nước Pháp đại cách mạngTrong lúc, Groot người theo đuổi, nhưMai với ngươi( Etienne-Nicolas Mehul ) cùngKhải lỗ so niNếm thử vì ca hí kịch rót vào trang trọng nguyên tố, từ đây ca hí kịch không chỉ là ｢ trò khôi hài ｣ mà thôi.

1820 niên đại, Groot ở nước Pháp uy lực dần dần không địch lại với nghĩa đại lợi mỹ thanh trào lưu, đặc biệt ở Rossi ni chuyển nhà Paris sau, thông qua đại tác phẩm 《William · thái ngươi》, tham dự xác lập kiểu Pháp đại ca kịch loại này tân hình thức. Loại này tân hình thức ngay sau đó bị một cái khác ngoại quốc di dân,Giả khoa mạc · mai gia BellPhát dương quang đại. Mai gia Bell tác phẩm, vì xướng gia khoe ra kỹ thuật cung cấp không ít không gian, hơn nữa cường điệu phi thường sân khấu hiệu quả, giữa 《Hồ cách nặc người》 là điển hình đại biểu.

Cùng lúc đó, tương đối nhẹ nhàng ｢ ca hí kịch ｣ cũng đại được hoan nghênh, đặc biệt làFrançois - Adrian · bố Wahl địch ách,Daniel · áo bách,Phí địch Nam · Errol đứcCùngAdolf · AdamTác phẩm. Cùng lúc đó, nước Pháp bản thổ người soạn nhạc, nhưAi khắc thác · bách liêu tưCa kịch, trình diễn cơ hội đều rất khó tranh thủ được đến. Dù cho tập Groot phong cách chi đại thành, bách liêu tư tác phẩm lớn 《Người Troy》 khúc phổ mặt thế sau hơn trăm năm mới có thể toàn kịch hoàn chỉnh trình diễn.

19 thế kỷ hạ nửa diệp,Jacques · OffenbachSáng tác không ít khôi hài hài hước, châm chọc khi tệ nhẹ ca kịch tác phẩm, như 《Trong địa ngục áo phỉ Âu》.Hạ ngươi · cổ nặcTắc thông qua 《Faust》 nhất cử thành danh. Mà đương mọi người tiếp nhận rồiGeorge · so mới《Tạp môn》 giữa chủ nghĩa lãng mạn cùng chủ nghĩa hiện thực phong cách thần kỳ kết hợp sau, 《 Carmen 》 một kịch trở thành đến nay được hoan nghênh nhất ca hí kịch.Nho lặc · mã tư nội,Camille · thánh tangCùngLợi áo · đức vải bố lót trongTác phẩm đến nay vẫn là tiêu chuẩn vở diễn ruột danh sách thượng. Cùng lúc đó, Wagner ảnh hưởng bị coi là đối kiểu Pháp ca kịch truyền thống đánh sâu vào, nước Pháp nhạc bình người không ít kiên trì cự tuyệt Wagner nhạc kịch, nhưng nước Pháp người soạn nhạc lại là nếm thử bắt chước Wagner phong cách. Trong đóClaude · DebussyĐối Wagner phong cách đáp lại liền rất là thú vị. Ở hắn duy nhất ca kịch tác phẩm 《Bội Lias cùng mai lệ Sander》 (1902) giữa, cùng Wagner nhạc kịch giống nhau, dàn nhạc bị vây ca kịch âm nhạc trung lãnh đạo địa vị; hơn nữa toàn kịch đều do khúc nhạc dạo đầu tạo thành, không có thực tế ý nghĩa thượng điệu vịnh than. Nhưng hí kịch nội dung bản thân thực thanh đạm nhưng lại phác tác mê ly, có vẻ cùng Wagner phong cách tương đi khá xa.

Mặt khác 20 thế kỷ giữa đáng giá nhắc tới ca kịch soạn nhạc bao gồmMorris · kéo Will,Paolo · đỗ tạp tư,Lỗ SerreCùngĐạt luật tư · mễ ước.MàFrancis · PlanckTác phẩm là số ít chiến hậu đẩy ra ca kịch, có thể trở thành vở diễn ruột, như 《Tu đạo viện đối thoại( Dialogues des carmélites ) 》. MàOlive ai · mai TươngỞ 1983 năm đẩy ra ca kịch 《A Tây tây thánh phương tế các( Saint François d'Assise ) 》, đưa tới giới âm nhạc không ít chú ý.

Tiếng Nga ca kịch

Fyodor · Charlie á tân (Фёдор Ива́нович Шаля́пин) biểu diễnCách lâm tạpCa 《Vì Sa Hoàng hiến thân》 trung vai chính ── y phàm · tô tát ninh

Ca kịch sớm nhất ở 1730 niên đại, thông qua nghĩa đại lợi ca kịch lưu động diễn xuất đoàn đội truyền vào nước Nga, thực mau trở thành nước Nga cung đình cùng quý tộc quan trọng giải trí. Không ít ngoại quốc người soạn nhạc, nhưBa đạt Saar · thêm lộ da( Baldassare Galuppi ),Kiều vạn ni · khăn y tạ Lạc,Chu tắc bội · tát đề( Giuseppe Sarti ) cùngNhiều mạc ni khoa · kỳ mã LotharTừ từ, chờ từng hoạch mời đến nước Nga sáng tác nghĩa đại lợi ca kịch. Với này đồng thời, nước Nga các quý tộc đem một ít bản thổ người soạn nhạc đưa đến ngoại quốc, học tập sáng tác ca kịch, nhưMaksim · đừng liệt tá phu tư cơ(Максим Созонтович Березовський) cùngĐế mễ Terry Potter năm tư cơĐám người. Đệ nhất bộ tiếng Nga ca kịch xuất hiện ở 1755 năm, từ nghĩa đại lợi người soạn nhạcPhạm thiết tư khoa · A Nhã lấy á(Francesco Araja) sở làm 《Khắc pháp Ross cùng phổ la Chris(Цефал и Прокрис) 》. Tiếng Nga ca kịch ngay sau đó đạt được không ít nước Nga người soạn nhạc, nhưVasily · khăn cái khoa duy kỳ( Васи́лий Алексе́евич Пашке́вич ),Diệp phủ kỳ cái ni · phất minh(Евстигне́й Ипа́тьевич Фоми́н) cùngAlex · Ngụy tư thác phu tư cơ(Алексéй Николáевич Верстóвский) đám người duy trì.

Bất quá,Mễ ha y ngươi · cách lâm tạpHai bộ ca kịch: 1836 năm 《Vì Sa Hoàng hiến thân(Жизнь за царя) 》 cùng 1842 năm 《Lư tư lan cùng lỗ mật kéo》 đẩy ra mới bị dự vì nước Nga dân tộc ca kịch chính thức ra đời. Cách lâm tạp về sau 19 thế kỷ, tiếng Nga ca kịch danh tác xuất hiện lớp lớp, nhưAlexander · đạt ngươi qua mai ngày tư cơ《Lộ toa tạp(Русалка) 》 cùng 《Tượng đá dự tiệc(Каменный гость) 》,Mạc kiệt tư đặc · mục Thor tư cơ《Boris · qua đông nặc phu》 cùng 《Hoắc uyển tư cơ đảng người chi loạn(Хованщина) 》,Alexander · bào la đinh《Igor vương(Князь Игорь) 》,Tchaikovsky《Diệp phủ cái ni · áo niết kim》 cùng 《Hắc đào Hoàng Hậu》, cùng vớiNicola · mỗ tư cơ - khoa tát khoa phu《Tuyết nữ lang(Снегурочка–Весенняя сказка) 》 cùng 《Sartre rộng(Садко) 》. Này đó tác phẩm phản ánh nước Nga quốc dân nhạc phái âm nhạc phát triển, cũng bị coi làPhiếm Slavic chủ nghĩaTrào lưu tư tưởng tượng trưng chi nhất.

Ở 20 thế kỷ, tiếng Nga ca kịch tiếp tục đạt được phát triển, nhưKéo hách mạn ni nặc phu《Bủn xỉn kỵ sĩ(Скупой рыцарь) 》 cùng 《Lôi mễ ni Francis tạp(Франческа да Римини) 》,Stella văn tư cơ《Dạ oanh(Соловей) 》, 《Mã phục kéo(Мавра) 》, 《Oedipus vương(Oedipus rex) 》 cập 《Du tử lịch trình(The Rake's Progress) 》,Phổ la khoa phỉ gia phu《Dân cờ bạc(Игрок) 》, 《Tam cam chi luyến(Любовь к трём апельсинам) 》, 《Hỏa thiên sứ(Огненный ангел) 》, 《Tình định tu đạo viện(Обручение в монастыре) 》 cập 《Chiến tranh và hoà bình(Война и мир) 》,Tiếu tư tháp khoa duy kỳ《Cái mũi(Нос) 》 cùng 《Mỗ sầm tư khắc quận Mic bạch phu nhân》 (Леди Макбет Мценского уезда),Edison · Vasilyevich · Jinny tác phu《Năm tháng bọt biển(L'écume des jours) 》 còn cóAlfred · thêm gia duy kỳ · thi ni đặc khải《Cùng một đồ ngốc làm bạn kiếp sống(Жизнь с идиотом) 》 cùng 《Johan · Faust tiên sinh chuyện xưa(Historia von D. Johann Fausten) 》.

Tiếng Anh ca kịch

Henry · phách Serre

Ở England, ca kịch bị coi là 17 thế kỷ cát cách hài kịch (jig) kéo dài. Cát cách hài kịch giống nhau là hí kịch chung kết sau đoản trò hề, nội dung thường thường ngữ mang châm chọc, bàn lộng thị phi, chủ yếu là phụ có căn cứ lúc ấy lưu hành làn điệu cải biên mà thành phối nhạc đối bạch tạo thành. Mà tới rồi 18 thế kỷ, England còn lại là trữ tình ca kịch ( ballad opera ) thiên hạ. Cùng lúc đó, kiểu Pháp mặt nạ ca vũ kịch ( masque ) cũng ở Anh quốc cung đình đứng vững đầu trận tuyến, hơn nữa càng xu xa hoa, hơn nữa bối cảnh mô phỏng độ cũng càng lúc càng cao. MàInigo · JonesVì loại này ca vũ kịch sân khấu thiết kế có thể nói kinh điển, hơn nữa trở thành Anh quốc sân khấu tác phẩm thiết kế điển phạm đạt ba cái thế kỷ lâu. MàBen quỳnh sâm1617 năm mặt nạ ca vũ kịch 《Tình nhân tạo thành thành nhân( Lovers Made Men ) 》 tắc từng bị hình người dung vì “Trọn bộ ý thức phong cách mặt nạ ca vũ kịch, miệng đầy khúc nhạc dạo đầu ( stilo recitativo )”.

Mà ởCộng hòaThời kỳ, chính phủ mạnh mẽ đóng cửa rạp hát, dẫn tới tiếng Anh ca kịch vô pháp phát triển. Nhưng ở 1656 năm,Vòng nguyệt quế thi nhân,Nhà soạn kịchWilliam · đạt văn nam đặcTước sĩ ( Sir William Davenant ) dù cho ở không có diễn xuất hí kịch giấy phép dưới, vẫn cứ lấy “Tự sự âm nhạc(recitative music)” chi danh, thành công đẩy ra ca kịch 《La đức đảo chi vây( The Siege of Rhodes ) 》, cũng mời thích đáng khi Anh quốc đứng đầu người soạn nhạc, nhưHenry · Ross( Henry Lawes ),Henry · kho khắc( Henry Cooke ),Mã tu · Locker,Charlie · khoa mạn( Charles Coleman ) cùngGeorge · ha đức tốn( George Hudson ) chờ phụ trách soạn nhạc cùng phối nhạc. Đạt văn nam đặc tiện đà ở 1658 năm cùng 1659 năm đẩy ra ca kịch 《Người Tây Ban Nha ở Peru bạo hành kỷ thực( The Cruelty of the Spaniards in Peru ) 》 cùng 《Francis · Drake tước sĩ chuyện xưa( The History of Sir Francis Drake ) 》, thả nhân đề tài vì phê bìnhTây Ban NhaMà bị chịu hộ quốc côngOliver · CromwellTôn sùng.

1660 nămVương chính phục hồi,Anh quốc lại lần nữa vì ngoại quốc người soạn nhạc mở ra đại môn, đặc biệt là nước Pháp người soạn nhạc. 1673 năm, nhà soạn kịchThomas · sa đức Will( Thomas Shadwell ) thành công đem hai năm trướcMạc aiCùngLàm - Baptiste · Lữ lợiBa lê ca hí kịch 《Tái cơ( Psyche ) 》, cải biên trình diễn. Cùng năm đạt văn nam đặc tước sĩ ở mã tu · Locker đám người trợ giúp, lần đầu phối nhạc diễn xuấtToa ôngDanh kịch 《Bão táp( The Tempest ) 》.1683 năm tả hữu,Johan · bác la( John Blow ) 《Venus cùng Adonis( Venus and Adonis ) 》 bị coi là đệ nhất bộ chân chính tiếng Anh ca kịch.

Nhưng mà ở bác la lúc sau,Henry · phách SerreTrở thành càng vì trứ danh ca kịch tác gia. Hắn tuy có hồng biến nhất thời 《Đế đóa cùng Aeneas》(Dido and Aeneas,1689), nhưng không ít phách thị tác phẩm xuất sắc nãi ｢ nửa ca kịch (semi-opera)｣, tức là ở hí kịch trung gia nhập âm nhạc cùng mặt nạ ca vũ cảnh tượng, như phách tái ngươi 《Tiên giới vương hậu》(The Fairy-Queen,1692), có thể làm toa ông hài kịch 《Giấc Mộng Đêm Hè》 sở làm hí kịch âm nhạc. Mà thường thường hí kịch vai chính sẽ không ở âm nhạc cảnh tượng trung xuất hiện, bởi vậy phách tái ngươi chờ người soạn nhạc vì có thể lấy ca khúc công đạo chủ tuyến cốt truyện. Tuy rằng như thế, nhưng phách tái ngươi cùng hắn hợp khỏa ngườiJohan · đức LeidenVẫn luôn tưởng ở Anh quốc thúc đẩy chính ca kịch phát triển, nhưng phách tái ngươi mất sớm, dẫn tới này một hy vọng tiêu tan ảo ảnh.

《 Nhật Bản thiên hoàng 》 poster

Phách tái ngươi lúc sau, Anh quốc ca kịch đàn có thể nói là Italy thức ca kịch thuộc địa,Hàn DelÝ thức chính ca kịch xưng bá mấy chục năm Luân Đôn ca kịch thị trường, mà bản thổ người soạn nhạc, như Thomas · a ân ( Thomas Arne ) cùng Johan · Friedrich · kéo phổ ( John Frederick Lampe ) cùng Mic · ba phu ( Michael Balfe ) đều là y theo nghĩa đại lợi phong cách viết chính mình ca kịch. Tình huống vẫn luôn liên tục, 18 cùng 19 thế kỷ vẫn như cũ như thế, các đại nghĩa đại lợi ca kịch danh gia, cùng với cương quyết Âu lục mạc trát đặc, Beethoven cùng mai gia Bell danh tác vẫn luôn bá chiếm Luân Đôn âm nhạc sân khấu. Bất quá cùng lúc đó, mới phát ca kịch hình thức, đúng hẹn hàn · cơ ( John Gay ) 《Khất cái ca kịch》 ( 1728 ), buồn cười ca vũ kịch ( musical burlesque ), Âu lục nhẹ ca kịch, đặc biệt làJill bá đặc cùng sa lợi vănTát ốc y ca kịch,Một lần đánh sâu vào ca kịch sân khấu truyền thống. Tuy rằng sa lợi văn công bố hắn nhẹ ca kịch, hẳn là tính tiếng Anh ca kịch học phái một bộ phận, khi bọn hắn cũng thừa nhận, bọn họ sáng tác trong đó một cái mục đích, đó là muốn đuổi đi 19 thế kỷ cương quyết Anh quốc, cho dù phiên dịch kỳ kém kiểu Pháp nhẹ ca kịch. Hoặc nhân như thế, tô lợi văn chỉ từng viết vừa ra đại ca kịch 《Evan hách( Ivanhoe ) 》.Nhưng bọn hắn tác phẩm 《Hoàng gia vệ đội》 (The Yeomen of the Guard) tắc từng bị 《Daily Mail》 hình dung vì đệ nhất bộ chân chính tiếng Anh ca kịch.

20 thế kỷ, tiếng Anh ca kịch dần dần thoát khỏi nghĩa thức phong cách ảnh hưởng, đặc biệt làLôi phu · Phật hán · William tưCùngBenjamin · bố đốnTác phẩm đến nay vẫn là các đại ca kịch viện vở diễn ruột. Mà cùng lúc đó, nước Mỹ người soạn nhạc, nhưLeonard · Burns thản,George · cách cái ônĐám người, cũng bắt đầu tiếng Anh ca kịch sáng tác, cũng gia nhập lưu hành âm nhạc nguyên tố. Cho đến ngày nay, vẫn có có không ít đương đại người soạn nhạc hợp lý viết ca kịch, như Anh quốcThomas · A Đức tư,Harison · so đặc uy tố,Mạch nhưng · ni mạnCùng nước MỹPhilip · GrassCậpJohan · Adams.

Mặt khác ngôn ngữ ca kịch

Tây Ban NhaCũng phát triển ra chính mình ca kịch hình thức, bị thường gọi vì “Tra thụy kéo tiểu ca kịch(zarzuela)”, từng đem ở 17 thế kỷ cùng 19 thế kỷ trung quảng được hoan nghênh, nhưng ở 18 thế kỷ, nghĩa đại lợi ca kịch ở Tây Ban Nha phi thường lưu hành, cơ hồ huỷ diệt Tây Ban Nha địa phương ca kịch.

Tiệp Khắc người soạn nhạc thì tại 19 thế kỷ thành công thúc đẩy dân tộc ca kịch đến phát triển, hiệu quả tương đương không tồi.Cây bối diệp y tề · tư mỹ tháp kiaLấy 8 bộ ca kịch khai hỏa đầu pháo, giữa lấy 《Bị bán đứng tân nương》﹔ lấy 《Lộ toa tạp》 trứ danhAntony · đức ốc hạ khắcTắc lưu lại 13 bộ ca kịch ﹔ màLiệt áo tây · dương kia thiết khắcTắc lấy sáng tạo tác phẩm, như 《Kế nữ gia nô phát(Její pastorkyňa) 》, 《Giảo hoạt tiểu hồ ly(Příhody lišky Bystroušky) 》 cùng 《Tạp tháp · tạp ba na oa(Káťa Kabanová) 》.

19 thế kỷ, Hungary dân tộc ca kịch chủ yếu nhân vật là, lấy sáng tác lịch sử đề tài ca kịch mà trứ danhNgải Kyle · phí luân tì.Nhất thường thấy ngải Kyle bao gồm 《Hung nhã đề · kéo tư lao(Hunyadi László) 》 cùng 《Bang khắc công tước(Bánk bán) 》. Mà nổi tiếng nhất Hungary ca kịch đương sốBa thác khắc · Bella《Râu Xanh công tước lâu đài》.

Mà nhất người biết rõ Ba Lan ca kịch người soạn nhạc đương sốStani Slavic · mạc nữu cái khoa,Này tác phẩm tiêu biểu vì 《Nháo quỷ trang viên phủ đệ(Straszny dwór) 》Mà ở 20 thế kỷ, còn có một ít Ba Lan người soạn nhạc ca kịch tác phẩm bao gồmTịch mạn nặc phu tư cơ《Rogge vương(Król Roger) 》 cùngChristopher · Phan đức liệt tì cơ《Ô bố vương(Ubu Rex) 》.

Cận đại cùng hiện đại trào lưu

Hiện đại chủ nghĩa

Arnold · huân Berg, 1948

Không ít người cho rằng, vô điều tính âm nhạc ( atonality ) phát triển, chính là hiện đại ca kịch phong cách biến thiên nhất rõ ràng thể hiện. Mà WagnerTristan hợp âmTắc bị làm di trừ truyền thống âm điệu phong cách sóng triều đệ nhất vang. MàLý tra · sử Strauss,Đức bố tây,Puccini,Paolo · hưng đức mễ đặcCùngHán tư · phổ phí tư nạp,Ở bọn họ âm nhạc trung vận dụng càng cực đoan bán âm hợp âm cập càng nhiều không hài hòa âm.

Nhưng màArnold · huân BergCùngA ngươi ban · Bell cách,Hai vị này đề xướng vô điều tính thủ pháp cùng mười hai thang âm soạn nhạc pháp Vienna người soạn nhạc, mới bị coi là hiện đại chủ nghĩa ca kịch khai sơn thuỷ tổ. Ở huân Berg lúc đầu tác phẩm, 《Kỳ vọng》 (Erwartung,1909) cùng 《May mắn tay》(Die glückliche Hand) đều vận dụng đại lượng bán âm hợp âm cùng không hài hòa âm, hơn nữa ngẫu nhiên sẽ an bài đối bạch (Sprechstimme).

Mà a ngươi ban · Bell cách hai bộ ca kịch, 《Ngũ thải khắc》 cùng 《Lộ lộ》, cùng huân Berg tác phẩm có rất nhiều cùng loại chỗ, nhưng hắn thành công đem huân Berg mười hai thang âm soạn nhạc pháp cùng truyền thống làn điệu thủ pháp kết hợp thành chính mình phong cách. Này có thể giải thích đến cho dù này tác phẩm làn điệu cùng cốt truyện phú tranh luận tính, nhưng vẫn có thể ở tiêu chuẩn vở diễn ruột chi liệt. Mà huân Berg lý luận ảnh hưởng không ít sau lại người soạn nhạc, dù cho bọn họ cũng không có dùng đến huân Berg thủ pháp. Anh quốcBenjamin · bố đốn,Nước ĐứcHán tư · duy ngươi nạp · hừ sáchCùng nước NgaQuý mễ Terry · tiếu tư tháp khoa duy kỳĐều bị coi là đi theo huân Berg phong cách ca kịch người soạn nhạc.

Nhưng mười hai thang âm soạn nhạc pháp đều không phải là mỗi người chịu lạc.Igor · Stella văn tư cơỞ viết quá cực phú hiện đại chủ nghĩa ba lê âm nhạc 《Bỉ đến lỗ cái tạp》 cùng 《Xuân chi tế》 sau, liền ở 1920 niên đại chuyển hướng tân chủ nghĩa cổ điển, viết xuống 《 nga địch phổ tư vương 》 (Oedipus Rex)Mà ở 《 nga địch phổ tư vương 》 lúc sau, 《 du tử lịch trình 》 tắc trở thành hắn dưới ngòi bút đệ nhất bộ tân chủ nghĩa cổ điển ca kịch, lấy 19 thế kỷ đánh số hình thức viết, hơn nữa đại lượng sử dụng toàn âm giai, lấy kháng cự huân Berg danh sách âm nhạc ảnh hưởng. Nhưng mà sử đặc kéo vấn tư cơ đối danh sách âm nhạc kháng cự, cổ vũ không ít người soạn nhạc tìm kiếm danh sách âm nhạc bên ngoài mặt khác phương hướng.

Mặt khác trào lưu

20 thế kỷ âm nhạc một cái trào lưu, vô luận ở ca kịch vẫn là giống nhau hòa âm, đều nhân tiết kiệm phí tổn nguyên nhân mà giảm bớt nhạc đệm ban nhạc quy mô. Theo chính phủ nhà nước cùng tư nhân đối âm nhạc tài trợ giảm bớt, giàu có to lớn huyền nhạc bộ, nhiều bộ đàn hạc, thêm vào viên hào cùng với dị vực đánh nhạc cụ chủ nghĩa lãng mạn thời kỳ điển hình ban nhạc không hề dễ dàng tổ chức, bởi vậy tân tác phẩm thường thường muốn nhân nhượng phí tổn, thường thường nhạc đệm ban nhạc sẽ bị cắt giảm đến tiếp cận nhạc thính phòng trình độ, ca kịch thường thường cũng chỉ là tương đối đoản độc. Như Benjamin · bố đốn tác phẩm chỉ cần 13 người nhạc đệm ban nhạc.

20 thế kỷ ca kịch một cái khác trào lưu chính là đương đại phim lịch sử xuất hiện, nhưJohan · Adams《Khắc lâm hoắc phất chi tử》 ( The Death of Klinghoffer ) cùng 《Nick tùng ở Trung Quốc》, còn có quý khắc · hắc cát ( Jake Heggie ) 《Hành thi đi thịt》 (Dead Man Walking), đều là cận đại ký ức hí kịch hóa, dọn thượng ca kịch sân khấu ví dụ, thường thường giữa vai chính ở đầu diễn khi vẫn như cũ trên đời.Mà qua hướng ca kịch thường thường là giảng thuật khá xa cổ lịch sử, hoặc cải biên đương đại tiểu thuyết cùng lưu hành hí kịch, hoặc dựa vào thần thoại hoặc truyền thuyết cải biên.

Căn cứ phần lớn sẽ ca kịch viện báo cáo, nên viện tài trợ người bình quân tuổi tác cao tới 60 tuổi. Nhưng mà thế giới các nơi ca kịch viện đều đối mặt cùng loại xu thế, mà này chính đúng là 20 thế kỷ 90 niên đại tới nay, kinh điển âm nhạc người nghe tuổi hạc hóa trào lưu một bộ phận.Cho nên các đại ca kịch viện sôi nổi mắc trang web, hoặc cung cấp học sinh chiết khấu ưu đãi,Ý đồ hấp dẫn tuổi trẻ người nghe.

Mà ở đối mặt kinh phí co chặt phương diện, nhãn hiệu lâu đời đại ca kịch viện tắc càng dễ dàng ứng phó, bởi vì chúng nó có thể mời đến ca kịch giới minh tinh, lấy hấp dẫn ｢ truy tinh nhất tộc ｣ phiếu nguyên. Nhưng mà loại nhỏ ca kịch viện thường thường tương đối khó sinh tồn, thường thường dựa vào đem quốc gia hoặc địa phương chính phủ, địa phương xí nghiệp cùng quyên tiền khâu lên khoản tiền duy trì kinh doanh. Bất quá, thông qua TV, radio, thậm chí rạp hát phát ca kịch diễn xuất, vì ca kịch giới mang đến không ít tân người xem.

Âm nhạc kịch quay về ca kịch

Tự 1930 niên đại mạt bắt đầu, bộ phận người soạn nhạc bắt đầu dựa theo ca kịch quy cách tới soạn raÂm nhạc kịch,Như an bài tương đương quy mô nhạc đệm dàn nhạc cùng vận dụng truyền thống âm điệu thủ pháp tới công đạo cốt truyện biến hóa,George · cách cái ônMangNhạc jazzPhong 《Sóng cát cùng Bess》 cùngLeonard · Burns thản《Khờ đệ đức》, lúc ban đầu đều là ởBroadwayĐầu diễn âm nhạc kịch, tiện đà bị liệt vào ca kịch giới vở diễn ruột. 《Thuyền hoa toàn cung》, 《Mộng đoạn thành tây》, 《Thợ cắt tóc đào đức》, 《Ivy tháp》 chờ phú giai điệu cảm âm nhạc kịch, hiện tại đều có thể thấy được với các đại ca kịch viện. Mà có chút âm nhạc kịch ngay từ đầu, liền ứng dụng ca kịch sáng tác thủ pháp, như lấy khúc nhạc dạo đầu thay thế được đối bạch cùngChủ đạo động cơVận dụng, loại này thủ pháp có thể thấy được với 《Jesus Cơ Đốc siêu cấp siêu sao》(Jesus Christ Superstar,1971), 《Cô tinh nước mắt》(Les Miserables,1980), 《Cát phòng cho thuê》(Rent,1996) cùng 《Cảnh xuân hiện ra》(Spring Awakening,2006).

Ca kịch giọng hát

Thanh âm phân loại

Ca sĩ sở sắm vai nhân vật y theo bọn họ từng người bất đồngÂm vực,Nhanh nhẹn độ, lực lượng cùngÂm sắcTới phân loại. Nam tính ca sĩ từ âm vực thấp tối cao chia làm:Nam giọng thấp,Nam trung giọng thấp,Nam trung âm,Nam cao âm,Giả thanh nam cao âm ( sopranist/countertenor ). Nữ tính ca sĩ từ âm vực thấp tối cao chia làm:Nữ giọng thấp,Thứ nữ cao âmCùng vớiNữ cao âm.Nữ cao âm cũng có thể tế chia làmHoa khang nữ cao âmCùngTrữ tình nữ cao âmChờ bất đồng chủng loại. Trên cơ bản giọng nam âm vực toàn thấp với sở hữu giọng nữ, nhưng nào đó giả thanh nam cao âm có thể xướng đến nữ giọng thấp âm vực. Mà giả thanh nam cao âm xướng nhiều thấy với cổ đại soạn ra từThiến linhSở xướng nhân vật.

Ở lấy âm vực phân loại sau, thường thường còn sẽ hơn nữa một ít về giọng hát hình dung từ, như trữ tình nữ cao âm, hí kịch nữ cao âm, trang nghiêm nữ cao âm ( soprano spinto ), hoa khang nữ cao âm ( soprano coloratura ), nhẹ tiếu nữ cao âm ( Soprano soubrette ). Loại này thuật ngữ, tuy rằng không thể toàn diện hình dung một phen thanh âm, nhưng thường thường có thể đem bất đồng thanh âm phân loại, để vào bất đồng nhân vật giữa đi. Nào đó ca sĩ thanh âm sẽ đột nhiên phát sinh kịch liệt biến hóa, hoặc là ở tuổi nhi lập thậm chí người đến trung niên, thanh âm mới đạt trí thành thục huy hoàng trạng thái.

Thanh âm phân loại lợi dụng

Nữ cao âm từ trước đến nay là đại bộ phận ca kịch nữ chính như một người được chọn. Nhưng mà ở chủ nghĩa cổ điển âm nhạc thời kỳ trước kia, thường thường đối nữ cao âm hàng đầu yêu cầu thanh âm khống chế kỹ thuật, mà phi hôm nay yêu cầu rộng lớn âm vực; mà lúc ấy yêu cầu nữ cao âm tối cao âm thường thường không vượt qua cao âm A.Mà nữ trung âm một từ, còn lại là một cái tương đối gần đây khái niệm, nhưng cũng không ít nhân vật có thể gánh cương, như phách tái ngươi dưới ngòi bútĐế đóaCùng Wagner 《Tristan cùng Isolde》 trung bố lan cam đặc ( Brangäne ).Nữ giọng thấp nhưng xướng nhân vật, thường thường tương đối thiếu, người thạo nghề thường thường nói giỡn nói, nữ giọng thấp chỉ nhưng xướng “Mụ phù thủy, người đàn bà đanh đá, ( xuyên ) quần dài ( nhân vật )” (witches, bitches, and britches). Mà năm gần đây, không ít nguyên lai từ nữ giọng thấp hoặc thiến linh sở xướng nhân vật, toàn thành giả âm nam cao âm dễ như chơi.

Mà nam cao âm, tắc từ xưa điển âm nhạc thời kỳ đến nay, đều là ca kịch trung nam chính. Rất nhiều nhất cụ tính khiêu chiến nam cao âm nhân vật, đều là xuất từMỹ thanh ca kịchThời kỳ, như nhiều Nietzsche đế ở 《Liên đội chi hoa( La fille du régiment ) 》 trung viết cấp nam chính 9 cái liên tục cao âm C. Mà Wagner tắc yêu cầu hắn nam cao âm vai chính so giống nhau nam cao âm phân lượng càng trọng, thậm chí muốn mọi người phát minh tân tự ｢ anh hùng nam cao âm (Heldentenor) ｣ tới hình dung loại này nhân vật; cùng Wagner yêu cầu phân lượng tương đương nghĩa thức ca kịch nhân vật cũng giống như, Puccini 《Đồ lan nhiều》 trung tạp kéo phú. Nam giọng thấp lịch sử cũng là bắt nguồn xa, dòng chảy dài, ở chính ca kịch thời đại liền làm vai phụ, thường thường là giải trí người xem buồn cười nhân vật. Nam giọng thấp nhưng diễn nhân vật cũng không ít, như mạc trát đặc 《Đường · kiều vọng ni》 trung lợi sóng lôi Lạc cùng Wagner 《Nibelungen chiếc nhẫn》 trung ốc thản vương. Giới chăng nam cao âm cùng nam giọng thấp trung gian, đó là nam trung âm, một cái cho đến 19 thế kỷ trung kỳ mới xuất hiện khái niệm, trứ danh nhân vật như mạc trát đặc 《Nữ nhân toàn như thế》 cổ liệt ma cùng 《Đường · Carlo》 trung Roddy qua.

Trứ danh xướng gia

Trứ danh thiến linh tái ni tây nặc (1735)

Lúc đầu ca kịch diễn vô đúng giờ, bởi vậy không ai có thể đơn lấy biểu diễn ca kịch duy sinh. Nhưng 17 thế kỷ trung kỳ thương nghiệp ca kịch diễn xuất xuất hiện, dẫn tới toàn chức ca kịch xướng gia hiện lên. Mà lúc đầu ca kịch trung anh hùng thường thường từ thiến linh gánh cương, mà ở 18 thế kỷ nghĩa đại lợi ca kịch hoành hành Châu Âu niên đại, kỹ thuật xuất chúng thiến linh như pháp nội lợi cùng tái ni tây nặc, chính là cái kia niên đại quốc tế siêu sao. Mà thủ vị ca kịch nữ tinh, Anna · nhậm tư ( Anna Renzi ), sinh động với 17 thế kỷ trung kỳ nghĩa đại lợi các đại rạp hát. Mà 18 thế kỷ, Italy nữ cao âm có thể nói xưng bá Âu lục, nhưng đồng hành cạnh tranh kịch liệt, thậm chí phù sĩ Tina · sóng nhiều ni liền từng thử qua ở trên đài biểu diễn Hàn Del tác phẩm trong lúc, cùng đồng hành phạm thiết tư tạp · kho tùng ni ( Francesca Cuzzoni ) đánh nhau lên. Mà người nước Pháp cũng không thích thiến linh giả anh hùng, thường thường an bài giả thanh nam cao âm (haute-contre) tới gánh cương, mà Joseph · lặc cách la chính là loại này xướng gia người xuất sắc.

Theo âm nhạc kịch, điện ảnh, radio, TV ở 20 thế kỷ phát triển, ca kịch ở xã hội lưu hành trình độ trên diện rộng trượt xuống, nhưng đương kim đại chúng truyền thông cùng đĩa nhạc nghiệp vẫn như cũ có thể sử ca kịch xướng gia lừng danh toàn cầu, như 20 thế kỷ phần sau diệp thế giới tam đại nam cao âmLư kỳ á nặc · Pavarotti,Pura tây nhiều · nhiều minh caCùngGì tắc · tạp lôi kéo tư.Mà một ít 21 thế kỷ trứ danh xướng gia, nhưNhuế ni · phất lai minhĐám người, tắc thông qua vượt giới hợp tác ( crossover ) hoặc ở điện ảnh phối nhạc trung biểu diễn lấy mở rộng mức độ nổi tiếng.

Rạp chiếu phim phát

Năm gần đây, các đại nhãn hiệu lâu đời ca kịch viện đoàn bắt đầu ghi hình chính mình viện đoàn chế tác, cung cấp cấp Âu Mỹ các địa phương rạp chiếu phim truyền phát tin. 2006 năm, New York phần lớn sẽ ca kịch viện, càng khai sáng khơi dòng, ở Âu Mỹ các nơi rạp chiếu phimCao thanhTruyền nhà mình ca kịch chế tác.Mà ở 2008 năm 3 nguyệt,San Francisco ca kịch việnCũng bắt đầu rồi cùng loại rạp chiếu phim truyền.Mà Châu Âu ca kịch viện cùng âm nhạc tiết, như MilanScala đại rạp hát,Saar tì bảo âm nhạc tiết,VenicePhượng hoàng rạp hátCùngPhật Lawrence tháng 5 âm nhạc tiết,Tự 2006 năm đều có ở nước Mỹ các thành phố lớn rạp chiếu phim trung phát bọn họ chế tác.

Tham kiến

• Chủ yếu ca kịch danh sách
• Người soạn nhạc
• Chỉ huy gia
• Ca sĩ
• Nước Đức nhạc giao hưởng đoàn danh sách
• Ca kịch viện
• Ca kịch kịch bản
• Hí khúc( thường xuyên cùng ca kịch tương đối Trung Quốc cổ điển diễn nghệ phương thức )

Tham khảo tư liệu

• 《 quốc dân nhạc phái ca kịch khái niệm, ước 1800 năm 》(The Idea of National Opera, c. 1800), Silke Leopold, trích tự 《1800 năm, Châu Âu văn hóa thống nhất tính cùng đa dạng tính 》(United and Diversity in European Culture c. 1800), Tim Blanning cùng Hagen Schulze biên ( New York: Oxford đại học nhà xuất bản, 2006).
• 《 tân cách la phu ca kịch từ điển 》 (The New Grove Dictionary of Opera) Stanley Sadie biên ( Luân Đôn, 1992) ISBN 0-333-73432-7 cùng ISBN 1-56159-228-5
• 《 vì người Viking viết ca kịch lời giới thiệu 》 (The Viking Opera Guide), Amanda Holden (1994)ISBN 0-670-81292-7
• 《 Oxford xứng đồ ca kịch sử 》(The Oxford Illustrated History of Opera,Roger Parker biên (1994)
• 《 ca kịch thô sơ giản lược lời dẫn 》(Opera, the Rough Guide), Matthew Boyden chờ (1997),ISBN 1-85828-138-5
• 《 ca kịch đơn giản rõ ràng sử 》(Opera: A Concise History), Leslie Orrey and Rodney Milne, World of Art, Thames & Hudson
• 《 ca kịch thiên tài sách học 》 (Opera for Dummies), David Pogue and Scott Speck (1997), Foster City, CA: IDG Books Worldwide,ISBN 0-7645-5010-1
• 《 học cấp tốc sách học: Ca kịch 》, Stephen Pettitt nguyên tác, Hàn Dĩnh phiên dịch ( 2000 ), Hong Kong: Tam liên hiệu sách,ISBN 962-04-1804-2
• 《 Oxford đơn giản rõ ràng ca kịch từ điển - đệ tam bản 》 (The Concise Oxford Dictionary of Opera - 3rd Edition), John Warrack cùng Ewan West, ( New York: Oxford đại học nhà xuất bản, 1996)ISBN 0-19-280028-0.
• 《 Oxford đơn giản rõ ràng âm nhạc từ điển - đệ tứ bản 》 (The Concise Oxford Dictionary of Music - 4th Edition), Michael Kennedy, ( New York: Oxford đại học nhà xuất bản, 2004).ISBN 0-19-860884-5.

Kéo dài đọc cùng phần ngoài liên kết

• 《 ca kịch thiệp mời 》 (An Invitation to the Opera), John Louis DiGaetani, Anchor Books, 1986/91.ISBN 0-385-26339-2
• 《 ca kịch bảo khố 》(A Treasury of Grand Opera.), Henry W. Simon, Simon and Schuster, New York, 1946.

• Tiếng Pháp ca kịch từ ngữ(Giao diện lưu trữ sao lưu,Tồn vớiInternet hồ sơ quán)
• OperaGlass, sử đan phúc đại học ca kịch tài nguyên võng(Giao diện lưu trữ sao lưu,Tồn vớiInternet hồ sơ quán)
• HistoricOpera, trong lịch sử ca kịch ảnh chụp(Giao diện lưu trữ sao lưu,Tồn vớiInternet hồ sơ quán)
• 《 người Mỹ 》 tạp chí, 2007 năm 7/8 nguyệt hào, Jonathan Leaf viết 《Nước Mỹ ca kịch nhiệt (America’s Opera Boom)》