Nhịp

Âm nhạc cùng ca từ nhịp

Ở âm nhạc trung,Nhịp( tiếng Anh:meter,Thực tế ứng dụng tục xưng “time” ) chỉ có quy luật mà lặp lại xuất hiệnTrọng âm,NhưTiểu tiếtCùngVợt.Toàn thế giới âm nhạc trung tồn tại diễn tấu nhịp đông đảo hệ thống, như Ấn ĐộTháp kéoHệ thống, hoặc Ả Rập, Châu Phi cùng loại hệ thống. Phương tây âm nhạc trung, nhịp khái niệm kế tục tự thơ ca (Scholes 1977;Latham 2002b), tức mộtTiếtThơ trung hành số, một hàng trung âm tiết số, cùng với âm tiết chi gian dài ngắn, mạnh yếu cách cục (Scholes 1977;Latham 2002b). Hiện đại phương tây âm nhạc cái thứ nhất trước sau như một với bản thân mình tiết tấu nhớ phổ hệ thống, nguyên từ xưa Hy Lạp cổ điển thơ ca cùng Latin thơ ca trung căn cứ vào âm bước cơ bản loại hình định lượng nhịp sở hình thành tiết tấu hình thức (Hoppin 1978,221 ). Sau lại,Khăn phàmHoặcGia nhãVũ khúc thể tài trung nhạc câu, là vì phối hợp nhất định tốc độ cùng chụp hào hạ cố định vũ bộ. Tiếng Anh “measure” một từ, sớm nhất chỉ thơ ca nhịp, một tiểu tiết âm nhạc chu kỳ tính khi trường, cũng có thể chỉ bốn tiểu tiết, tám tiểu tiết hoặc mười sáu tiểu tiết một loạt âm phù, từ ngữ, động tác tạo thành chỉnh câu giai điệu (Merriam-Webster 2015).

Nhịp kết cấu

meter một từ không có thực chính xác định nghĩa (Scholes 1977). Stewart Macpherson thiên hướng với đem này định nghĩa vì “Thời gian” cùng “Tiết tấu hình dáng” (MacPherson (1930,3) ), mà Imogen Holst gọi “Có lượng tiết tấu” (Holst (1963,17) ). Nhưng Justin London chuyên tác trung cho rằng nhịp là “Từ âm nhạc tầng ngoài tiết tấu thời gian trung trừu tượng ra, đối liên tiếp nhịp cảm giác cùng chờ mong” (London 2004,4 ). Đối tiết tấu “Cảm giác” cùng “Trừu tượng”, chính như đem hoàn toàn tương đồng đồng hồ thanh khác nhau vì “Tích - đáp - tích - đáp” phân tổ như vậy, là nhân loại tham dự âm nhạc cơ bản bản năng (Scholes 1977). “Lặp lại xuất hiện tiết tấu” là hai tầng vận động cho nhau tác dụng kết quả, mau một tầng là mạch xung, chậm một tầng đem vợt tổ chức thành tuần hoàn phân tổ (Yeston 1976,50–52 ). Joel Lester ở hắn 《 điều tính âm nhạc tiết tấu 》 (The Rhythms of Tonal Music) trung cho rằng, “Nhịp tầng cấp một khi thành lập, người nghe trong đầu chỉ cần ít nhất manh mối liền có thể duy trì loại này nhịp tổ chức” (Lester 1986,77 ).

Nhịp tầng cấp: Chụp tầng ở bên trong, mặt trên là phân chụp tầng, phía dưới là hợp phách tầng.

“NhịpCó thể định nghĩa vì cường, nhược chụp quy luật luân phiên hình thức. Ở một bộ tác phẩm mở đầu, dùng chụp hào tới xác định loại này lặp lại xuất hiện khi trường hình thức…… Cứ việc nhịp giống nhau là từ chụp hào chỉ định tốt, nhưng nhịp tuyệt không gần là một loại nhớ phổ nguyên tố.” (Benward and Saker 2003,9 ) định nghĩa nhịp yêu cầu trước đối cường mạch xung quy luật xuất hiện hình thức —— mạch xung đàn ( đối ứng thơ ca trungÂm bước). Mạch xung đàn thường thấy định nghĩa phương pháp là: Đem chụp lại làm như cái thứ nhất mạch xung, sau đó tính cả tiếp theo cái chụp lại xuất hiện trước sở hữu mạch xung cùng nhau tính làm một cái mạch xung đàn (MacPherson 1930,5;Scholes 1977). Nhịp giống nhau đều có thể tách ra thành nhị vợt cùng tam vợt (MacPherson 1930,5;Scholes 1977). Từ nhịp bày biện ra âm nhạc kết cấu tổ chức, làKhúc thứcTầng chót nhất cơ sở (MacPherson 1930,3 ). Từ thời gian các thuộc tính thượng đối tiết tấu phân loại, giống nhau mà nhưng chia làm nhịp tiết tấu, khi trường tiết tấu cùng tự do tiết tấu (Cooper 1973,30 ):

• Nhịp tiết tấu( metrical rhythm ): Là trước mắt phương tây âm nhạc trung nhất phổ biến một loại, chụp hào trị số là nào đó cố định đơn vị ( một phách ) bội số hoặc điểm,Chụp lạiCó quy luật mà xuất hiện, hình thành hệ thống tính móc nối (Tiểu tiết,Phép nhân tiết tấu).
• Khi trường tiết tấu( measured rhythm ): Chụp hào trị số là mỗ trong lúc nhất thời đơn vị bội số hoặc điểm, nhưng không có cố định xuất hiện chụp lại ( phụ gia tiết tấu ).
• Tự do tiết tấu( free rhythm ): Đã không có thời gian đơn vị, cũng không có cố định chụp lại.

GiốngVịnh xướngLinh tinh âm nhạc, tiết tấu càng tự do, giống vậy văn xuôi cùng thơ tiết tấu quan hệ (Scholes 1977). 1950 niên đại khởi một ít đồ hình phổ âm nhạc tác phẩm,Thước támBổn khúcChờ âm nhạc, có thể cho rằng làVô nhịp(Karpinski 2000,19 ). Tiếng Ý thuật ngữ senza misura ( ý vì “Vô nhịp” ), tỏ vẻ không ấn vợt, mà ấn thời gian tới quyết định một tiểu tiết chiều dài (Forney and Machlis 2007,). Nhịp kết cấuBao gồm nhịp, tốc độ, cùng với hết thảy sinh ra thời gian trật tự cùng kết cấu tiết tấu nhân tố, tại đây phía trên bày biện ra hết thảy âm nhạc tác phẩm tiền cảnh chi tiết hoặc đang là hình thức (Wittlich 1975,Chương 3 ). Nhịp trình tự có bao nhiêu cái:Chụp tầngLà nhạc khúc cơ bản thời gian đơn vị thượng mạch xung. Càng mau chính làPhân chụp tầng,Càng chậm chính làHợp phách tầng(Wittlich 1975,Chương 3 ). Tiết tấu đơn vị là chỉ nào đó nhịp trình tự thượng nhất định thời gian mạch xung sở chiếm thời gian trung đang là hình thức.

Thường thấy nhịp chủng loại

Y mỗi tiểu tiết chụp số phân loại

Phục nhị vợt nhịp trống: Hai chụp, mỗi chụp tam đẳng phânTruyền phát tin^ⓘ

Nhị vợt

Nhị vợt(duple meter) là mỗi tiểu tiết phân thành hai chụp, hoặc 2 bội số chụp (Bốn vợt). Tỷ như,
Chụp hào ( nhưng đọc làm “Nhị chụp bốn” ) tỏ vẻ lấyBốn phần âm phù( 4 ) vì một phách, mỗi tiểu tiết có hai chụp ( 2 ).
Lấy phụ điểm bốn phần âm phù vì một phách, mỗi tiểu tiết 2 chụp.

Tam vợt

Tam vợt(triple meter) đem mỗi tiểu tiết tam đẳng phân, hoặc tam bội số chia đều. Tỷ như,
Chụp hào tỏ vẻ lấy bốn phần âm phù ( 4 ) vì một phách, mỗi tiểu tiết có 3 chụp ( 3 ); mà
Trung, lấy phụ điểm bốn phần âm phù vì một phách, mỗi tiểu tiết 3 chụp.

Bốn vợt

Bốn vợt(Quadruple meter) đem mỗi tiểu tiết tứ đẳng phân, hoặc bốn bội số chia đều. Tỷ như,
,Lấy bốn phần âm phù vì một phách, mỗi tiểu tiết 4 chụp; cùng với
,Lấy phụ điểm bốn phần âm phù vì một phách, mỗi tiểu tiết 4 chụp.

Y phân chụp phương thức phân loại

Y phân chụp bất đồng phương thức, nhịp nhưng chia làm đơn vợt cùng phục vợt.

Đơn bốn vợt nhịp trống: Bốn chụp, mỗi chụp phân đều.Truyền phát tin^ⓘ

Đơn vợt

Đơn vợt ( simple meter ) chỉ mỗi chụp tự nhiên phân đều nhịp. Chụp hào phần tử có thể là 2, 3 hoặc 4.

Tỷ như,
Chụp này đây bốn phần âm phù vì một phách, mỗi tiểu tiết có tam chụp, mỗi chụp lại chia đều vì hai cáiTám phần âm phù,Cho nên là đơn vợt; cụ thể tới nói, là “Đơn tam vợt”, bởi vì mỗi tiểu tiết có tam chụp. Đơn nhị vợt cùng đơn bốn vợt cũng là thường thấy nhịp.

Phục tam vợt nhịp trống: Tam chụp, mỗi chụp tam đẳng phânPlay^ⓘ

Phục vợt

Phục vợt ( compound meter ), là chỉ mỗi chụp tự nhiên tam đẳng phân nhịp, tức mỗiChụpĐựng ba cái mạch xung (Latham 2002a). Chụp hào phần tử là 6, 9, 12. Phục vợt chụp hào thể hiện không chỉ có là mỗi tiểu tiết chụp số, còn có mỗi chụpPhân chụpSố. Tỷ như, phục nhị vợt ( hai chụp, mỗi chụp tam đẳng phân ) chụp hào phần tử là 6, như
.Cùng này tương đối
Mỗi tiểu tiết cũng là 6 cái tám phần âm phù chiều dài, nhưng lệ thường thượng thuộc về đơn tam vợt: Bốn phần âm phù đơn vị tam chụp. Phục vợt nhưng nêu ví dụ như sau:

• 
  ( phục nhị vợt ) có hai chụp, mỗi chụp tam đẳng phân. Tức cái thứ nhất tám phần âm phù chủ chụp lại, cái thứ tư tám phần âm phù là thứ chụp lại.
• 
  ( phục tam vợt ) có tam chụp, mỗi chụp tam đẳng phân. Tức cái thứ nhất tám phần âm phù chủ chụp lại, đệ tứ, bảy lượng cái tám phần âm phù thứ chụp lại.
• 
  ( phục bốn vợt ) có bốn chụp, mỗi chụp tam đẳng phân. Tức cái thứ nhất tám phần âm phù chủ chụp lại, đệ tứ, bảy lượng cái tám phần âm phù thứ chụp lại.

Tuy rằng
Cùng
Không thể lẫn lộn, nhưng chúng nó mỗi tiểu tiết tổng đang là bằng nhau, cho nên chỉ cần biến hóa chụp lại vị trí liền có thể cho nhau hàm tiếp. Tỷ nhưLeonard · Burns thảnỞ hắn ca khúc "America" trung liền khai quật loại này song trọng giải đọc phương thức:

《 tây khu chuyện xưa 》: "I like to be in A-mer-i-ca"Truyền phát tin^ⓘ

Tam đẳng phân phục vợt lý luận thượng có thể dùngTam liền âmViết lại thành đồng giá đơn vợt; đồng dạng, đơn vợt cũng có thể dùng phụ điểm âm phù tới viết lại thành phục vợt. Nhưng mà, trên thực tế rất ít làm như vậy, bởi vìTốc độThay đổi khi nó sẽ quấy rầy chỉ huy thủ thế. Chỉ huy
Khi, chỉ huy gia giống nhau mỗi tiểu tiết đánh hai chụp, trừ phi tốc độ đặc biệt chậm khi, mới đánh ra toàn bộ sáu chụp. Phục vợt cùng nhẹ nhàng hoạt bát vũ đạo tính có liên hệ. Rất nhiều ba la khắc vũ đạo, nhưCát cách,Kho lãng đặc,Thậm chíParsee so diệpCùngSicily vũ khúcĐều là phục vợt.

Ca khúc trung nhịp

Nước Đức nhạc thiếu nhi, nhạc câu tiết tấu hình lặp lại bốn lần, hình thành hoàn chỉnh một tiết ca từ cùng giai điệu.Truyền phát tin^ⓘ

Âm nhạc trung nhịp khái niệm rất lớn trình độ đi lên nguyên với thơ ca cùng ca khúc cách luật, trong đó không chỉ có bao dung âm bước, mạch xung đàn cùng âm hình cơ bản tiết tấu, cũng bao gồm chúng nó tạo thành nhạc câu ( thơ hành, đối câu ), nhạc câu tạo thành giai điệu, đoạn hoặc bộ phận ( thơ tiết ) tiết tấu cùng kết cấu an bài, thẳng đến hình thànhHolst (1963,18) trung sở xưng “Sở hữu ca khúc thời gian hình thái ( time pattern )” ( khác thấyKhúc thức). Truyền thống ca khúc cùng ca khúc được yêu thích sở dụng nhịp phi thường hữu hạn, cho nên chúng nó giai điệu có thể cho nhau thay đổi. Lúc đầuCa ngợi caThường thường không có nhớ phổ, chỉ có giai điệu, ca sĩ có thể xứng với bất luận cái gì giai điệu, chỉ cần nhịp ăn khớp là được. Tỷ như,Alabama manh đồngLiền đemCa ngợi ca《Kỳ dị ân điển》 xứng vớiĐộng vật dàn nhạcBản dân ca 《Ngày thăng chi phòng》. Đây là bởi vì hai người ca từ đều là xưng là “Tự sự ca luật” ( ca ngợi ca trung gọiBình thường luật) bốn hành thơ, phân biệt đựng âm tiết số vì 8-6-8-6 ( 《 cổ kim chỉnh sửa thánh ca tập 》 ), áp vần cách thức giống nhau tuần hoàn ABAB. Mỗi cái đoản hành cuối cùng ngưng hẳn sau giống nhau còn có tạm dừng, như vậy hình thành 8-8-8-8 vợt. Ở âm nhạc thượng, như vậy ngưng hẳn thức liền đem thơ phân thành đối xứng hai đối bốn tiểu tiết nhạc câu (MacPherson 1930,14 ). Nào đó khu vực, như bán đảo Balkan âm nhạc ( tỷ như Bulgaria âm nhạc, Macedonia 3+2+2+3+2 nhịp ), sử dụng đại lượng bất quy tắc nhịp hoặc hợp lại nhịp. Khác xưng phụ gia nhịp (London 2001,§I.8 ), không hoàn chỉnh chụp (Read 1964,147).

Vũ khúc trung nhịp

Điệu nhảy xoay tròn điển hình tiết tấu hình ( Scruton 1997 )

Vô luậnĐiệu Waltz,Tango,Đối mỗi một loại tiết tấu hình, tốc độ tiên minh vũ đạo âm nhạc tới nói, nhịp đều là quan trọng nhất. Tỷ như,The Imperial Society of Teachers of Dancing (1983) đem Tango định nghĩa vì mỗi phút ước 66 chụp
Chụp vũ đạo.

Trước sau phương hướng cơ bản bước chiếm một phách, gọi “Chậm”, vì thế hoàn chỉnh “Tả - hữu” bước vừa lúc tương đương một cái
Chụp tiểu tiết. Nhưng chuyển bước, tiệt bước như vậy vũ bộ yêu cầu “Mau” bước, thời gian giảm phân nửa, toàn bộ vũ bộ yêu cầu 3-6 cái “Chậm” chụp. Nó yêu cầu chỉnh hợp thành “Kịch bản”, lấy cùng chỉnh đoạn âm nhạc bảo trì thời gian đồng bộ.

Cổ điển âm nhạc nhịp

CùngThêm ốc đặc vũ khúcĐiển hình tiết tấu xứng đôi vũ bộ. Toàn Châu Âu dân gian vũ khúc phong cách đều cóBa la khắc tổ khúcNhịp đặc thù.

Tính chung thực tiễn thời kỳ( ước 1600-1900 trong năm ) thường dùng có tứ đại loại chụp hào:

• Đơn nhị vợt: Mỗi tiểu tiết hai chụp hoặc bốn chụp, mỗi chụp phân đều, sử phần tử trở thành 2 hoặc 4 (
  ,
  ,
  ……
  ,
  ,
  …… ). Mỗi tiểu tiết bốn chụp, có khi sẽ xưng là “Bốn vợt”.
• Đơn tam vợt: Mỗi tiểu tiết tam chụp, mỗi chụp phân đều, chụp hào phần tử là 3 (
  ,
  ,
  …… )
• Phục nhị vợt: Mỗi tiểu tiết hai chụp, mỗi chụp tam đẳng phân, chụp hào phần tử là 6 (
  ,
  ,
  …… ).
• Phục tam vợt: Mỗi tiểu tiết tam chụp, mỗi chụp tam đẳng phân, chụp hào phần tử là 9 (
  ,
  ,
  …… ).

J. S. Bach một đầu thêm ốc đặc vũ khúcEbene( tiếng Đức: Trình tự ) trung, đối một cái nhạc câu nhịp trình tự tiết tấu phân tích.

Một phách điểm trung bình thành hai nửa, làĐơn vợt;Tam đẳng phân còn lại làPhục vợt.Mỗi tiểu tiết phân đều chính làNhị vợt,Tam đẳng phân chính làTam vợt.Có người cho rằng có “Bốn vợt”, nhưng cũng có người cho rằng “Bốn vợt” bất quá là hai cái nhị vợt. Trừ cái này ra phân pháp đều bị cho rằng là phụ gia chụp, như một tiểu tiết năm chụp, nhưng chia làm nhị vợt + tam vợt ( 12123 ) hoặc tam vợt + nhị vợt ( 12312 ) ( ấn trọng âm vị trí ). Bất quá có chút loại hình âm nhạc trung, năm chụp khả năng làm một cái chỉnh thể ( đặc biệt là tốc độ khá nhanh khi ).

Phản bội chụp

Hai mươi thế kỷ nghiêm túc âm nhạc trung, biến hóa nhịp càng ngày càng phổ biến —— đặc biệt làStella văn tư cơ《 xuân chi tế 》Cuối cùng.Chuyển chụp( metric modulation ), là chỉ từ một cái nhịp đơn vị đến một cái khác nhịp đơn vị vô phùng hàm tiếp. Phi đối xứng tiết tấu sử dụng cũng càng ngày càng phổ biến, như năm vợt, hoặc càng phức tạp phụ gia chụp như 2+2+3 như vậy mỗi tiểu tiết có ba cái bất quy tắc trọng âm. Một ít dân gian âm nhạc, cùng vớiPhilip · GrassÂm nhạc trung, cũng dùng cùng loại nhịp. Phụ gia chụp nhịp có thể coi như là bất quy tắc trường nhịp, cũng có thể coi như là không ngừng biến hóa đoản nhịp.

Siêu nhịp ( vượt tiểu tiết nhịp )

Siêu nhịp: Mỗi tiểu tiết 4 chụp, mỗi siêu tiểu tiết hàm 4 tiểu tiết, 4 cái siêu tiểu tiết tạo thành một đoạn. Màu đỏ tỏ vẻ vượt tiểu tiết vợt.

BeethovenWahl đức tư thản bản sonataĐệ tam chương nhạc mở đầu. Đệ 1-4 tiểu tiết cùng đệ 5-8 tiểu tiết giai điệu ( cơ hồ ) hoàn toàn tương đồng, thả đều là siêu tiểu tiết tổ chức. Phổ lệ trung đệ 1, 5 tiểu tiết C2 là siêu chụp tiêu chí.Truyền phát tin^ⓘ

Siêu nhịp( hypermeter ) là siêu tiểu tiết ( hypermeasure ) trung tồn tại vĩ mô nhịp ( mà phi tầng ngoài nhịp ), từ siêu chụp ( hyperbeat ) cấu thành (Stein 2005,329) ). “Siêu nhịp cùng nhịp sở hữu đặc thù giống nhau, chỉ là lấy chỉnh tiểu tiết làm chụp đơn vị.” (Neal 2000,115 ). Tỷ như, bốn tiểu tiết siêu tiểu tiết làNông thôn âm nhạcLưu phái kết cấu nguyên hình, là nông thôn ca khúc kết cấu cơ sở (Neal 2000,115 ). Có khác một ít phong cách trung, hai tiểu tiết cùng bốn tiểu tiết siêu nhịp cũng thực thường thấy. “Siêu nhịp” cùng “Siêu tiểu tiết” đều làEdward T.Cone (1968) sáng tạo thuật ngữ, hắn cho rằng này hai cái thuật ngữ ứng dụng phạm vi so hẹp, cũng tư tưởng càng vĩ mô “Tiết tấu” trung “Cường chụp” cùng “Nhược chụp” (Berry and Van Solkema 2013,§5(vi) ).London (2012,25) cãi cọ nói, từ nhiều tầng đồng thời nhịp lưu ( trang 9: Bị người nghe nội hóa cũng chờ mong đều đều thời gian sự kiện ) tới xem, nhịp cùng siêu nhịp cũng không có trên nguyên tắc khác nhau, mà chỉ là bất đồng trình tự thượng cùng hiện tượng.Lee (1985) cùng Middleton vận dụngSinh thành ngữ phápThâm tầng kết cấuTới miêu tả nhịp, thuyết minh bất đồng nhịp (
,
Chờ ) sinh thành bất đồng tầng ngoài tiết tấu. Tỷ như,Khoác đầu sĩ"A Hard Day's Night",Xóa “night” thiết phân khúc tấu, câu đầu tiên là từ
Nhịp sinh thành mà đến (Middleton 1990,211 ):

		It's	been	a	hard	day's	night…

Tại đây cơ sở thượng có thể gia nhập thiết phân khúc tấu, đem “night” trước tiên một cái tám phần âm phù, này liền hình thành ca câu đầu tiên. (Play^ⓘ).

Phục nhịp ( hỗn hợp nhịp )

Tham kiến:Phục tiết tấu

Phục nhịp( polymeter ) trung, mỗi tiểu tiết chiều dài bất đồng; nhưng bởi vì vợt là ổn định, cho nên chụp hào biến hóa cũng không ảnh hưởng tốc độ (
Chụp bốn tiểu tiết =
Chụp bảy tiểu tiết ). Tỷ như Edmund Rubbra đệ nhị huyền nhạc bốn hợp tấu đề vì “Phục nhịp hài hước khúc” đệ nhị chương nhạc, bốn kiện nhạc cụ ở 9/8, 12/8, 21/8 chụp hào dưới, tiểu tiết tuyến cơ hồ vẫn luôn không trùng hợp, nhưng lấy ổn định tam liền âm dệt thể thống một thành một cái chỉnh thể (Rubbra 1953,41 ). MàPhục tiết tấu( polyrhythm ) trung, cố định chiều dài một tiểu tiết nội, chụp số có điều biến hóa. Tỷ như 4:3 phục tiết tấu, chính là ở một cái bộ âm diễn tấu
Chụp dưới tình huống, một cái khác bộ âm diễn tấu
Chụp; nhưng
Chụp muốn thích hợp kéo trường, lấy cùng
Chụp bộ âm sở chiếm khi diện mạo chờ. Càng giống nhau mà, cơ sở đang là cùng mỗi tiểu tiết khi trường đều không bằng nhau hai cái tiết tấu, có khi cũng có thể kết hợp lên. ThấyPhục tốc độ( polytempi ). Đối phục nhịp cảm giác nghiên cứu biểu hiện, có người từ nhất định nhịp dàn giáo trung lấy ra ra nhiều nhịp hợp thành sau hình thức; cũng có người chỉ chú ý trong đó một cái tiết tấu lưu, mà đem mặt khác tiết tấu lưu coi là “Tạp âm”. Này cùngCách thức tháp tâm lý học“Tiền cảnh - bối cảnh hai nguyên tố quan hệ là hết thảy nhận tri hiện tượng cơ sở” tôn chỉ tương ăn khớp (Boring 1942,253;(◇)Xóa sau trùng kiếnLondon 2004,49–50 ). Âm nhạc trung, nhất định số lượng vợt qua đi, hai cái nhịp trùng hợp. Tỷ như,
Chụp cùng
Chụp mỗi 12 chụp trùng hợp một lần. Người soạn nhạcFrank · trát khănỞ "Toads of the Short Forest" ( thu vào albumWeasels Ripped My Flesh) trung giải thích nói: “Giờ này khắc này sân khấu thượng, đệ nhất tay trống nhịp là
,Đệ nhị tay trống
Chụp, Bass
Chụp, phong cầm
Chụp, linh cổ là
Chụp, trung âm Sax hanh nước mũi.” ( (Mothers of Invention 1970) ) The Cars đơn khúc "Touch And Go" trung có phục nhịp chủ ca đoạn: Cổ cùng Bass diễn tấu
Chụp, đồng thời đàn ghi-ta, hợp thành khí cùng tiếng người vì
Chụp ( điệp khúc hoàn toàn ở
Chụp ) ( (Cars 1981,15 ) ). Phục nhịp cũng làDjent kim loạiĐịnh nghĩa đặc thù, sớm nhất từ Thuỵ Điển kim loại dàn nhạc Meshuggah khai phá, ở
Chụp bối cảnh thượng thường xuyên sử dụng phục nhịp, cùng với hiếm thấy nhịp cùng tiết tấu hình tuần hoàn (Pieslak 2007).

Ví dụ

Phục nhịp video

Chờ tốc độ Đối Phục nhịp	Chờ tốc độ Đối Phục nhịp	Chờ tốc độ Đối Phục nhịp
Chờ tốc độ Đối Phục nhịp	Chờ tốc độ Đối Phục nhịp	Chờ tốc độ Đối Phục nhịp
Chờ thời gian 2:3 phục tiết tấu	Chờ thời gian 4:3 phục tiết tấu	Chờ thời gian 5:4 phục tiết tấu

Các loại nhịp âm hưởng

1. Mỗi phút 90 chụp
   Chụp^ⓘ
2. Mỗi phút 90 chụp
   Chụp^ⓘ
3. Mỗi phút 90 chụp
   Chụp^ⓘ
4. Mỗi phút 90 chụp
   Chụp^ⓘ
5. Mỗi phút 120 chụp
   Chụp^ⓘ

Các loại nhịp video

Mỗi phút 90 chụp Chụp	Mỗi phút 90 chụp Chụp	Mỗi phút 90 chụp Chụp
Mỗi phút 60 chụp Chụp	Mỗi phút 60 chụp Chụp	Mỗi phút 60 chụp Chụp

Tham kiến

• Cách luật
• Tam vợt
• Nhị vợt cùng bốn vợt
• Sáu vợt
• Hợp thành tiết tấu
• Số chụp
• Thánh ca
• Nhịp đặc thù âm nhạc tác phẩm danh sách
• Tháp kéo
• Nhịp khí
• Liền âm

Tham khảo văn hiến

• Anon. (1999). "Polymeter."Baker's Student Encyclopedia of Music,3 vols., ed. Laura Kuhn. New York: Schirmer-Thomson Gale; London: Simon & Schuster.ISBN0-02-865315-7.Online version 2006:Internet hồ sơ quánLưu trữ,Lưu trữ ngày 27 May 2011.
• Anon. [2001]. "Polyrhythm".Grove Music Online.(Accessed 4 April 2009)
• Benward, Bruce, and Marilyn Nadine Saker (2003).Music: In Theory and Practice,Vol. 1, seventh edition. Boston: McGraw-Hill.ISBN0-07-294262-2.
• Berry, David Carson, and Sherman Van Solkema (2013). "Theory".The Grove Dictionary of American Music,second edition, edited by Charles Hiroshi Garrett. New York: Oxford University Press.ISBN978-0-19-531428-1.
• Boring, Edwin G.Sensation and Perception in the History of Experimental Psychology.New York: Appleton-Century. 1942.
• Cars, The.Panorama(songbook).New York: Warner Bros. Publications Inc. 1981.
• Cone, Edward T.Musical Form and Musical Performance.New York: Norton. 1968.ISBN978-0-39309767-2.
• Cooper, Paul.Perspectives in Music Theory: An Historical-Analytical Approach.New York: Dodd, Mead. 1973.ISBN0-396-06752-2.
• Forney, Kristine, and Joseph Machlis (2007).The Enjoyment of Music: An Introduction to Perceptive Listening,tenth edition. New York: W. W. Norton & Company, Inc.ISBN978-0-393-92885-3(cloth);ISBN978-0-393-17410-6(text with DVD);ISBN978-0-393-92888-4(pbk.);ISBN978-0-393-10757-9(DVD)
• Hindemith, Paul (1974).Elementary Training for Musicians,second edition (rev. 1949). Mainz, London, and New York:Schott.ISBN0-901938-16-5.
• Holst, Imogen.The ABC of Music: A Short Practical Guide to the Basic Essentials of Rudiments, Harmony, and Form'.Benjamin Britten(foreword). London & New York: Oxford University Press. 1963.ISBN0-19-317103-1.
• Honing, Henkjan (2002). "Structure and Interpretation of Rhythm and Timing."Tijdschrift voor Muziektheorie7(3):227–32. (pdf)
• Hoppin, Richard H. 1978.Medieval Music.New York: W. W. Norton & Co.ISBN0-393-09090-6.
• The Imperial Society of Teachers of Dancing. Ballroom Dancing. Hodder and Stoughton. 1983.
• Karpinski, Gary S.Aural Skills Acquisition: The Development of Listening, Reading, and Performing Skills in College-Level Musicians..2000.ISBN0-19-511785-9.
• Krebs, Harald. Hypermeter and Hypermetric Irregularity in the Songs of Josephine Lang.. Deborah Stein (ed.) ( biên ).Engaging Music: Essays in Music Analysis.New York: Oxford University Press. 2005.ISBN0-19-517010-5.
• Larson, Steve (2006). "Rhythmic Displacement in the Music of Bill Evans". InStructure and Meaning in Tonal Music: Festschrift in Honor of Carl Schachter,edited by L. Poundie Burstein and David Gagné, 103–22. Harmonologia Series, no. 12. Hillsdale, NY: Pendragon Press.ISBN1-57647-112-8.
• Latham, Alison. Compound Time [Compound Metre].The Oxford Companion to Music.edited by Alison Latham. Oxford and New York: Oxford University Press. 2002a.ISBN0-19-866212-2.
• Latham, Alison. Metre.The Oxford Companion to Music.edited by Alison Latham. Oxford and New York: Oxford University Press. 2002b.ISBN0-19-866212-2.
• Lee, C. S. The Rhythmic Interpretation of Simple Musical Sequences: Towards a Perceptual Model. Peter Howell; Ian Cross; Robert West ( biên ). Musical Structure and Cognition. London: Academic Press. 1985.ISBN978-0-12357170-0.
• Lester, Joel.The Rhythms of Tonal Music.Carbondale: Southern Illinois University Press. 1986.ISBN0-8093-1282-4.
• London, Justin. Rhythm. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. second edition, edited byStanley SadieandJohn Tyrrell.London: Macmillan Publishers. 2001.
• London, Justin.Hearing in Time: Psychological Aspects of Musical Meterfirst. Oxford: Oxford University Press. 2004.ISBN0-19-516081-9.
• London, Justin. Hearing in Time: Psychological Aspects of Musical Meter second. Oxford: Oxford University Press. 2012.ISBN978-0-19-974437-4.
• MacPherson, Stewart. Form in Music. London: Joseph Williams Ltd. 1930.
• Merriam-Webster.Measure.Dictionary. New York. 2015[2018-05-12].(Nguyên thủy nội dungLưu trữ với 2021-05-05 ).
• Middleton, Richard.Studying Popular Music.Milton Keynes: Open University Press. 1990.ISBN978-0-33515276-6.
• Mothers of Invention, The,Weasels Ripped My Flesh,Bizarre Records / Reprise Records, 1970[2018-05-12],ỞDiscogsThượng 《MS 2028》 ( phát hành danh sách ), (Nguyên thủy nội dung(LP)Lưu trữ với 2020-07-16 )
• Neal, Jocelyn. Songwriter's Signature, Artist's Imprint: The Metric Structure of a Country Song. Wolfe, Charles K.; Akenson, James E. ( biên ).Country Music Annual 2000.Le xing ton, KY: University Press of Kentucky. 2000.ISBN0-8131-0989-2.
• Pieslak, Jonathan. Re-casting Metal: Rhythm and Meter in the Music of Meshuggah. Music Theory Spectrum. 2007,29(2): 219–45.
• Read, Gardner.Music Notation: A Manual of Modern Practice. Boston: Allyn and Bacon. 1964.
• Rubbra, Edmund(1953). "String Quartet No. 2 in E flat, Op. 73: An Analytical Note by the Composer."The Music Review14:36–44.
• Scholes, Percy. Metre "and" Rhythm. The Oxford Companion to Music. 6th corrected reprint of the 10th ed. (1970), revised and reset, edited by John Owen Ward. London and New York: Oxford University Press. 1977.ISBN0-19-311306-6.
• Scruton, Roger (1997).The Aesthetics of Music,p. 25ex2.6. Oxford: Clarendon Press.ISBN0-19-816638-9.
• Waters, Keith (1996). "Blurring the Barline: Metric Displacement in the Piano Solos of Herbie Hancock".Annual Review of Jazz Studies8:19–37.
• Wittlich, Gary E. (ed.).Aspects of Twentieth-century Music.Englewood Cliffs, N. J.: Prentice-Hall. 1975.ISBN0-13-049346-5.
• Yeston, Maury.The Stratification of Musical Rhythm. New Haven: Yale University Press. 1976.ISBN0-300-01884-3.