中新社70年︱贾国荣：“照相机不退休，摄影人就不退休”

原创贾国荣苏碧滢庖丁解news

编者按：

1952年10月1日，中新社由中国新闻界和侨界知名人士发起成立。时至今日，中新社已走过七十年的光辉历程，形成自己独特的对外报道风格，佳作佳绩频出。小牛工作室从今天起正式推出“中新社七十年”专栏，邀请多位中新社名记者、名编辑撰文忆旧抒怀，启迪后人，敬请读者垂注！

贾国荣，曾任中新社摄影部主任、中新社香港分社摄影部主任，中新社驻美国洛杉矶首席记者、中新社编委会委员。被授予“范长江新闻奖”，分别于2002年以《中国体操夺冠赛》获第45届荷兰世界新闻摄影比赛体育类单幅铜奖、2014年以《杠上争锋》获得第57届荷兰世界新闻摄影比赛体育动作类金奖；2003年以《莫斯科飞传捷报》获得全球华人摄影特别奖，更四次获得中国新闻奖。

“照相机不退休，摄影人就不退休”，他的镜头记录中国改革开放以来的峥嵘岁月，他的职业生涯与“中新风格”的发展成熟互为见证。值中国新闻社成立70周年之际，小牛工作室对话贾国荣老师，请他聊聊优秀摄影、文字作品如何诞生。

采访者：中新社通稿中心编辑苏碧滢

本文字数约4250，大概需要阅读9分钟。

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冬奥会正在举行，又将是摄影记者必争之地。您在此前两次获得荷赛奖都是体育类项目，在您看来，拍好体育关键在于什么？

贾国荣：历次奥运会也堪称全球新闻人的超级盛会。在体育极端拼比的决赛中，报道健儿们巅峰争高下，危机里求机遇，欲胜先自胜，好多采访是一生遇不到第二次的绝好机会。机会是稀缺资源，早做功课，临阵搜索，越专业、越文明，读者渴望深度而热情的报道品味。

大赛不变人在变，拍好写好的关键是，理解大赛的最高境界是“精神”。再寒冷的冬奥赛场，肯定处处散发着人格人性的温情，高手在于采得编出有人情味的佳作。所以，赛场上最美的是人，美人在骨不在皮。胜亦英雄，败亦豪杰，奖牌也在人性的光芒之下闪烁。奥运会史诗性的输赢，皆为好故事，我们拭目以待。

▲《杠上争锋》——第57届荷兰世界新闻摄影比赛体育动作类组照金奖。

▲《中国体操夺冠赛》——2002年获第45届荷兰世界新闻摄影比赛体育类单幅铜奖。

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能进入赛场的记者毕竟是少数，很多记者都需要在场外。但您之前在北京申奥之后拍的《莫斯科飞传捷报》就是在会场外拍摄。在您看来，摄影记者或文字记者如何捕捉到会场之外的新闻？这两者（会场内外）的关系在您看来是怎样的？

贾国荣：奥运会采访都是难得的机会，每临大事，不辞劳怨。场内采访处处跌宕起伏，关键赛场自然群贤毕至。细看选手每场必争，名将也或落马，宝刀可能失手；赞赏小将脱颖，黑马冲出；输赢令人感叹扼腕。

场外是非典型性的采访，要尽量寻找新闻线索的源头，智者寻找和创造机会。机会无声，果实需要等待，真诚往往能等到，就像追求情侣一样投入。浅水戏鱼虾，深水得蛟龙。毕竟奥运内外一场，都有拍不完、访不完的热爱。

▲《莫斯科飞传捷报》——2001年北京成功申办奥运会，获全球华人摄影大赛特别奖。

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在您看来，摄影记者在日复一日的工作中如何不落入“完成任务”的窠臼？

贾国荣：平凡其实是磨炼。好记者，不好当。采编最难的，是报道好身边平凡的人和事。尽量当早鸟，先到现场找好料；尽量最后离开，看看余音又如何。

1993年的一天中午，西藏某领导送别准备回京的记者团，他最后说了一句：“我们这里还有中国最小的乡政府。没时间说了，再见。”结果，我们改机票，四人三天骑马翻越喜马拉雅大雪山，到中印争议边境的南坡亲临玉门乡，采访老乡长曲巴和女儿及孙女四人——此真乃一户人家的中外政府之最。经媒体前赴后继地传播其守国土保边疆的事迹，习近平主席去信赞誉，近年来，该乡屡屡荣获党和国家的最高奖励。

所以，对待每次任务，像民工一样苦干，又像学者一样思考，再像猎人一样靠经验获得。无论采访机会是希望还是绝望，都值得访问拍摄。无论好消息和坏消息如何混搭，都一视同仁。没有机会时，就填充自己脑子里和电脑里的数据库。

▲1993年采访世界及中国最小的乡——喜马拉雅山南麓的西藏隆子县玉门乡。

▲图为玉门乡乡长曲巴老人带领两个女儿和孙女坚守在高山牧场。

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您的纪实摄影总是给人以情感冲击的力量，这种拍摄意识如何去培养？

贾国荣：在波澜壮阔的摄影大潮中，有一座高峰它从来傲视群雄——它就是纪实摄影。它像常青藤，最根本的秘诀在于，接地气！

▲2019年，贵州省黔东南从江县月亮山地区争取摆脱贫困，图为苗族农民在梯田插秧中抹去汗水。

培养情感意识，多看看名记者的名作，琢磨获奖作品的精华；多铭记老记者老编辑们的感叹。平时多练练户外运动，健体健脑。思想意识多结合实践，多采访天灾人祸，多去艰苦的地方。越苦越穷的地方，人性越浓，那里从来都有媒体最好的题材，从来都能出好作品。

其中的铁律就是：没有情感，哪来的美感？我只在老家陕北延安附近的山沟里生活了一年半，黄土高坡历代贫瘠朴实，生活至今没怎么变。但是，自从红军长征抵达以后，中外有志之士云集，山水习俗不变，天下大变。纪念建党八十周年采访时，我回老家延安，参观领导人和美国记者斯诺等居住的土窑洞，觉得和我当年睡的窑洞没什么区别。这片贫穷之地竟然成就了一代革命家，产生了《东方红》《黄河大合唱》等那么多名家名作，还发生了整风等大事件，谱写中国历史新篇章，令我深思。所以，请在人生得意的时候，常常看看那些凄苦的地方和那些清贫者的身躯。

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在您看来，在全球陷入疫情的时代，摄影记者的工作是受限的吗？记者们更应该注意些什么？

贾国荣：米兰·昆德拉说“遇见，就是开始。”这次，人类遇见了新冠病毒。媒体的遇见，往往从接近源头开始。现代媒体人好似变形金刚，什么都要应对。疫情变幻莫测之下，先保护好自己，再做有限的采访。

处处危机，也处处机遇。看看人间的生活习惯，被飞速改变：人如数码人，还握手拥抱吗？看看穿婚纱的口罩新娘；看看到处的白色防疫人员，隔离成为常态；闻闻奶香婴儿身上的药水气息；去医院反而要格外小心；身边必须带有消毒用品；网络虚拟空间成为必需的生活方式……过去熟悉的一切都失去了，这本身就是被动大变迁。

▲美国2021年遭受新冠病毒肆虐，图为海军仪仗队员在阿灵顿国家公墓礼葬去世的老兵。

让媒体镜头与键盘尖兵将一切记录下来，传播出去。文字加摄影的媒体，它们最基本的功能就是发表，最根本的使命是载入了史册，字字幅幅都保持着可贵的价值观。因为每一位被记录的个体，都铭刻着与大家同甘共苦的DNA。媒体镜头之所以往往关注死，根本是为了生。正视天灾人祸，在于敬畏生命，在于揭示命运，在于好好地活着。哲人说，悲伤的歌，最难唱。因为它声声含泪，句句揪心。疫情时期的媒体人，也同理。

镜头里有时是呐喊，金刚怒目；有时只能是叹息，观音低眉。媒体的视野里尽管好多刺点，看起来会心痛，但它令人切肤体验到生命磨难，这就迫使镜头笔墨冷静下来，从中凝聚时代的阵痛。

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现代技术赋予摄影更多“玩法”，无人机、技术修复等不一而足。您怎么看待新技术下的摄影工作？

贾国荣：技术根本还是为人服务。新闻前辈们当年用简单的技术，完成了好多优秀的报道。如今的技术日新月异，提高了影像报道的快捷记忆性，让记者的报道更精彩。我们新闻摄影人与技术结缘，真乃人生幸事。

需要强调的是：无论科技如何波浪般地进步创新；无论它推动时代如何变迁；也不管过去、现在、将来的影像器材多么眼花缭乱......新闻纪实的目标焦点，始终坚决不变，那就是：关注生命，关心命运。

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去年荷赛奖取消了运营11年的多媒体奖，把重心放回到静态摄影，您怎么看待荷赛奖此举？

贾国荣：荷赛在革自己的命。当今时代变字当头。荷赛一方面表明不忘摄影初心，退回静态摄影的原阵地，轻车熟路，再开拓五大洲赛域，扩大参与性。这说明，世界摄影进入了反复期的试水阶段。这方面没创新，但它不降低标准，应该有激励作用，可是改变不了亿万拍客和看客们视觉躁动的大趋势。启用老办法，就很难抓住新机遇。创新经常不完美，却值得一试。

荷赛另一方面取消多媒体奖项，可视为反潮流的短视性变革。这反映当今新闻摄影导向的挑战和反复性。世界潮流一直奔腾澎湃，安逸即落伍。要么改变，要么死路一条。

▲贾国荣2013年在中俄边境采访。（乔天富摄）

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您如何看待融媒体短视频等对纪实摄影的冲击？摄影记者的出路是复合型记者吗？

贾国荣：当传统摄影陷入低潮期，创新就是解药，就应该展望多元融媒体大趋势。老套路肯定不再会有繁荣的前途了。其实多少年来，人类的感动，常常在动感之中。新闻人的命，历来都硬。老路不好走，就转向复合型的生存新路，继续我拍，故我在，让瞬间影像连续化。好电影就是这样以画面连贯感染人的。只是，媒体思想总是闯在前方，影像新技术还没有跟上新闻媒体的急需，数字硬件和N个G量的网络成本还太高。

我那次清晨挤上飞往汶川的直升机，机上是观察大地震灾情的专家组。我沿途一个半小时啪啪地拍摄不停，存储了上千幅画面，处处都应该报道，足以形成十几个专题......可是，没有网络，电能有限，电脑编辑受制约，稿件发不出来。

▲四川突发“5.12”大地震后，成都军区陆航团王牌机组驾驶直升机，首次强降唐家山堰塞湖，解决洪水可能在救灾地区溃堤的另一最大地质灾害。

如果前方记者能够像夜袭本·拉登的特战士兵一样，头盔摄像头有卫星高速网络支持，随拍随说随传，后方编辑大本营可以将一切报道顺理成章。

现在摄影记者一套几万元的必备专业器材，它在快捷拍摄传输上，有一部几千元的手机好用吗？可是手机又有不能远摄等短板。那么，为什么没有上万元的专业拍摄手机为媒体服务呢？世界摄影器材巨头都是老企业，为什么不给摄影器材上加装手机功能呢？唯特斯拉等新兴跨界公司，将来可能有奇异产品问世，我们严重期待。

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您的文字功底和摄影一样出色，您觉得文字能力之于摄影记者有多重要？文字记者与摄影记者如何取对方所长？

贾国荣：当社会进入乐于视觉的时代，摄影成为人的基本素质，也自然成为媒体人的基本专业素质。毕竟记者是天下人的眼睛。如果我们不拍摄，等于人类没看见。画面一直是人们眼里的硬通货，它还享有发现权和发布权。

例如奥运会对赛场摄影就敬畏三分，任何场地都必须留出最佳拍摄位置给少数特权记者，因为他们的眼睛代表了亿万观众的观赏视觉。当然，赛场上还把一些最佳观看位置设为文字记者席位，便于不受干扰地观察和查询，利于思考下笔和口述报道。

文字报道好比碎片化的集粹，而摄影瞬间产生整体画面。产生视觉画面的好眼力，等于一流战斗力。把自己的眼睛和身体当作最好的采访摄影机。文字记者与摄影记者的修双身组合素质，将语言的冷静与摄影的激情相结合，文武双全，动静相宜，两翼齐飞。当语言文字充满现场画面般的视觉感，那是多么优秀的品质。努力提高眼界，眼界决定境界。我们常常赞赏世界杯大赛的足球破门，其角度之刁，力度之好，耐人回味。采访拍摄也如是。

▲贾国荣2013年采访报道雅安地震。（成都军区陆航团机组拍摄）

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小牛工作室：您的摄影职业生涯都在中新社度过。在您看来，什么样的（图片或文字、视频）代表中新风格？历经70年，中新风格的未来之路是什么？

贾国荣：老一代中国新闻人，把报道青春贡献给了逝去的远方，新生代们，去寻找她，就像寻宝一样！捧阅过我社历年的优秀作品就一目了然，我社一直提供的是品牌——中新风格。它的奇兵以人为本，时常出手剑走偏锋，采编求真求实求新，将图文像钻石一般打磨，以读者品味供稿，如闪电一般发送到位......还要常常听取采用意见。