4000万起拍,3.7亿港元新纪录,为什么又是张大千?
在刚刚结束的香港苏富比春拍中,最让行业人士震惊的是,以3.7亿港元刷新拍卖纪录的张大千《仿王希孟〈千里江山图〉》。
这一纪录的诞生过程,堪称异常激烈和意外:作品仅以4000万港元起拍,拍卖师报出价格,立即飙升至估价上限7000万港元。电话委托买家之间展开拉锯战,一番激烈竞价后很快破亿。到达1.5亿港元节点时,趋于缓步小幅加价。当竞价达到2.35亿港元时,拍卖师宣布价格已超张大千之前纪录作品《桃源图》。
最终,经过18分钟激烈竞投,50多次竞价后,拍卖师一句“3亿2000万港币,最后一次,SOLD!”,这一落槌价仿佛横空出世,一举惊艳四座,这一拍卖价格也让张大千个人,乃至整个中国书画拍卖市场的历史被改写了。
2016年,同样是在香港苏富比,张大千的《桃源图》以2.7亿港元的天价成交,被内地富豪刘益谦拍得,轰动一时,成为当时最贵的中国画。
张大千《仿王希孟〈千里江山图〉》以3.70495亿港元成交,不仅创下张大千作品国内外拍卖的历史新高,还大幅超越此前《桃源图》的拍卖纪录。这一纪录,发生在疫情恢复之后香港苏富比春拍收官之日的一场普通拍卖中,不仅提振了艺术市场的信心,也为中国近现代书画注入了一针“强心剂”。
——摹古高手“过招”天才少年——
张大千的《仿王希孟〈千里江山图〉》,被业界称之为摹古高手“过招”天才少年,展示了两位“前无古人、后无来者”的艺术家相隔800余年的笔墨呼应,尤为引入瞩目。
《仿王希孟〈千里江山图〉》创作于他从敦煌归来之后,正是基于艺术家对大气磅礴古代壁画的深刻领悟与吸收,而完成的“非卖品”。敢于挑战北宋的天才少年,足以体现张大千“血战古人”的勇气。
在创作中,张大千一改《千里江山图》长卷的形制,并在青绿色的基础上,融合了金碧山水的技法,多处施泥金勾勒细节,呈现出璀璨的画面。当中工丽精湛的笔法不仅展示了张大千纯熟的技艺,也透露出其倾入的大量精力与心血。
如果说《千里江山图》是在鸿篇巨制中展示了古代帝王的诉求,张大千仿作闪耀的则是对传统艺术的怀古之情。这种情怀不仅体现在张大千习古的热情之中,也体现在他个人绘画创作的借古开今之中。
基于这一特点,著名艺术史家傅申曾评论张大千是“画家中的画家,也是画家中的史学家”,并认为张大千“所师承的古人,绝对超过画史上的任何画家。” 可见大千研习古画的功力。
画作完成于1948年初,同年5月参加在上海成都路中国画苑举办的“张大千近作展”,在当时的展览目录中,被列为“非卖品”,可见张大千对其的重视。此后,这件作品被沪上名士孙志飞收藏,他与当时的上海画家吴湖帆、钱镜塘、刘海粟等皆为挚交。在他去世后,画作由其家族递传,视为至宝。
在1948年的“张大千近作展”之后,《仿王希孟〈千里江山图〉》仅出现在了1983年于上海和北京分别举办的“张大千遗作展”和“张大千画展”,此后近40年再未展出。
对于藏家而言,这样一件来源明晰,品相极佳的张大千仿古巨制,自然备受推崇。
——五百年来一大千——
从民国以来,张大千就被称之为“造假大师”,张大千“造假”,以假乱真。他的石涛画作,就连同为国画大师的黄宾虹、陈半丁也难以辨别,可谓天纵奇才。
实际上,在我国的绘画传统中,古画临摹,是中国画家必备的基本功和习画方法,也是许多古画得以留存、传承的唯一途径。临摹上层者,不但要“画得像”,还需有原作的气韵、格调,若非几十年如一日的积累功底而不能成。画家叶浅予曾如此评价:“张大千是所有中国画家中最勤奋的,把所有古人的画都临过不止十遍。”
书画鉴赏家、史论家傅申评价张大千:“他是身上拔一根毫毛,要变石涛就变石涛,要变八大就变八大,要变唐伯虎就变唐伯虎!”张大千的成就,不仅源自勤于摹古,也来自敢于挑战古人,敢于师法古人进而突破创新。
要论张大千在艺术仿古的能力,就不得不提他临摹的敦煌壁画。1940年10月,张大千带着当时的妻子杨宛君,儿子张心智来到敦煌。日以继夜,临摹敦煌莫高窟最一流的壁画,他的此行,就是要一笔一笔地将敦煌莫高窟里的画,都临摹下来。
深处沙漠腹地的敦煌,用水不便,石窟内光线阴暗,潮湿阴寒,到了冬天,更是滴水成冰,要在窟内临摹壁画尤为困难。张大千便一手秉烛或提灯,一手拿笔作画,本来计划只呆几个月完成临摹的张大千,在这里耗费了整整3年。
敦煌莫高窟壁画,助力张大千最终成为当时名噪一时的仿古高手,也为他带来“毁坏敦煌”的骂名,对此,历史学家陈寅恪有其评价:“其为敦煌学领域中不朽之盛事,更无论矣。”
甚至可以这么说,正是因为张大千的努力,让这些沉睡着的敦煌石窟壁画,开始富有永恒的生命力,也让张大千的艺术技艺,再上一层楼。
1936年,《张大千画集》出版,此时的张大千,尚处于摹古时期,徐悲鸿在序文中推许张大千,称其为“五百年来第一人”。从今天来看,徐悲鸿的定位、盛赞着实不虚——五百年来一大千。
——左手泼墨泼彩,右手血战古人——
在二十世纪中国画坛中,张大千是一位极具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词,他都无所不通。他早期研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、泼彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。他的艺术创作,被誉为“左手泼墨泼彩,右手血战古人”。
张大千在谈论个人习画的心得时,提倡通过临摹、研习古人的画作来提升自己的水平。他曾说道:“习画应先审选一家,作为楷模,从勾勒名迹入手,打定根基,渐次参考名家,以扩境界。”这充分表明了参考名家的必要性。
张大千注重师法古人,多年以习古、摹古为精进绘画水平的途径,加之其伪古之作,被艺术史家傅申形象地称为“血战古人”的道路。张大千的作品中青绿山水和仿古之作颇多,而仿王希孟的仅此一件。
纵观张大千的作品,在历年来拍卖成交价过亿的12幅(若以港币计,共有13件)画作中,3件为摹古之作,其余以泼墨泼彩为主。除了此次创下新高的《仿王希孟〈千里江山图〉》,还有《临北苑江堤晚景》以及《巨然晴峰图》均为张大千仿古画作的典范。
早在2017年12月中国嘉德秋季拍卖中,张大千1946年作《江堤晚景》就曾以1.3225亿元人民币高价成交,成为张大千当时最贵的青绿山水之作。可见其青绿山水作品的市场走高,早就深受藏家青睐。
张大千在中国近现代史、美术史,乃至世界美术史的地位,早已盖棺定论,其艺术创作的艺术、学术价值和知名度,决定了张大千作品的市场价值高度。因此,业界认为,对于张大千来说,他的作品价值和拍卖纪录,没有最高,只有更高!
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