是这届观众太难带了，还是创作者不懂人情了？《野孩子》分享，谈谈艺术的真实性与同理心

每隔一段时间就有人在网上问，那对流浪的兄弟现在怎么样？有一个网友回答，“马亮已经出狱了，他现在过得非常开心幸福，找到了自己的用武之地。”那条发布于2022年11月的回答获得了超过一万个点赞。这是个很多人希望看到的结局。

——《北京青年报》【北青深一度】

大家好，我是爱看电影的奶爸九节狼。首先还是感谢值影君主办的这次出的「电影值得看」测评活动。看完《野孩子》之后我觉得，不值。细节不够支撑情感，多余的设计像是“天阶满地走”的注水软文，平淡的节奏差点睡着。

1.电影从不要求真实

如果去看豆瓣上《野孩子》的短评，最多的感想就是「白瞎了这么好的真实故事」。毕竟，《野孩子》的原型故事「流浪兄弟」曾经上过《今日说法》，也曾引起很多人的关注，甚至还有像《北京青年报》这样的媒体去关注后续发展。而《野孩子》宣传的一个亮点也是「根据真实故事改编」。

不过，影视剧从来不要求真实，只要求像是真的，也就是我们常说的自圆其说。比如《阿甘正传》，妥妥的爽文设定，跑着跑着就跑出个未来，但你看到新闻记者采访阿甘那段，你会觉得就是这么回事，你们新闻记者就喜欢上升价值。

但不得不承认，如今的社会，对于创作的包容度是越来越低了。比如最近热播《四方馆》，就有网友评论:女主角一开始就偷偷摸摸，太下头了。然后我还真去看了一下开头，这不就是在致（模)敬（仿）《瞒天过海：美人计》的开头吗？

不过不同的是，《瞒天过海：美人计》里，女主出入的都是高档的化妆品店、酒店，说白了偷的都是有钱人，颇有「替天行道」的正义感。

而《四方馆》里，女主偷的是布匹、商贩担着卖的水果，所以就不难理解网友会天然带入被偷的商贩身上。所以，你如果一开始偷的是哪个欺行霸市的纨绔子弟，我相信这种不适感会少很多。

2.电影需要自洽的逻辑

回到《野孩子》的编剧问题上来。

原型「流浪兄弟」里马亮是一个惯偷，在他们的「家」里，还有没有销赃出去的笔记本电脑，但他又同时照顾了一个和他没有血缘关系的弟弟。作为一个边缘人物，即是受害者，又是施害者，还是个救赎者，如何呈现这么一个复杂的人物，怎么把握这个度，确实不好做。

导演和编剧选择了一个省力和取巧的方法：外力。比如晚上找个地方睡，被别人赶走;比如因为是留守儿童，自然有人过来霸凌，然后让哥哥主持正义;比如，流浪兄弟怎么生活，于是就有了更大的boss，潘斌龙饰演的文叔，等等。

但，外力让男主人公显得弱势，但不能捏合马亮与弟弟的关系。比如，为什么马亮选择了轩轩，创作者似乎就是用「将弟弟当成年少的自己在照顾」的理由在说服自己，说服观众，但有没有想过马亮从出来混，可能会遇到很多个弟弟，为什么单单在轩轩这里选择留下来了。

而创作者似乎对于马亮不让弟弟去偷东西有种误解，觉得马亮就是要保证弟弟的单纯，如果看回当年的纪录片，我想其实弟弟应该参与过望风，甚至是销赃。我个人理解，马亮只是不想让他被抓，而不是培养一个白莲花弟弟。

所以，在我看来应该这么解释才对：

马亮从小就在社会上混，成了惯偷以后也懂法了，知道过一段时间就得换个地方，免得按照多次盗窃给抓进监狱里。

这一次，他来到了渭南，一次行窃时遇到了轩轩，机缘巧合下帮了轩轩一把。轩轩于是黏上了马亮，马亮也想找个本地人销赃。

两个人快乐的生活了一阵子，正当马亮准备再次远走时，才发现轩轩似乎离不开。每一次狠心离开，马亮最后总能想起轩轩的眼睛，像自己小时候一样无助。于是，本着再等等的想法，两人又凑到了一起。

直到马亮有一次遇到轩轩喝醉的捡废品的爷爷来找轩轩，马亮才意识到轩轩还是有人爱的。于是，马亮决定再最后干一票，给轩轩多留点钱就走，但最后……

以上这几段都是我瞎写的，大概是因为看完电影后意难平，电影已经不想讲故事了，直接开始

3.或许不是导演蠢，而是导演想要的太多

我觉得，作为导演，必须得为这部电影的失败负责。

作为《我的姐姐》的导演，她把马亮的故事拍成了「我的哥哥」，又试图在里面融进去留守儿童等社会问题，但实际上，王俊凯不能像张子枫一样接住戏，又或者整个创作团队都没有理解马亮。

其实，我觉得作为一个女性导演，完全可以从周姣的角度出发，去切入这个故事，不过这样一来，可能粉丝们所谓的番位又有不同了。

周姣确实是真实存在的

最后，推荐大家去读这篇后续报道，可能会有更多感触。

我真心希望马亮已经走出了自己无力感的沼泽。