马上到来的奥斯卡，可能最大的悬念，是艾玛·斯通能否二封？

我简单梳理了一下历届二封，或者三封，甚至四封影后达成的条件，来参考艾玛·斯通是否有赢的机会。如果说一封，是天时地利人和，那么二封，真的需要一个十足的理由。

第一位达成二封的影后，第九届、十届连庄得主路易斯·莱纳，她的两次奥斯卡，都源自梅耶的力捧，就是要硬造一个新星出来。她第一个奥斯卡，真的堪称“水后”，而且戏份极少，第二座奥斯卡反倒有些演技含量。两座奥斯卡，试图把她打造成绝代巨星，但她个人毫不在意。

而第八届和第十一届得主是贝蒂·戴维斯，她的第一座奥斯卡被认为有补偿性质，因为前一年她绝佳的表演被忽视。第二座奥斯卡，我觉得也有公关的力量，在《乱世佳人》降世前抢拍的南北战争大女主故事，为了先声夺人。加上她的表演很出色，需要一个名副其实的奥斯卡加持。

接着是十九届和二十二届的奥利维亚·德哈维兰，中间也是间隔两届。她的第一次奥斯卡，是自己拼来的角色，一雪被妹妹在奥斯卡击败的前耻。而第二座《女继承人》，是一次很强的表演，这个表演让投票者不得不给她这一个奥斯卡。

费雯·丽在第十二届的12年后，拿下第二十四届影后。不难发现，她在好莱坞并没有因为《乱世佳人》大杀四方，当然这和她个人的想法有关。《欲望号街车》的得奖，是她在好莱坞的一次回归，更是一个绝佳的表演。

英格丽·褒曼同样用了12年，十七届到二十九届。她的获奖极具戏剧性，这中间她抛夫弃子跑去意大利跟罗西里尼私奔，《真假公主》是她的回归好莱坞之作，代表好莱坞欢迎她的归来。

第三十三届到三十九届，伊丽莎白·泰勒实现了一次6年二封。她的第一次封后，是惊心动魄的生死关头感动大家。而第二次，就是纯靠硬实力，获得她应得的嘉奖。

我们迎来了四届奥斯卡得主，凯瑟琳·赫本。她从第六届第一次获奖，第四十届才二封，接下来四十一届连庄，五十四届拿下第四座小金人。她的第一次封后，也是新星的诞生，但是好莱坞立马意识到，这个女人不受控制。到了三十来年后，她依然屹立不倒，并且《猜猜谁来吃晚餐》是她与斯宾塞·屈塞最后一次合作，拍完这部电影他就去世了，凯瑟琳·赫本甚至从没看过全片。学院给她这座奥斯卡，一是知道她依然还在，二是安慰她永失所爱。而第二年，她通过《冬狮》这个角色，告诉好莱坞，她没有被打败，学院当然希望鼓舞这种老派精神。到了《金色池塘》，已经80年代，她和30年代同为大明星的亨利·方达出演，更让人怀念起那个逝去的经典好莱坞。

格伦达·杰克逊第四十三届和四十六届的获奖，是英国热席卷美国的结果。她作为一种全新的、独立的欧洲女性形象，进入美国观众视野。当然，同时她可能也是被讨论最少的二封影后。

简·方达第四十四届的获奖，正在风尖浪口上，她因为反越战和参与各种运动，被视作“叛国贼”。到了第五十一届，越战结束，她拍摄了一部深刻且角度不同的越战反思电影，成就了她的一次“荣归”。她不再是那个“河内简”，而是真切了解越战伤痛的人。

莎莉·菲尔德第五十二届获奖我能理解，《诺玛·雷》既符合时代需求，又表演出众。但我不知道第五十七届她为什么会凭借《我心深处》二封，不过看提名，我也不知道谁应该拿奖。可能这正是这一时期奥斯卡凑人头提名的象征，好的女性角色和表演稀缺。但我忽然意识到，她是电视剧明星出身这一点，二封似乎也是在宣告，她现在是一个电影明星了。

梅丽尔·斯特里普也从第五十五届跨到了八十四届，我觉得主要是她80年代拿过一配一主，那后续累积提名的时候，大家就不会想投她，而且《苏菲的抉择》太难超越了，她给自己设立了标杆。一直到了2000年后，她忽然靠《穿普拉达的女王》成了票房红星，并且吸收了年轻观众，接连出演几部票房佳作，再破自己奥提记录，演艺事业大回春，也就借势拿下第二次最佳女主角。

第六十一届和六十四届朱迪·福斯特的两次奥斯卡，我觉得代表了一种力量的崛起，这是两个不同于常见得奖电影的女性角色，她们极具抗争性，而且绝对不是贤妻良母。当然，我觉得《沉默的羔羊》二封也要感谢影片整体品质，还有安东尼·霍普金斯的对手戏，激发了她全部的能量。还有，《末路狂花》双女主提名与舆论风波，应该让不少人纠结中改投给了朱迪·福斯特。

弗朗西斯·麦克多蒙德第六十九届得奖后，也等了21年，第九十届二封。《三块广告牌》是一个强有力的表演，必须给奖的那一种。而到了第九十四届的《无依之地》达成三封，这是她靠自己的能力谋划而来的成就，也是影片整体的高质量，让人投下最佳影片和导演的时候，不得不也把最佳女主角这一票投给她。

第七十二届和七十七届的希拉里·斯旺克，同样那两个角色都非常出众，但我觉得《百万美元宝贝》同样有电影品质的加持。

所以这样看下来，艾玛·斯通是否有找到那一个足以被二封的理由呢？一次强势的回归，一次迟到的证明，一次不得不给的表演，还是对手薄弱，提名影片品质绝佳？