无主题

看到第8章。
还算不错，是一篇真正有内容的小说。
本文有一个很大的优点——在故事和言情的融合上做得不错。女主角的职业生活增加了小说的厚度，让本文在一众过分偏重于言情的文本中顿时显出了质感。
提两点建议：
一、关于片段式写作。
这个现象在之前的几篇文里也存在，索性在此一并聊聊。
不知道是不是现在的人已经习惯了影视作品表达方式的原因，蒙太奇手法在小说中的运用已经多到略显夸张了。作者们似乎都已经放弃了“过渡”这个东西，十分潇洒地直接采用镜头跳转。
这样当然不是不可以，但事实上，这种看似方便的形式需要更高的文字技巧、更强的全局观念和更严密的逻辑能力才能做到不让读者眼花缭乱。
咱们不扯太远的，就以晋江站内的作品为例，文雨的《请你原谅我》全篇就是采用的片段式组合写作的模式。但《请》文的片段控制的非常好：第一，每一个片段以一个出场人物的视角叙述，非常清晰直观；第二，每一个片段都是一段相对完整的情节，具有一定的厚度，因此，这样的片段运用就不会显得零散琐碎；第三，片段和片段之间有关联线索，正是这些线索把看似独立的片段全部串联了起来，形成了一个完整的故事。
这是一个片段式写作运用成功的范例，各位对照揣摩一下，应该能够知道自己的问题出在哪里。
二、人物的出场与布局
本文的出场角色很多。角色多没关系，能让读者分清楚记明白就好。作者需要时刻提醒自己的是，文中这些角色无论主配对作者而言可能都十分熟悉，但对读者而言则完全是陌生的——尤其是在他们第一次出场的时候。所以，让一个新的人名光秃秃地突跳出来，这样的方式，不推荐常用。每一个人物出场的时候，请用最集中的火力在最快的时间内让读者看到这个角色有别于其他人物的特点并记住他/她，而不是让他/她慢慢地进行一些个性不鲜明的对话、做一些任何一个人都有可能会做的事情。当然，有特殊需求的角色除外。
人物多，架子大，比较考验技巧，铺得开收不住就可能会造成大量群众演员走过场的局面。建议作者在动笔之前不妨先想清楚，到底有几个人是需要重笔塑造的，想通过哪一个人表达什么，他们之间有什么联系，各自的个性是什么，他们是否全部都是必须的，最好要做到每一个角色都有其存在的意义。
以上，读后完。作者回复：
谢谢迪奥（呃，这个名字好口水啊）的意见，我会考虑，认真修改的！作者回复：
我去看看《请你原谅我》，学习下镜头转换。。。