其实不算是水文

（以下纯属个人观点，如有不同，请无视我）
其实不算是水文，而是无效剧情太多了……也不能这么说，主要是作者想把很多东西在短短几面就描写出来，但是东西太多，太杂，没有记忆点。就像一碗普通的菜，由几样食物构成，但是由于味道太普通了，吃完就忘记这碗菜是什么味道
比如用了十几面描写小偷的事情，个人认为是想要突出以下几点：
1.引出机甲设计师，塑造新角色。2.强调小弟对女主的重视。3.介绍世界观。
但这一部分塑造的实在不行：
1.这几面主要是描写女主还是那个什么机甲师（不太记得名字）？
就我个人的理解，作者是想把机甲师的人设立住，但是在整个描写中，机甲师个人的描写其实不多，只有一个内向的标签和机甲师的标签，内向从人物描写上看出来，机甲师就是直接给他挂上了这个标签，其他什么都没有（单纯机甲师的工作性质，我个人认为是在机甲师这个工种的标签上，不属于个人标签），没有能把角色性格突出的事件点。
在描写新角色时，比较好的方法是让这个角色产生冲突，用冲突体现角色的个人特点，这个冲突比较好记忆的是主角（塑造饱满的角色，读者熟悉的角色）和新角色的冲突（一下子描写两个人，并且让读者对新角色产生鲜明的记忆），但是小偷事件里最主要的矛盾是主角和小偷的矛盾，新角色就是个酱油（主要冲突点不在他），导致在新角色和小偷两个人之间，读者记忆更深刻的是小偷（不算读者都知道这个新角色之后有用所以特别记忆的话），而小偷之后不会再出场（产生记忆点的角色立刻没有，读者之后会忘记这个小偷，因为不重要），而且一段主要是描写新角色的事件，却有好几个角色参与，并且一次性角色（只出场一次的角色）太多，小偷、执法人员、路人，甚至女主的几个小弟个人认为都算（小弟只是说了几句话并没有突出点），一小段剧情，参与角色太多，而读者不会全部记忆，只会记住重点，这一段实际上的重点角色是女主和小偷，而小偷之后不会再出现，所以这一段就只塑造了女主的见义勇为，而由于前面女主的形象已经丰富起来，读者没有对女主产生新的记忆点，导致一大段没有什么用（指塑造新角色）
2.描写小弟。就像前面我写的，小弟只说了几句话，再强调了一下后果，这个后果都没产生冲突就无了，没有塑造角色（个人认为，没有上一章最后一段的众星拱月姿态来的有记忆点）
3.世界观。一般来说，描写世界观都是很枯燥的，对于大多数的读者而言，只是看一本书，为什么要了解其中的世界观（这个指的是详细了解），如果是日后用的上的就算了（读者一般都不知道日后有没有用上），只是普通的话……很少有读者想了解吧。更主要的是，这个常识在这个想要塑造新角色的事件上，塑造的是女主、小偷、小弟（在知道了这个常识之后，读者们更记得的是谁？）
一堆无效剧情……就让人感觉水（个人认为有些部分水）