是凡作家写作出若干得意之作后，就难免遭遇瓶颈，或者说，遭遇转型前的阵痛。假如有人认为，言情小说原来就有套路，写言情小说的作家凭此便可得以幸免，那他可能还真是不了解如今读者的刁钻口味。看看晋江有多少读者会给作者留下诸如“大大，你怎么就这几招？”之类的话吧。要是顺手给自己写得烂熟的悲剧故事加上一个生硬的喜剧结局，“后妈”变“亲妈”，就敢宣称“突破”，眼尖的读者们一准会在网上扎堆抱怨。不过，对自己有要求的作者势必会成长，势必会走出一条突破从前的路，最近在晋江看到的《小人通天》就是一篇这样的文。
　　说起小人通天的作者，谈天音，大家可能更为熟知。天音曾经的两部作品在晋江都有过不俗的成绩，她爱把自己的文称为“糖果文学”，从这个名称不难看出她作品的细致精巧、华丽唯美、不食人间烟火、和甜蜜的HE结局。可是，天音对这样的类型文也许有些不耐了吧，在皇后策中她似乎就在艰难地转型，于是我们看到了有几分艰涩的文字和故事情节进展过程中，极力突破原来的设定而遗留下来的些须生硬痕迹。到了小人通天，天音的转型之路似乎柳暗花明，突现豁然开朗之势。
　　首先改变的就是小人通天一文的文字。天音摒弃了原来那种繁复华丽的长句，减去了很多可有可无的形容词和副词，多用短句，间杂俚语俗话。在中文里，短句无疑是更有表达力和感染力的，如此行文，明白晓畅，略有市井气息，像古时的话本，又带着江南方言特点，更贴近人物的生活背景。有些句子隽永智慧，可以当作警句来读。比如：“世界上并没有鬼。但脆弱的人心里藏着鬼，一半是别人，一半是自己。” “春宫，对男人固然是诱惑。名位，却是诱惑中的诱惑。”有些写景状物的句子，冼练传神，又类白描，寥寥数笔，栩栩如生。例如写到苏韧夫妻坐船到帝京的路上风光：“苏韧看到，两岸山丘皱褶，好似由天公巧手拈成。山间点缀花朵，青红竞艳，令人目不暇接。金色晨光中，白羽鸟掠过碧波。苏韧仰头，谭香踮脚。他们面前，一行白鹭上青天。”这一段写景动静结合，胜在视角的巧妙转移，和文字的节奏感，虽为写景，可是苏韧的踌躇满志，谭香对前程的美好期许也跃然纸上。
　　其次就是人物的设定。天音以往的作品总逃不出皇宫背景下的帅哥美女多角恋，主人公不是女皇就是公主，主要人物均是当时上流社会的贵族、精英，活动场景大多在朝堂或内廷，下层民众虽有涉及，多数只是一笔带过。小人通天则有不同，主要人物不是什么皇亲贵胄（至少截至目前还不是），且性格也是相当立体，容我一一道来：
　　男主是出身贫寒却胸怀通天之志的小吏苏韧，他身世成谜，遭遇坎坷，少年老成，精于察颜观色，最善见人说人话，见鬼说鬼话，他吃透了那个社会的明规则、潜规则，似乎生来就是玩弄政治和权力的。他不择手段，可是每件事都做得恰到好处，进退自如，所以还没到丧心病狂。可是他还真不是个正人君子，也并不是一个真小人，可能是大家最恨的那种——伪君子。女主是苏韧的糟糠之妻，精于木偶手艺，水晶心肠木头脑的谭香。假如苏韧像凭借东风直上青云的风筝，那一根风筝线是着落在谭香手中的。谭香就是苏韧不能完全出卖自己，泯灭良心的底线。谭香也美，就是智力、情商、美貌度看上去和苏韧不搭，可是其实，谭香的智慧是大智若愚式的，苏韧做人凭技巧，谭香做人凭本能。谭香往往“杀人于无形”。男二宝翔就是例子，宝翔虽是亲王，可是童年颇为艰辛，也算是一苦出身，他是性情中人，因此童年一遇谭香这个“傻姑娘”便误了终身，他有野心，有谋略，有手腕，明里掌管与东厂抗衡的锦衣卫，暗里是全国第一大帮派的帮主，明里与一代奸臣蔡阁老沆瀣一气，坏事也干了不少，暗里却非暴力不合作，与之暗暗较劲。还有男三年轻的阁老蔡述，他是权臣，佞臣，官居要位，翻手为云覆手为雨，是一个嗜血好杀的政治动物，可是也风华绝代，文雅异常，他的孤绝敏感、多疑好杀，一半来自遗传，一半也来自童年的不幸遭遇。童年的他，全力维护苏韧，成年后相遇的第一天，他就决定提拔苏韧到内阁中书，他是苏韧仕途的踏脚石还是绊脚石，不到文章终了，无法显露了。总之，这几个主要人物，没有绝对的好坏忠奸，却因此而耐人寻味，这几个人物的互动，故事的波折更是引人入胜。
　　不同于以往的故事模式，天音给我们讲了一个小吏奋斗史，故事基本是围绕男主人公展开的，苏韧求学、立志、为吏，简直是一部官场厚黑学，或者说明朝版的职场生存书。作为故事的男女主人公，乍一登场居然就已经是老夫老妻了，还拉扯了两孩子，实在是让人大跌眼镜，男二虽然暗恋女主，可也并非一根筋似的纠结于感情生活的痴情种子，男三的存在也不是为了搞耽美或是多角恋。除了对三位帅哥的美貌描写稍有泛滥外，这文几乎不带言情气息，连天音自己都怀疑在晋江会不会有读者，可是一个好故事自然会吸引读者，小人通天这个故事吸引人的地方在于，不断解开的悬念，不断提出的新问题，紧凑而弛张有度的故事节奏，间断涌现的故事□□。天音对悬念的营造一向擅长，本文中，她就设置了两个终极悬念：苏韧如何通天，宝书青华仙册的下落，其他的悬念还有苏韧的身世之谜，苏蔡两人如何斗法，皇帝的腹黑真面目等等，层层悬念。虽然童年卷属于插叙，位于第一卷的□□之后，看起来有点琐碎和尴尬，可是这卷很好解释了前面故事未交待到的几处悬疑，又提出了新的问题，加之前面苏蔡两人初次交锋，气氛紧张压抑，这段节奏放缓，视线放远，颇得张弛之法，架构仍属合理，读者始终保持新鲜感，读完还是欲罢不能。
　　第四，是叙事角度的改变，天音的前两篇作品都是第一人称，从“我”的角度出发叙事的，对女主的心理活动，如潜意识、情绪、回忆深挖到底，可是也因此而受限，对其他人的描述较弱，到小人通天一文则改为第三人称，上帝视角，对每个人的心理活动都有描述，让读者对人物更为了解。贵在场景切换得顺畅自如，并不生硬。
　　总而言之，小人通天是天音的突破之作，文风逐渐老辣之余，字里行间还透着自信，有娓娓道来，不急于揭秘甩包袱的定力和耐心，加以时日，耐心雕琢，必属精品。假如非要挑点毛病，我个人觉得就是开篇至苏韧出场，学得是章回体小说的套路，略显铺排过度。还有在开篇下了很大笔墨，似乎要让读者记住的柳夏，就那么没了下落。到了童年卷将终，又略赶了点。
写文之路，堪比蜀道，艰难之余，还苦于寂寞二字，虽有读者摇旗呐喊，可未必就和作者声气相通。读者看到文，是基于自己的生活阅历、阅读背景的理解与解读，不一定就是作者想要表达的那花那世界，以上不过是我对小人通天的一点浅见，不当之处，还望天音及各位看客指正。