【她眼中的幻剑，他眼中的晋江】──晋江．幻剑联站评论交流活动
　　作为一本言情小说（我本以为是军文），《卒》颇有特色。但我在阅读过程中一直感到小说的情节有些突兀，仔细想来应该是作者采用的架空设定引起的。
　　小说将虚构环境放到了有着浓烈欧洲宫廷色彩的世界里，但这个世界里的军事科技力量达到了一个很高的程度，也就是我们所说的热兵器时代。一些熟悉的现代军械词汇被不时引用来描绘那个世界的军事力量，这里无疑出现了一种文明的割裂。
　　我们习惯了的刀剑世界何以和人类科技革命后的成果发生了交汇？我承认作者以架空手法正面回避了回答这个问题。一个架空世界里什么都是有着合理性的。但是缺乏过渡的生硬融合终究是会导致读者对小说认识的阅读偏差。
　　我举个例子来作一下比较，《银河英雄传说》是有着和本书相似的设定，而书中对于科技的描绘显然走得更远（宇航科技等）。但田中以历史的陈述来介绍和讲解了帝制与高科技文明融合的合理性，这使得小说的环境背景变得更为真实和丰满。
　　我听有的女读者说过，女作者惯用弱化背景世界描写的手法，如此可以增加更多的笔墨来塑造人物以及展示情节。我个人觉得这是中短篇小说的技巧，或许也可以解释为什么女作者笔下并没有几本成功的史诗类作品的原因吧。
　　小说的书名“卒”还是很值得玩味的，卒本身代表的双重含义－－不可回头的士兵以及死亡，非常好的将小说的主体作了象征性的总结。（一个更容易被理解的象征，即为棋子。）
　　这里我要说，女作者对于书名的构思和使用在当今的网络男作者身上已经很少见了，我不止一次看到类似的精致书名，确实值得称赞。
　　回到小说，士兵作为最小的军事单位，其本身的命运无法由自己掌控，死亡是士兵最常见的归宿。正如小说在结尾所表达的，人类在命运面前始终是渺小的，人类的命运枷锁并不能以个人在社会体系中的权力和地位所转移。命运的枷锁可以加负在每一个人身上，主人公最后选择失忆来逃避命运对她的人生诘问，无非是论证了其本身无法逃脱与卒相同的命运，只能以一个自我的死亡来苟延残喘。
　　本书用第一人称力图塑造了一个背负命运十字架的女性军人形象，手法上以正面和侧面相结合。这个人物形象和中国历史上的花木兰有着共通性，事实上作者对于成功女军人的基本塑造手法并没跳出诗歌《花木兰》的局限，即男性化。
　　虽然作者将小说的军队建立为一个男女平等参与的体系，但作为最后成为大将军的“我”，她的成功还是立足于男性化的行为和性格特征。例如，喝酒、抽烟、赌博、说脏话、冷血、凶残等。也就是说，这些通常用来塑造符合我们价值观中男性军人的特征，一样不少的放到主人公身上。
　　再来看一下小说中为数不多的其他女性形象，被强 暴的美丽同乡、以身体换生存的皇太后、受庇护的温顺厨娘、娇惯的小公主，还有替罪羊女护卫。这些形象算得上是传统意义上的女性形象，但这些女人都不足以在正面与占据社会统治力量的男性抗争。
　　女性缺乏与男性在职业、家庭和社会体系中抗衡的力量和能力，而“我”不得不以男性化的方式来争得一席之地。作者以这种手法成功地将“我”塑造为一个有着性格矛盾的复杂个体，在强硬的男性化面具下，“我”的女性特质还是会不受约束的流露出来（几次哭泣和内心独白），这也就构成了小说感情戏的主要基础，从而将戏剧张力很好地表现出来。
　　小说的男性角色以“我”为圆心环式展开，占据第一圈的一麻，第二圈的莱恩和陆西书，第三圈的大将军、神师等。他们与“我”的关系由里到外，决定了在“我”心中的重要性和影响力，这也是作者对这些配角塑造笔墨分配的依据。
　　这里值得一提的是一麻，整部小说的场景（情节主体）被分成了三个部分：“我”与一麻相处的童年片段，“我”在宫廷的争权，“我”在边境的战斗。其中第一部分虽然简短，但给予了“我”生命中占据最重份量的一麻特写，是小说人物塑造的一个亮点。这个人物对“我”的影响导致了“我”今后的行为，以及女性特质的回归，也最终导致了“我”的自我崩溃。（可参考一麻具有相同文身的叙述，二麻对自己出身的接受是基于一麻作为旁证的。一麻作为亲人和扈林隼人的身份重叠，决定了“我”精神层面自我信仰的图腾的消亡。）
　　小说第二、三部分强调了权力政治斗争的描写，其相辅相成的关系从侧面论证了一句老话“战争是政治的延续”。不过我比较遗憾的是，作者始终回避了对战争的正面描写，即使在第三部分还是以侧面描写来完成。从这个角度讲，小说将“我”这个军人形象有所弱化，使人物塑造显得略微单薄。特别是一再以自我独白来强调“我”的战场能力，而全文中又缺乏呼应的战斗描写，可以说是不小的瑕疵。或许只能理解为女性作者先天的不足吧。
　　总体来说《卒》是部不错的小说，它的人物塑造别具一格，在思想内容上有命运悲观论色彩，笔法含意识流成份，有一定的文艺性。
　　个人观点。
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