精心建构的故事－－晓渠的《夏之门》
老实说，单纯作为一个读者，我并不喜欢晓渠的《夏之门》这样一个过于平淡简单的故事。《夏之门》讲述了一个很简单的故事：主角沈航离开相恋八年的恋人苏辉，前往厦门开始新的生活，他在这个城市里找到了新工作和新的朋友，其中一个朋友甚至要追求他，但是他心中还是对苏辉念念不忘，在苏辉追到厦门来的时候，沈航最终决定让自己的心灵做主，和苏辉复合。这个故事有着以主角的人生发生某个转折作为开头，引起一系列事件导致最终主角成长变化的模式。但是和采用同一模式的很多爱情故事相比较，《夏之门》缺乏跌宕起伏的情节线索，尖锐的矛盾和眼花缭乱的人物，有的只是一个一个平淡琐碎事件的堆砌，两三个普通人物的塑造，整个故事缺乏高潮起伏，更为准确的说，粗略的看，它几乎只是关于沈航在厦门的生活和他心路历程变化的记录。
在我第一次阅读这个故事的时候，我就对文章平淡十分的感冒。文章开头给我造成的兴趣和期待很快就在情节无任何曲折起伏的娓娓道来中消磨掉了。虽然细腻的风格也许正是此文的特色，但是在我看来，《夏之门》缺乏可读性，缺乏让人眼前一亮的东西。
但当我回头作为评论者再次阅读这个故事的时候，我却惊奇的发现，这是一个精心建构的故事，作者晓渠在文中表现出了无与伦比的控制能力，无论是结构也好还是人物塑造也好，还是象征也好，都体现出了一个女性作者匠心独运的设计。
首先引起我注意的是文中对过去和现在的叙述的完美交织。虽然整个故事看起来似乎只是记叙沈航厦门生活的流水帐，但实际上几乎没有一个事件只是单调无聊的记录，每一个事件都有着意义，其叙述都巧妙的和对沈航过去的揭示对应结合，经由人物自然联想的心理活动，或是人物对话，或是相关场景中作者补充叙述，沈航的身世，苏辉的身世以及他们的爱情历程和潜在矛盾，这些一开始就造成我的好奇心的疑问，我都一一在对沈航在厦门的经历的描述中得到解答。
作者完全没有浪费笔墨，她似乎是漫不经心的引导着我随着情节的舒缓推进，一一拾起关于沈航的信息碎片，到了故事结尾，我却发现我的脑中很自然的就形成了一张完美拼图，文中看似随性的感悟实际是经过细致计算的结果。大量信息恰如其分的融合在对当时事件的描述之中，线索很多，却一点也不显得凌乱，过去和现在频繁交织这样的结构安排既提供了有关人物经历的信息，也使所有事件紧密有机的结合于情感主线中，由现在联想过去，由过去考察现在，因而情感主线的发展有迹可循，没有突兀和不合逻辑的感觉。由此作者对结构的巧妙控制可见一斑。
引起我兴趣的第二个部分是主角沈航的塑造。整个故事讲述的是沈航的经历，以沈航的视角为焦点，偶尔切换视角。在情节比较简单的情况下，因为没有复杂的事件来支撑人物，人物无法靠行动来验证自己的性格（在《夏之门》中尤其如此），这样的叙述方式就很容易使得人物塑造流于平面，变成人物大段心理描绘的枯燥表演。但是晓渠采用了对照衬托的方式，巧妙弥补了单一视角和情节简单的不足，借助塑造一个与沈航性格截然不同的角色来做对照，转换视角来审查人物的方式，使沈航这个角色得以丰满。
故事中站在镜子另外一面的是沈航的恋人苏辉，他霸道又自信，在他面前，沈航始终处于弱势和被保护地位，总是显得迷糊又迟钝。但晓渠并没有只停留在沈航这一层性格的描绘上，她挖的更深，走的更远，最终完成了沈航复杂个性的成功塑造。实际上，她演示给我看一个合理的事实：正是沈航和苏辉关系中的这种不平等造成了两人的恋情危机，是沈航在文章开头离开苏辉的原因；同时从沈航个人性格上来看，也是他表面上“散漫糊涂”的原因。总是显得不够成熟的性格“其实是在环境中的一种自我保护，粗神经，有些时候可以避免伤害”， 他在强势的恋人面前已经养成步步退让的习惯，但是在厦门的生活让沈航认识到如果他还想和苏辉有未来的话，不管是苏辉的霸道性格还是他家人的逼迫，他都必须勇敢面对。
沈航潜藏的另外一面性格以转换视角来审查人物的方式得到证实。这个视角就是沈航的追求者潘的视角，在文中，好几次作者将视点从沈航身上转移到了潘的身上，这时就在从潘的角度来描绘沈航这个人物。这是十分必要的视角转化，从潘的视角审视，沈航的性格塑造才趋于完整。温柔理智的潘和粗心大意的苏辉不同，他看透了沈航迷糊的外表下掩藏的那颗受伤的心灵，也因此他发现沈航是那种表面迟钝，其实内心十分敏感清晰的人：他“遇事也爱装糊涂，其实心里又都是通透地明亮，玻璃一样，不小心就碎得难以拼凑，自己的伤也只能依靠自己的再生能力，独自恢复，艰难而缓慢。”也难怪在《夏之门》文下的评论中有读者认为潘更加适合沈航，当然我不是想要讨论谁更好这个问题，我只想说，通过苏辉和潘两个人物的塑造，更主要通过沈航和这两个人物关系的塑造，这样作者让我看到了一个表面形象和内里有些距离的人物，沈航这个人物因此变得立体，变得可信。更进一步说，几乎所有人物都被作者利用来做了沈航性格的参照对象。
该文最为我欣赏的部分是作者对象征的巧妙使用，这一点我将会详细讨论。因为我在晋江很少能够看到作者如此系统的利用象征，当然很多作者也时有通过对自然景观和某个事物的描绘来衬托人物和主题，但是这种象征的应用几乎都被独立于文章整体结构和情节主线之外，《夏之门》却不一样，一个主导意象的反覆出现是作者熟练掌控文章结构和主题的结果。这个贯穿全文结构的象征，标志著作者写作技巧的真正成熟。
“夏之门”即是文中反覆出现的主导意象，同时也是小说的题目，更为有趣的是，故事发生在厦门这个城市，沈航厦门生活最为重要的一个场景是一个叫做“夏之门”的酒吧，作者的用心清楚可见。对“夏之门”的描写总共出现了四次，每一次都呼应着之前的情节和揭示出人物当时的心理状态，“夏之门”的含义在文中随着情节发展一步步揭示出来。
“夏之门”这一意象最开始出现是沈航离开苏辉来到厦门，见到“夏之门”酒吧的招牌，因而回想起小时候在海边和苏辉度过的快乐夏天。苏辉在沙滩上为他盖了一扇巨大的门，为他保留“永远无法忘记的最为美好的时光”，因而“夏之门”象征着沈航内心深处“最喜爱，最向往的时光”，对沈航来说，是他和苏辉的美好恋情。然而美好的时光是很难保留的，尤其是当承载这种美好的事物只不过是沙堆出来的门的时候，沈航当时已经离开苏辉的事实也只是使得“夏之门”这个象征充满了讽刺。同样，由苏辉为他建造“夏之门”说明了沈航在爱情上的被动，是苏辉为他们的爱情营造一切，而只有一个人撑起来的这一切又是多么不牢固。
“夏之门”第二次出现时沈航在酒吧出事住进医院，然后他梦见了苏辉，苏辉催促他加快脚步进入“夏之门”。
“。。。沈航竟觉得自己的腿有了力气，跑上前两步，那扇高高的门，果真还开着！像是彩虹剪裁出的，带着五光十色的颜色，苏辉说那是夏天的门，可以永远留在航航最喜欢的夏天。”
这扇门已经不是不稳固的沙砌之门，而是有着 “像是彩虹剪裁出的，带着五光十色的颜色”的坚固的门，同时沈航已经不再只是观望着象征着美好生活的“夏之门”，他已经有勇气穿过“还开着”的门，很显然这样的描述对应着之前苏辉勇敢出柜的情节，暗示着沈航对他们的爱情已经开始抱持希望。
“夏之门”再次出现是两人和好后苏辉却失去消息，沈航在等待中迎来了苏母，两人谈话之后，沈航在“夏之门”酒吧中喝醉，他“产生了幻想。他看见两个小男孩在碧绿的海水里游泳，看见海浪拍上来时，那两颗紧挨着黑脑袋，看见那座沙子砌成的高高耸立的“夏之门”，看见门那头苏辉得意的脸……那些不是幻觉，不是梦，不应该只在喝醉或者睡眠的边缘，才隐约出现……”。这是十分令人心痛的一幕，之前那扇彩虹之门被沙堆的“夏之门”取代，这一取代暗示着苏辉的杳无音信及苏家的压力在沈航心中引起了不安和痛苦，他已经有勇气承认他和苏辉过去那美好的时光不是虚幻的一个美梦，是真实发生过的，但是在外界的压力面前这沙砌的“夏之门”可能不堪一击。
这一意象最后一次出现是在故事的结尾部分。故事到这里为止，一切已经雨过天晴，沈航和苏辉这一对恋人在厦门过着“神仙般”的生活。
“天色晚了，更显得“夏之门”七彩招牌的醒目。苏辉站在一片光华之下等他，像是沐浴着彩虹的光，更像是对着他敞开一扇七彩的门，沈航加快脚步，冲着那个方向，跑了上去。”
“夏之门”酒吧的招牌对应着那扇“七彩的门”，这扇门正好就是贯穿全文的那个意象“夏之门”。这里对“夏之门”意象的描写蕴藏着好几层含义。除了呼应圆满结局之外，还暗示着沈航已经不再如以前那样，被动的等待着苏辉为他建造那扇幸福之门，被动的等待着苏辉的呼唤，沈航已经学会主动向那扇门奔去，主动追求自己的幸福。他和苏辉的关系有了质的改变，尽管苏辉还是对他管东管西，两人在爱情上终于取得了平等。可以说，对“夏之门”这一意象的不同描绘是始终和主线发展相对应的，作者晓渠的构思巧妙也可从这里看出。
结论：很奇怪，这几乎算是我第一次写所谓的鲜花评论，还居然是对着一个不大符合我喜好的文章写出来的鲜花评。做评论的时候，我一向习惯去找我为什么不喜欢某篇文章的原因，然后把我找到的原因作为评论的主题，对《夏之门》，我认为问题是我本身对某种风格的不适应而已，并不是作者的问题，因此我从反方向思考，然后发现正如我文中分析的那样，作者自身的表现十分优秀，是一个有自己风格的成熟作者。但是，当我写到这个结论的时候，回过头来重新审视我的奇怪感觉，我有了新的想法：这篇情感描写细腻，风格柔和的文很明显不是以情节取胜，我对这个文章的不喜欢，正是由于我对情节的要求得不到满足。那么是否存在着这样一个问题，女性作者采用细腻的风格就很有可能牺牲对情节的关注呢？对这个问题，《夏之门》很显然值得进一步讨论。