前言
　　耽美作者狸猫（lililicat）的作品在其读者那里的评价走了两个极端：对某些读者来说，这位作者总是创作一些情节结构混乱无比人物抽风怪异行为居多主题不鲜明文笔白烂的文； 但是对其他一些读者来说，狸猫的文充满了奇诡的想像，当陷入文中的黑暗童话世界的时候，读者在不断惊声尖叫的同时也在体会作者想要表达的对人性和宇宙的思考，结果他们会认为自己在充分满足了阅读快感的同时获得一种精神上的洗涤和升华。这样两极化的评价毫无疑问是由作者随心所欲的创作方式决定的。
　　作为狸猫的忠实读者，从《丑小蛇》到现在的《恶魔也上班》，笔者观察到的事实是：狸猫似乎不断在调整自己的写作方式。她在几乎每本作品中都进行了不同方向的实验，既确定了自己独有的创作风格，题材和主题，也在不断学习开拓文章发展的可能性。在《丑小蛇》里面确定了其创作的永恒主题和时空设定，同时也完善了从《风月》开始出现的人物模板以及爱情模式；在《时空穿越症候群》中却是其永恒主题表现方式的确定以及其超长篇情节结构设置的初步确定；《麒麟奇谈》中结构模式受到了进一步考验；《影公子》中对永恒主题之一进行了更深入的探索，这个文也是象征使用较多的一篇文，而正是通过这些象征和更加紧凑的情节结构使得这篇文是所有文中笔者评价较高的一篇；然后，《凤舞朱明》中宇宙时空的设定更进一步完善；最后，《恶魔也上班》，中小攻的形象塑造有所突破。

　　笔者接下来将会以系列评论的方式来系统的梳理一下作者狸猫的创作，探讨这位用独特的风格来写作的作者给读者呈现一个另类的耽美“童话”的过程。
人物篇
　　从某种角度来考察狸猫文里面的人物，我们很有可能得到一个结论：那就是这些人物都可以被称为扁平人物。实际上，在塑造人物的时候，作者狸猫总是使用一定的模板，使他们能够忠实的成为她故事的一环，结果读者总是能够得到某些角色的主导印象，却很难说清楚人物到底是个什么样子。狸猫在塑造人物的时候总是致力于抓出其人性的某个方面，将其无限放大，使之成为主导人物行动和情节发展的最重要因素，这样一来这些人物很难从普通人角度进行考察，他们也不具有普通人性塑造的广度和深度，实际上他们可能只能生活在狸猫的文中。
1. 狸猫的扁平人物模板
　　猫的主角模板总的来说不外乎如此：小受无论出身于什么背景，具有什么样或高傲或阴险或纯真的性格，其最重要的特点，不管是从读者角度还是作者角度，就是成为小攻大搞冒险活动之时的优秀“后勤”，“贤内助”。不管是好动脱线的冷清清，爱操心爱当保姆的苏水音，还是傲娇执着的雪颜，正常却性格不太鲜明的夜泓云，以及高贵却随性的尚曦，他们不管具有什么样的身份地位，都在狸猫的笔下成为了和小攻在黑暗的世界中一起摸索光明道路的好伴侣。无论世间如何黑暗未来如何希望渺茫，他们都坚定的和小攻站在一起勇敢面对。
　　狸猫的小攻比起小受来，更加受到作者和读者们的重视。但是粗略一看，这位小攻也是被套上了一定的模板的：小攻必定是位独行侠，出身卑微（或者被误认为如此），但是身怀大能；而和他的强大智能和体能相匹配的，是他同样强大的责任感和执着精神，还有就是出人意外的极低的野心和欲望，更有趣的是，狸猫总是要让这位小攻去进行难以想像的，异乎寻常的冒险活动。
　　配角也基本上如此的模式化，很多时候更像漫画式的人物：配角中有小攻的打击目标，他们总是人性中邪恶和罪恶的结合体；有无法认同和理解主角行动的正常人；有必须被主角拯救的路人们；也有沦为作者读者们集体嘲弄的耽美类型角色们。围绕着主角，他们担负起了各自的责任，尽责的成为主角前进道路上的路标。
　　可以说在狸猫所有的文中，狸猫用于创造人物的手法是完全的小说家笔法，也即是在作者主导下完全依据作者意图表达要求进行创作。这些人物不具有普通人性的深度和复杂性，出于创作目的，狸猫只选取了人性的两三个侧面，对她来说最为有用的因素而其他的全盘抛弃，来形成一定的模板。每个人物都可以用一句话来概括，都是作者使用的某种象征；如果从侧面去看待这些人物，他们就好像一张纸那么薄，他们可能也无法依靠自己的力量活动起来，必须要依赖作者灵巧的手指来指挥。比如狸猫文下的小攻们很明显不符合我们大多数人对成功者的期待，一方面这个能干的小攻在作者的指挥下上天入地，上刀山下火海和各种邪恶进行残酷血腥的争斗，作为壮而不悲的独行英雄取得了胜利，然后抛弃世俗的诱惑，回到小受的怀抱。另外一方面我们会好奇质疑怎么会有人既厉害的不得了世间没有什么东西能够阻碍他的前进，而他却毫无欲望来掌控一切呢？小攻绝对不是那种圣洁无比的高人，相反，他们出乎所有读者的意料有一些怪异的“欲望”，比如他们多有扮装癖宅瘾，所有人都是轮椅控。他们在狸猫的塑造中， 既要成功还不能有成功者的派头，这种身份和行动巨大差异的模式，既让文中反派正派配角们目瞪口呆，也让读者们好好享受了一次自己既睿智无敌还人格高尚的幻觉。
　　这些扁平人物我们绝对不可能把他们还原回到现实生活中，在我们身边也绝对不可能找到这样的人物，因为他们是作者根据自身的好恶创造的。实际上，狸猫并未根据观察而是根据想像来塑造她文中的人物。
2. 扁平人物的人性深度
　　那么是不是我们现在可以得到结论说这样的扁平人物是多么无趣多么不值得一读呢？回到文本中去考察，我不得不说，这并不是一个可以那么轻易得到的结论。实际上，读者很可能会感受到的是这些可能会被轻蔑的认为毫无可信度的人物的身上也体现了某种真实。

　　在狸猫的文中，小攻和小受有两件事情最为重要：一是他们要完成情节线索中的打怪任务，另外一件更为重要的事情就是寻找身份。这两件事情在作者的笔下被赋予了深刻的意义，使得人物不再只是单纯的单薄，他们的行动也因此不再只是完成故事的规定而具有悲剧性的涵义。读者们在关注这些人物时，虽然还是会觉得有些人物塑造的机械生硬，但却也会为这些人物身上闪耀的光辉而惊喜。
　　看看小攻和小受到底会遇到什么样的敌人吧。他们遇到的与其说是属于人类的范畴，还不如说是被异化的邪恶意志的结合体，比如《时空穿越症候群》里面的三大势力和《影公子》里面的朱家；又或者他们干脆就没有遇到属性为人的生物：好几篇文里面的对手都是来自混沌空间的神。这些敌人个个都有毁天灭地的能量，也有贯彻这种行动的邪恶意志，是超出人类想像和认识的存在。有勇气奋起对抗的也有可能战胜这些邪恶存在的唯有大多数时候被忽视的小攻和小受们。但是他们的气势也不可避免的被恶魔们的气势压倒，在作者刻意营造的悲壮的气氛中，这些为了“信念”而奋起看上去很有可能最后失败的英雄小攻和小受传递给了读者一些值得所有人为之心颤的东西：谁也无法拯救自己，只能依靠自己的力量和决心；可能没有任何人理解自己，但是自己坚持走的是一条正确的道路。最后他们成功了，战胜了如神一般强大的对手，但最终的心愿也不过是回到人间过属于人类的生活。这样的人物所蕴含的内容---人性的光辉可能和很多圆形人物相比也绝不逊色。
　　同时，小攻和小受也无时无刻不在受到身份问题的困扰。基本上所有的小攻在故事开始的时候都并不清楚自己真正的出身, 他们也没有能够在生长的过程当中获得新的身份认同，因为从某种意义来说他们在自己的生长环境中都被认为是孤儿，时常受到排挤和欺负，所以对他们当时被赋予的身份很难有认同感。正是这样的困境促使他们走上解决身份困扰的道路，他们都有需要定义自己是谁的问题。有的如影公子要主动找寻自己的出身秘密，有的如混沌三人组因为力量的觉醒要摆脱旧身份，有的如萧兔斯基因为自己的追求，利用自己的新身份却也面临着新身份带来的危机。小攻们总是在寻求在天地间自己的准确定位，通常直到文的最后他们才找到了新的被他们认同的身份。影公子尽管本质是郁山的意志，但他决定成为人类，试着学习了解人类的情感；混沌三人组恢复了真正身份，摆脱了以前伪装身份的束缚；萧兔斯基的新身份奇人府府主帮助他完成了他的宏大志向，后来成为了一个武林的传说。小受们面临的问题却是身份的错位：也就是说他们总是会被剥夺原来早已认同的身份，和小攻相遇之后获得了新的身份。和小攻要面临重重磨难不同，小受们并未有多少折腾，就安心的接受了新的定位。冷清清原来是蛇神族皇子后来沦落为土包子妖怪做了冷净的爹爹，苏水音被从现代一个苦哈哈的小店员穿越到了古代成了个邪教少主，夜泓云从一心护主的护卫突然变成了大人物的私生子，雪颜和尚曦因为所统治地域的危机被拉下了高贵的王座。总的来说，他们都被迫的离开了原本熟悉的生长环境，抛弃原有的身份，在一系列冒险之后成为了小攻的伴侣和好帮手。
　　这种对身份的寻求也使我们可以从另外一个侧面来理解小攻对轮椅和变装的爱好。轮椅意味着被剥夺了行动的能力和权力，而变装则目的是要隐藏本性和身份。对具有神明的能力的小攻来说，在轮椅上面坐着的时候，他就好像给自己的诡异力量上了阀门，站起来的时候迸发出力量化身超人而坐下去就回复普通人的角色；小攻在玩变装游戏的时候实际上也是在模仿如何融入将他摈弃在外的世界，在他追寻身份的时间里，他始终都是个“边缘人”，不被任何时间空间所接纳，只能通过不断的变装让自己获得一个安心的“虚假”身份。当然，我们最终也仍然可以说这是作者在一手操控人物满足她本人恶趣味的原因。
3. 扁平人物对套路的反思
　　在狸猫文中，除了主角完成文章主线的行动之外，也有一些作者绝对不让主角做的事情有着非常重要的意义，值得我们关注。狸猫文中总有一些被某些读者视为混乱，极大破坏文章完整性的情节：在主线之外，或者主角们总是会违背读者们的期待做出一些匪夷所思的行动，或者出现一两个不是反派配角也很难说是主角一党的莫名其妙人物来来去去。这些情节完全没有围绕主角打怪伸张正义的主题，是笔直的树干上可有可无的树枝；砍掉这些树枝的话，可能文章结构更加严谨圆满。但是评论者不能这么轻易的就将这些树枝砍去，在理解作者意图甚至理解人物塑造的时候都需要仔细考虑作者如此安排的意义，从这个角度来看，我们可能得出一些和单纯读者不一样的结论。在笔者看来，这些情节反映的是作者本人对耽美文套路的反思。此意图是清楚明白的反应在了狸猫的文中，作者在有意识的将其人物行动和耽美套路文中的人物行动对比起来，由此给了读者一些不同的感受。
　　首先，读者会注意到小攻和小受在人生经历重大改变之时的反应是超出了他们的期待的：他们既没有人格分裂成变态，也没有因为寂寞去伤害他人或者自己，更没有以此报复社会报复全人类，这是很多耽美文很习惯采用的性格模式，相反，他们精神抖擞的接受了命运的安排，身心健康的按照作者指示前去声张正义。
　　这群可说“不正常”的人物在文中被符合耽美套路要求的一系列配角包围着鲜明的对比着。配角们的“正常表现”其实在大多数耽美文中可以找到，是为读者们所熟悉的。狸猫文中总有一些受到残酷迫害的配角：他们和主角们一样受到了或来自社会伦理或来自人性阴暗的歧视和压迫，导致他们总是在性格中有某些缺陷，而这些缺陷之后引发了他们悲惨的结局，他们被伤害的经历也成为他们之后行动的诱因。 这是耽美文中常见的设置，但是很有意思的是，狸猫有意的对此设定进行了深入描写。这些被残害的配角并没有如其他耽美文中的人物那样能够等来救赎，他们也没有足够坚强的心智自我救赎；甚至他们也绝对不是可恨又可怜的。《丑小蛇》里面有被混沌怪物吃掉的青罗，从小被当成实验品养大，之后变成万象怪物吞噬了给他带来无尽痛苦的医院。《麒麟奇谭》里面的天后青罗被人类社会迫害，奋起爬上了天庭最顶点的地位之后为了保住自己地位，追求无穷的力量给世间带来灾难。《影公子》里面的少年小露，在被迫承受郁山的力量和诅咒之后放任自己为所欲为。最为笔者注意的是《时空穿越症候群》里面的一对攻受，躲藏起来的杀手和他的爱人，他们经过重重磨难之后终于逃出生天准备隐居，他们是受害者，但是他们也同时为了自己的安全屠戮了柔弱无助的一个母亲和她的婴儿，这才引来了萧兔斯基对他们的制裁。作者暗示这些悲惨的人物（笔者认为不必同情）因为无法克服的性格弱点走上了不同的毁灭道路。
　　这时，我们的主角在作者的指挥下虽然也被鄙视被厌弃，但他们有足够坚强的神经，没心没肺的总爱幻想一下被人崇拜被人敬仰。同样是被当成工具，从出生就开始被亲人利用的影公子，最喜欢的活动并不是日夜思量“我要向这个吃人的社会复仇”；相反，他过着“诗意的生活”，会浪漫的在大雨中撑伞逛街，好像那个经历了非人折磨的训练，号称“人形兵器”的毫无人性的另外一面只是他的职业面具而已，其实真正的影公子爱好人类生活喜欢拙劣模仿人类情感追求。坚韧的主角小攻很显然把吃苦当吃补，意志不会轻易动摇，外界的诱惑对他们来说毫无意义，而这样看似不符合正常耽美套路的小攻却从某种意义上来说才能有资格担负起那种抗击真正的罪恶的沉重责任。
　　其次，小攻和小受们在爱情这个耽美文主题上有着与众不同的表达方式。这一点又和一般的耽美文套路形成了鲜明的对照。作者狸猫在文中非常鲜明的将她的小攻小受和其他类型的小攻小受对待爱情的态度进行对比。举一个简单的例子，在《丑小蛇》中，有这么一段曾经让笔者以为进错文的情节，由于字数太多，无法全部引用，只有这么一两段：
　　“渺渺云气、天涯海角的上古禁地中，一场神祇的最终决战正拉开序幕。
　　他，眸含万年寒冰，凛然站在灵气冲撞不息的漩涡中心，身上的银色战甲被鲜血染红，脸色却依旧淡定，只是蕴含着无限惆怅地一叹：“凕炎，都过了三千年了，你还是放不下对我的嫉恨么！？”
　　另一个他，身披赤红战甲，周身流转着烈烈炎气，飞扬跋扈：“皇兄！你可知三千年来我所求为何？当年素菱的事情，你可知真相为何？素菱她根本就是一直在看着你的！父皇他……父皇他……总之你们！你和重含今日都要为你们当初的过错付出代价！今天是了解的时候了！”
　　正当笔者为突然出现的几个名字和这段神人恩怨情仇纠结莫名其妙晕头转向的时候，作者跳出来说话了：“【狸猫也不知道这些人都是来干什么的，为什么会一会儿蹦出一个莫名其妙的人名，总之，就是一大堆神仙在打架啦……】”。 这些话之后才是主角们登场，让读者捧腹的是，一边是配角们（狸猫毫不关心来自何处又将有何结局）轰轰烈烈的演出耽美文套路；一边是形成了强烈对比的主角们在旁边一墙之隔保持淡定的吃饭然后继续自己的旅程。读者们当然追随主角的视线继续前进，他们看到的是和正义力量的奋发上进相比，成天纠结于你爱我你不爱我这样问题的行为是多么可笑。
　　狸猫的文中还有众多的类似小插曲，他们使读者感受了从一种阅读经验到另外一种阅读经验的跳跃，保持了读文的节奏感；更因为这种主角被不断对比的喜感情节，加深了对作者塑造人物意图的认知和理解。读者在读到这样的对比的时候，可能会问：到底哪一种情况才是“正常”？人在除开睡眠的三分之二的时间中，真的会那么专注于情情爱爱吗？在爱情中，是否总是要这样花费时间心血精力来纠结？
　　狸猫笔下的小攻小受们绝对不是这样的态度，读者会奇妙的发现，在他们眼中，吃喝拉撒绝对和爱情是同等重要的大事；和小攻在一起的小受们最关心的都是婆婆妈妈的琐碎的事情，比如吃什么晚餐穿什么衣服，比如贵为神皇的小受尚曦最爱的是给他家小攻肥鸟设计衣服打扮他；在相处中他们视彼此为唯一的支柱，总是心意相通和相互谅解，在灾难面前绝对不会动摇对另一半的信心，既没有误解也不会有伤害，更没有所谓的第三者带来裂痕，实际上，小攻和小受因为被世俗排斥而能够更加紧密的依偎彼此。这样的与众多套路不同的爱情模式，或许我们可以很合理的得到一个结论说：狸猫的小攻小受们从某种角度上面来说，才是具有正常人的追求，容易被普通读者理解。
　　由以上的讨论可以看出，狸猫的扁平人物身上具有两重枷锁：一方面要完成“硬性任务”，做一回正义英雄；一方面却要回归平实，欢乐的过土包子或地主老财的生活，几乎所有的小攻小受从头到尾都热爱朴素的享受，他们的爱好绝对是连普通人都要摇头叹气的。这种人物性格中强烈的对立表现了人物的行动上面：人物奔波在超现实和现实生活的领域之间，这种虚幻和现实的感觉是相互穿插交织的。有时他们会被卷入人间的种种利益争斗中，有时又被拉进广阔的宇宙时空中。读者可能会有得到这样奇特的阅读体验：当主角在上天入地和各种邪恶势力斗争之时，他们在看的是传奇或奇幻，这个时候就要放开心灵享受种种玄而又玄的想像细节；在主角回到普通人群中做着普通人吃喝拉撒的事情的时候，他们在看的是一个人的现实生活，这个人要有衣服看有零食吃有干净房间住有舒适的大床睡，那么读者需要观察的就是他怎么耍小聪明获得这些享受吧。
　　这样一些在虚幻和真实之间摇摆的扁平人物却使得读者获得了很多乐趣，为什么读者可以在这些一再重复的的人物类型中也能获得乐趣？E。M。福斯特在其论着《小说面面观》中说，“扁平人物诉诸的是我们的幽默感和适度心，圆形人物激发的则是我们拥有的所有其他情感。” 他还告诉我们最成功的扁平人物其实是喜剧性的人物。这可能是读者们在看故事的时候总是会对人物的行为会心一笑的原因。很明显，狸猫的扁平人物不需要从侧面去看待，也不用想从他们身上找到所有情感的表述，实际上，笔者本人获得的乐趣在于欣赏独特的个性设计，传统普世价值（如正义战胜邪恶）的表达以及偶尔对已经老套的人物情节的反讽。在这个意义上来说，狸猫的人物虽然扁平，却也相当有可读性。
　　作者狸猫本人似乎也开始学习从人物写作方式中突破。在其新作《恶魔也上班》里面，不管是小攻还是小受虽然仍然可以被人称为“怪胎”，但比起以前作品的完全在作者控制下的扁平人物，算是具有了更加鲜明独特的性格，恶魔主角的个性表述偶尔有超过作者笔力控制的趋势，在此笔者祝愿作者能够创造出更多带来阅读乐趣的人物。