以为这是一篇穿越文，结果错了。
　　以为这是一篇宫斗文，也错了。
　　以为是数字军团绕着小花跳圈圈舞，又错了。
　　的确，《雍清．那拉氏的生活杂记》的时间设置在康熙至雍正年间的清代，男主仍然是数字军团里排名第四的胤禛，女主也是常见的四嫡福晋那拉氏。明明是那么普通的素材，明明已能见到是颗大雷，阅读时为何有眼前一亮的感觉？
　　最令人惊艳的，是作者对叙述顺序的处理。
　　通常以九龙夺嫡为背景的文，“历史的洪流”、“时间的巨轮”都为故事罩上庞大的阴影，人物不能避免地卷入其中，无力地随时间起舞。这种设定里，人物化身为历史的棋子，纵然是作者也不能不按着历史时序走，把男女主角的感情小心安排，放于这框框中，令感情起伏被历史事件操纵、控制，违背了言情文以“情”为主的要旨。
　　《雍》文却不同，第一章开首是康熙三十八年，第二章跳到康熙四十一年，第九章已是康熙五十五年。九章跳了十三年，作者以不到三万字就解决了九龙夺嫡的各种明谋暗算。十三年的历史事实，除开来一年才二千多字，貌似怎么都不够用，可作者好像还觉得时间太多，现在的六十八章里，花了十八章说男女主童年鸡毛蒜皮的往事，又用十章让女主在雍正年间追忆康熙年往事，合共整整二十八章都是打乱历史时间前进的回忆，截断时间洪流，故串连《雍》文的绝对不是真实时间。
　　不以时间顺序为叙述脉络，《雍》文到底是如何串连故事的呢？有别于其他以历史为文章轴心的文，《雍》文以女主的心路历程为轴心，让读者穿梭游走于女主的世界中，跟随她的思潮起伏，时间可以一下子随她的回忆倒退二十年，又可以猛地转回现在，儿子时而生，时而死，她也一时沉醉在爱的甜蜜，一时挣扎于杀子之恨，并不受时间顺序所限。这种写法看似凌乱，其实作者叙述的先后全以女主的思想为依据，线索简单清楚，若处理得宜，代入感可与第一人称相比，甚至更强。采用这种叙述顺序的另一好处，是以文体模拟人跳跃的思想，这零散的碎片叙述方式，有别于男性惯用的“编年体”历史叙事模式，以记录女性细碎私密感受的“记传体”为本，在相同的历史事情上以不同角度切入，另辟奚径，真切描绘出女主角的感受。不过若人物思想的走向交待不清，读者极易失去方向，不能跟随剧情大幅度跳跃；又若读者看得正紧张，剧情蓦地被斩断，时间突然回到十数年前，亦会产生失落与不满的情绪，故人物该何时开始回忆，何时跳回现在，作者必须小心注意和把握。
　　以女主的思潮起伏为叙述线索，除了有助描绘人物的内心世界，亦有助刻画人物的形象。有时看别的清宫文，那些小女子能大剌剌地左右大局，随便就能出门找某阿哥，或求情，或支持，实在是不甚合礼，亦不甚合理。毕竟那些阿哥应该没那么闲，女主角在古代也不可能有如此宽广的活动空间，以女主为叙述视角的文章根本不能刻划出面面俱到的九龙夺嫡图。一个正常而真实的女主，大部份时间应只待在后院里，间中上演某花瓶被打碎，某个妾怀孕，基本上十年如一日，时间没有什么意义，更不会感觉到所谓“时间巨轮”的压力。以此为标准，《雍》文里的女主较真实，她的生活范围主要是王府，偶然才回宫一次，偶然和交好的八福晋聚聚，这些事并不需要在特定时间发生，任何时刻都可以，故时间顺序被淡化并不影响她的生活，甚至可以说，是更真实地刻划了她的形象。只是单以一个人物的生活为中心，格局太小，篇幅短还可接受，篇幅一长，十年如一日的生活里变不出新鲜花样，整篇文章只剩下主角二人如同鬼打墙般的无限回圈，不断无病呻吟，读者也会弃文而逃。
　　之前说过《雍》文用了清代为背景，既然花大功夫钻研史实，淡化时间顺序不就是种浪费？其实不然。作者于选择叙述轴心时，必须明白自己的文章以何为本。若如二月河以历史小说为目标，格局自然不能定在王府一隅，所有政事、人际等发展皆有迹可寻，时间轴绝对不能被打乱，否则不但事件因果不明，读者也会头昏眼花。若文章定位是言情，历史洪流不过是一张华丽的布景，花费笔墨去渲染，最后喧宾夺主倒还算好，若是两边都画虎不成则更凄惨。以此而言，《雍》文的作者绝对是睿智的，他明知读者对当时的历史进程已有大略认知，与其是耗尽心力去写读者已知的事，不如把精神用于处理读者未知的事，即男女主角的感情发展和内心感受。更何况晋江读者多是为看言情而来，他们最想知道的并不是谁当皇帝，而是男女主角的感情如何发展。《雍》文的叙述顺序舍时间轴而就主角感情，把精神花在荡气回肠的皇家爱情，就言情文而言是最基本，亦最明智的做法。就因为作者这番考虑，文章事件的时间虽被确切标出，但因不能延续，影响力减低，经常处于主位的时间顺序被淡化，“感情”这个“客”便成了串连文章的脉络，重要性被突出，其他事件只为服务言情而存在。
　　于此，言情文终于再次回归最基本的“言情”层面。