Trong lịch sử, Áo từng là Ðức đế quốc một bộ phận. Bởi vậy, Áo âm nhạc đến 18 thế kỷ mới thôi, thuộc về Ðức âm nhạc một bộ phận. Cổ đại Germanic dân tộc âm nhạc đã khó có thể khảo chứng, hiện giờ chỉ có khai quật cổ đại nhạc cụ cốt sáo cùng đồng đúc kèn sáo Lư ngươi. 18 cuối thế kỷ ở Đan Mạch cập nước Đức bắc bộ phát hiện tiền sử thời đại nhạc cụ Lư ngươi, sinh ra về công nguyên trước 16~ trước 6 thế kỷ. Lư ngươi dài đến 2 mễ, thường thành đôi, này đúc kỹ thuật tương đương hoàn thiện. Theo lịch sử ghi lại, cổ La Mã người thường đem Germanic tù binh dùng cho diễn tấu nhạc cụ. Có thể thấy được, ống đồng nhạc cụ chế tạo cùng diễn tấu, ở Germanic dân tộc trung đã có đã lâu lịch sử. Thời Trung cổ bởi vì giáo hội thống trị, Germanic dân tộc nhạc khí truyền thống có điều suy yếu, thanh nhạc cư chủ đạo địa vị, nhưng Germanic thanh nhạc trung bình thường có nhạc khí tính. 9 thế kỷ sau, phía Đông phất lãng khắc vương quốc xưng là Ðức, lúc này đã ở cách liệt lãi nặng thánh vịnh cơ sở thượng có điều đột phá, sinh ra có làn điệu tính cùng trữ tình tính tân hình thức đặc la phổ cùng tây côn tư, phong phú ca xướng biểu hiện lực, cũng biểu hiện ra cùng nhạc khí liên hệ. Cùng lúc đó, dân gian nghệ sĩ cùng lưu lạc nhạc sư vẫn diễn tấu nhạc cụ, nhưng thường lọt vào giáo hội thủ tiêu cùng hãm hại. Theo thành thị dựng lên, thế tục ca khúc với 12 thế kỷ hứng khởi, cũng xuất hiện Ðức sớm nhất hí kịch âm nhạc, này tác giả là nữ người soạn nhạc H.van tân căn. 12~13 thế kỷ, xuất hiện giàu có trữ tình tính “Luyến thơ ca” ca khúc, cùng Roman dân tộc ngâm xướng thi nhân thơ ca xấp xỉ, cùng thuộc về kỵ sĩ văn nghệ. Căn cứ 19 thế kỷ ở Bavaria châu nam bộ tu đạo viện thư viện trung phát hiện 12, 13 thế kỷ thơ ca tập viết tay bổn 《 bác y luân chi ca 》 có thể thấy được, dân gian vẫn cứ tồn tại nhiệt ái sinh hoạt, phản kháng tôn giáo áp bách thế tục tính thơ ca. Theo thị dân văn hóa phát triển, 14 thế kỷ ở Ðức nam bộ, Tây Nam bộ thành thị trung sinh ra “Ca xướng sư phó”. Bọn họ phần lớn là thủ công nghệ người hoặc thị dân. Ca xướng sư phó chế độ thường có thủ công nghệ hành hội tính chất, ấn nghiêm khắc quy định tiến hành thơ ca sáng tác, biểu diễn thực tiễn cùng khảo hạch, phân học đồ, học hữu, ca sĩ, thi nhân, sư phó 5 cái cấp bậc. Luyến thơ ca tay cùng ca xướng sư phó âm nhạc nhiều vì đơn bộ âm đơn ca khúc, từ đơn giản nhạc cụ nhạc đệm. Cùng lúc đó, ở thành thị trung còn có đồng dạng ấn hành hội phương thức tổ chức nhạc công, bọn họ đối nhạc khí chấn hưng nổi lên xúc tiến tác dụng. Diễn tấu nhạc khí ở ngay lúc đó thị dân trong sinh hoạt khởi quan trọng tác dụng, như ở trên thành lâu thổi ống đồng nhạc cụ báo giờ, báo nguy cùng với vì tiết khánh, hôn lễ tấu nhạc chờ. Tôn giáo cải cách cùng văn hoá phục hưng thời kỳ tôn giáo cải cách đối Ðức âm nhạc diễn biến nổi lên tính quyết định tác dụng. Tôn giáo cải cách gia Martin · lộ đức từng căn cứ dân ca ( bao gồm tình ca ) cải biên hoặc sáng tác không ít tân giáo chúng tán ca, từ tham dự nghe giảng đạo quảng đại quần chúng cùng nhau ca xướng, thay đổi dĩ vãng cựu giáo chỉ từ xướng thơ ban ca xướng lệ thường. Này không chỉ có sử âm nhạc được đến phổ cập, cũng tăng mạnh tôn giáo âm nhạc cùng dân gian liên hệ, cũng đối Ðức âm nhạc dân tộc đặc tính từng bước hình thành có sâu xa ảnh hưởng. Chúng tán ca không chỉ có trở thành tân giáo tuần nghi thức trung tâm nội dung, cũng trở thành đời sau không ít người soạn nhạc ( như J.S. Bach ) sáng tác âm nhạc cơ sở. Thời kỳ này, Châu Âu giới âm nhạc thượng trước sau chiếm chủ đạo địa vị Nederland âm nhạc gia cùng Italy âm nhạc gia, cũng ở Ðức âm nhạc trong sinh hoạt chiếm hữu chủ đạo địa vị. 16 thế kỷ, không ít Ðức chư hầu mời Phật lan đức nhạc sư nhậm cung đình nhạc trường, 17 thế kỷ khởi, lấy sửa sính Italy nhạc sư là chủ. Bởi vậy, từ văn hoá phục hưng thời kỳ cho đến 18 thế kỷ sơ, Ðức âm nhạc còn nói không thượng có tiên minh dân tộc đặc tính, mà thâm chịu dị tộc âm nhạc chế ước. Nhưng này cũng không ý nghĩa lúc này Ðức âm nhạc không có sáng tạo cùng phát triển, 17 thế kỷ ở tôn giáo âm nhạc phương diện ( chịu khổ khúc, khang tháp tháp chờ ) cập nhạc khí phương diện ( đặc biệt là đại phong cầm âm nhạc hoà thuận vui vẻ đội tổ khúc hình thức ) đều có rất lớn phát triển. Lúc này xông ra đại biểu nhân vật, ở 17 thế kỷ thượng nửa diệp có được xưng là “Tam S” H. Hứa tì, J.H. Sa nhân cùng S. Sa y đặc, tại hạ nửa diệp có J.J. Phất la bối cách ngươi, J. Khăn hách Bell cùng J. Kho não chờ, bọn họ vì 18 thế kỷ Ðức ba la khắc âm nhạc đánh hạ cơ sở. Trong đó, hứa tì đối Ðức âm nhạc làm ra xông ra cống hiến. Hắn đem Phật lan đức, Italy âm nhạc thành tựu cùng Ðức trung bộ truyền thống hình thức ( tân giáo chúng tán ca chờ ) tăng thêm dung hợp, ở thanh nhạc sáng tác trung sử âm nhạc cùng tiếng Đức đặc tính tương thích ứng, sử đọc diễn cảm điều tiếng Đức hóa, ở nhạc khí trung sử âm nhạc động cơ cá tính hóa. Hắn là văn hoá phục hưng âm nhạc cùng tôn giáo âm nhạc cải cách góp lại giả, bị mọi người tôn sùng là “Tân Ðức âm nhạc chi phụ”. Ba la khắc thời kỳ 18 thế kỷ thượng nửa diệp Ðức âm nhạc, ở đầy đủ hấp thu ý, pháp, anh chư quốc âm nhạc thành tựu cơ sở thượng, soạn ra Ðức âm nhạc trong lịch sử cái thứ nhất quang huy văn chương. Âm nhạc sinh hoạt trung tâm, trừ giáo đường ngoại, cung đình cũng ngày càng sinh động. Đối Ðức âm nhạc sinh hoạt nhiều trung tâm hình thành, cùng với từ nay về sau trường kỳ kéo dài ( thậm chí mãi cho đến hiện giờ ), đều có sâu xa ảnh hưởng. Nhưng 18 thế kỷ thượng nửa diệp Ðức âm nhạc ở rất nhiều phương diện vẫn có bảo thủ, lạc hậu hiện tượng. Như phục điều vẫn chiếm chủ đạo địa vị, vẫn phụng Italy hoặc Pháp quốc âm nhạc phong cách vì mẫu mực, mà khuyết thiếu đối bổn dân tộc âm nhạc phong cách có ý thức theo đuổi chờ. J.S. Bach phục điều âm nhạc kế Nederland nhạc phái ở tài nghệ thượng đầy đủ phát huy lúc sau, ở nghệ thuật biểu hiện thượng khai thác mới tinh cảnh giới, mở rộng tư tưởng tình cảm biểu hiện biên độ, sử chi cá tính hóa. Hắn kế thừa đồng phát triển tự lộ đức tới nay tân giáo chúng tán ca truyền thống, dung hối bắc đức, trung đức, nam đức cùng với biệt quốc đại phong cầm nhạc phái thành tựu, đem Ðức tân giáo đại phong cầm nghệ thuật đẩy hướng về phía cao phong. Cùng lúc đó cũng vì ha phổ tây khoa đức nghệ thuật khai sáng tân thiên địa, sử ha phổ tây khoa đức ngày càng trở thành chủ yếu nhạc cụ. Trừ ca kịch ngoại, hắn cơ hồ đối lúc ấy sở hữu âm nhạc thể tài đều làm ra kiệt xuất cống hiến. 18 thế kỷ thượng nửa diệp ba la khắc âm nhạc, thông qua hắn đạt tới phát triển cao phong. G.F. Hừ Del chủ yếu thành tựu tại ca kịch phương diện. Hắn cường hóa âm nhạc hí kịch biểu hiện lực, đặc biệt ở hát thanh xướng hợp xướng trung, sử âm nhạc có to lớn khí khái. G.P. Taylor mạn ở ngay lúc đó danh dự cùng ảnh hưởng xa xa vượt qua Bach, này tác phẩm phong cách đa dạng, cũng có thể bắt chước các quốc gia, các loại phong cách viết làm, sau đó kỳ sáng tác tắc đã từ ba la khắc phong cách chuyển hướng vũ mị phong cách. Hướng cổ điển phong cách diễn biến quá độ thời kỳ 18 thế kỷ trung kỳ, Ðức âm nhạc trải qua trọng đại diễn biến, nghiêm cẩn phục điều thủ pháp cùng to lớn ba la khắc phong cách, dần dần vì dệt thể đơn giản rõ ràng chủ điều thủ pháp cùng nhẹ nhàng vũ mị phong cách, nhiều cảm phong cách sở thay thế được, phú cách thể tài hình thức chủ đạo địa vị thoái vị cấp bản sonata cập bản sonata thức. Thời kỳ này đại biểu nhân vật có Bach con thứ C.P.E. Bach. Cùng lúc đó, lấy Mannheim cung đình vì trung tâm hình thành Mannheim nhạc phái, sử nhạc giao hưởng đội và biểu hiện lực đạt được chưa từng có phát triển, vì cổ điển hòa âm sinh ra đặt cơ sở. Này đại biểu nhân vật là Mannheim dàn nhạc chỉ huy kiêm người soạn nhạc J. Tư tháp mễ tì. 18 thế kỷ hạ nửa diệp, Ðức ca kịch cũng có tân phát triển. Một phương diện là Italy thức ba la khắc ca kịch từ C.W. Cách lỗ khắc tiến hành rồi cải cách. Cách lỗ khắc ở phong trào Khải Mông tư tưởng ảnh hưởng hạ, cường điệu chân thật, thuần phác, tự nhiên, lấy chân thật mà phản ánh sinh hoạt cùng khắc hoạ nhân vật tính cách thay thế được xơ cứng hình thức cùng lỗ trống huyễn kỹ. Về phương diện khác Ðức bổn dân tộc ca xướng kịch cũng đạt được trọng đại phát triển. Ca xướng kịch giàu có sinh hoạt hơi thở cùng dân gian phong cách, chất phác mà thông tục, đại biểu cho thị dân giai tầng nghệ thuật, chủ yếu người soạn nhạc có J.A. Hi lặc cùng K.D.von địch đặc tư nhiều phu. 18 thế kỷ trung kỳ Ðức âm nhạc phong cách, cứ việc này kéo dài thời gian không dài, nhưng hoàn thành hướng cổ điển phong cách diễn biến lịch sử quá độ. Chủ nghĩa cổ điển thời kỳ 18 thế kỷ 70, 80 niên đại khởi đến 19 thế kỷ sơ hình thành Vienna cổ điển nhạc phái, là Ðức cổ điển âm nhạc phát triển cao phong. Từ đây, Châu Âu âm nhạc trung tâm từ Italy chuyển tới Ðức. Vienna cổ điển nhạc phái 3 vị chủ yếu đại biểu nhân vật là J. Hải đốn, W.A. Mozart cùng L.van Beethoven, bọn họ âm nhạc sử nội dung cùng hình thức, lý trí cùng tình cảm đạt tới độ cao hoàn mỹ thống nhất. Bọn họ xuất thân thấp hèn, đều thông qua chính mình suốt đời sáng tạo cùng phấn đấu hoặc sớm hoặc muộn mà ở tương đương trình độ thượng thoát khỏi cung đình gông cùm xiềng xích, này tiêu chí âm nhạc trung tâm từ giáo đường chuyển dời đến cung đình lúc sau, lại từ cung đình dần dần chuyển dời đến thị dân xã hội. Hải đốn ở vì Hungary ai tư thái ngươi ha tế cung đình phục vụ gần 30 năm sau, ở hắn lúc tuổi già hai lần đi trước lúc đầu tư bản chủ nghĩa Anh quốc, thoát khỏi cung đình ràng buộc, nhạc phong cũng tương ứng sản sinh biến hóa; Mozart với 1881 năm dứt khoát cùng Saar tì bảo đại chủ giáo cung đình quyết liệt, chuyển nhà Vienna vượt qua hắn cuối cùng, cũng là quan trọng nhất 10 năm, làm một cái thị dân nghệ thuật gia tự do mà làm nghệ thuật sáng tác; Beethoven tắc sớm hơn mà ở Vienna một ít khai sáng quý tộc giúp đỡ hạ, dựa tự do xuất bản tác phẩm, dạy học cùng diễn tấu, độc lập mà tiến hành sáng tác. Bọn họ tư tưởng cùng sáng tác là thời đại trào lưu tư tưởng cùng ý thức xã hội ảnh hưởng hạ sản vật: Hải đốn, Mozart trên người đánh có 18 thế kỷ phong trào Khải Mông cùng □□ tư tưởng dấu vết, mà Beethoven tắc càng sâu mà đã chịu nước Pháp cách mạng tư sản tư tưởng ảnh hưởng. Này đó cũng đúng là thời kỳ này Ðức cổ điển âm nhạc tư tưởng tình cảm cơ sở cùng phong cách hình thành tiền đề. Beethoven càng sử cổ điển phong cách hướng lãng mạn phong cách phát triển cùng diễn biến, hắn không chỉ có ở cổ điển âm nhạc hình thức thượng có điều đột phá, hơn nữa ở biểu hiện chiều rộng cùng chiều sâu thượng cũng có tân khai thác, đối toàn bộ 19 thế kỷ phương tây âm nhạc phát triển có tính quyết định ảnh hưởng ( thấy phương tây âm nhạc sử ). Chủ nghĩa lãng mạn thời kỳ 19 thế kỷ đức áo âm nhạc, thâm chịu thời kỳ này Ðức triết học cùng chủ nghĩa lãng mạn văn học, thơ ca ảnh hưởng, cũng cùng 19 thế kỷ đức áo xã hội phát triển cùng thời đại biến thiên có chặt chẽ liên hệ. Nước Pháp cách mạng tư sản vì Ðức tiến bộ thị dân âm nhạc gia nhóm mang đến lớn lao ủng hộ cùng hy vọng, nhưng là, thực mau mà theo Napoleon quân đội xâm lược cùng với phong kiến phục hồi mà biến mất. Mâu thuẫn cùng xung đột, thỉnh thoảng sẽ xuất hiện ở này đó âm nhạc bên trong, chính là tốt đẹp lý tưởng trước sau là chiếu sáng lên 19 thế kỷ Ðức chủ nghĩa lãng mạn âm nhạc minh tinh. Ở toàn bộ 19 thế kỷ Ðức chủ nghĩa lãng mạn âm nhạc trung, hắn luật luận nhân tố ngày càng thắng qua tự hạn chế luận, điểm này sử nó cùng ba la khắc âm nhạc, cổ điển âm nhạc ở nội dung, hình thức cùng phong cách thượng đều một trời một vực. Cá nhân chủ quan thể nghiệm biểu hiện cùng nội tâm thế giới khắc hoạ, cá tính giải phóng cùng ảo tưởng tự do, cùng với tình cảm nhân tố chúa tể địa vị, dẫn tới chủ nghĩa lãng mạn âm nhạc biểu hiện lực lớn đại tăng mạnh, do đó sử âm nhạc hình thức ( bao gồm khúc thức ) có mở ra tính cùng ngẫu hứng ảo tưởng tính, sử hòa thanh, xứng khí cụ có nồng đậm sắc thái tính cùng vô cùng phong phú tính; chủ nghĩa lãng mạn âm nhạc cường điệu thiên nhiên hơi thở cùng ý thơ cảnh giới chờ, cũng càng thêm cường nó trực tiếp sức cuốn hút. 1821 năm, C.M.von Vi bá ca kịch 《 ma bắn ra tay 》 với Berlin đầu diễn, vì Ðức dân tộc chủ nghĩa lãng mạn ca kịch tạo lịch sử cột mốc lịch sử. Từ nay về sau, H. Mã thi nạp cùng A. Lor thanh tiếp tục tuần hoàn chủ nghĩa lãng mạn ca kịch phương hướng, người trước càng sử thần bí hơi thở tăng cường, mà người sau tắc tăng mạnh dân tộc, dân gian sắc điệu. F. Mendelssohn chủ yếu ở nhạc khí phương diện sử chủ nghĩa lãng mạn nội dung cùng cổ điển hình thức kết hợp. R. Thư mạn ở dương cầm sáng tác cùng nghệ thuật ca khúc phương diện có điều sáng tạo, hắn dương cầm “Đặc tính” ở tình thú cùng tâm lý khắc hoạ thượng nhập mộc tam phân; hắn nghệ thuật ca khúc ở ý thơ biểu hiện thượng khắc sâu cảm động, đặc biệt là hắn dương cầm nhạc đệm bộ phận, có tương đối độc lập địa vị cùng tình thú nhuộm đẫm, tình cảnh miêu tả quan trọng tác dụng. 1778 năm văn học cổ gia J.G. Hải ngươi đức phát biểu hắn sở bắt được dân ca tập về sau, nước Đức ca khúc sáng tác ở dân tộc, dân gian phong cách đặc tính phương diện cũng có điều phát triển. Ở J.W.von Goethe ảnh hưởng hạ, xuất hiện J.F. Lại hạ đặc, C.F. Sách ngươi hạng nhất phong cách đơn thuần ca khúc lưu phái. Bắc đức ( Berlin ) sách ngươi đặc cùng nam đức ( Thụy Sĩ ) H.G. Nội cách lợi sở khởi xướng giọng nam hợp xướng, thực mau lan tràn đến toàn đức, trở thành Ðức đặc có hợp xướng hình thức chi nhất. 19 thế kỷ trung kỳ về sau sinh ra “Tân Ðức nhạc phái”, đại biểu nhân vật trừ trường kỳ ở nước Đức hoạt động Hungary người soạn nhạc F. Lý Tư đặc ngoại, chủ yếu còn có R. Wagner, hắn ở ca kịch phương diện tiến hành rồi căn bản tính cải cách, sáng tạo nhạc kịch hình thức, sử nhạc giao hưởng biểu hiện lực đạt tới chưa từng có độ cao. Hắn nhạc kịch cơ hồ toàn bộ lấy cổ Germanic, cổ Ðức thần thoại chuyện xưa, dân gian truyền thuyết vì đề tài, có to lớn sử thi tính, hí kịch tính cùng liền mạch lưu loát hoàn chỉnh tính. Hắn ảnh hưởng xa xa không giới hạn trong Ðức cùng ca kịch lĩnh vực. Cùng cường điệu âm nhạc tiêu đề tính tân Ðức nhạc phái tương đối mà, J. Brahms tắc cường điệu đối cổ điển hình thức nguyên tắc tuần hoàn, thiên về với phi tiêu đề tính nhạc khí sáng tác. Hắn tác phẩm có tiên minh bắc đức âm nhạc phong cách, lấy thâm trầm, cứng cáp tăng trưởng. 19 cuối thế kỷ diệp thời kì cuối lãng mạn phái âm nhạc trung, trừ Áo ngoại, nước Đức cũng xuất hiện vài vị quan trọng người soạn nhạc, như R. Strauss. Hắn lúc đầu nhạc giao hưởng kế thừa đồng phát triển Lý Tư đặc nhạc giao hưởng, lúc đầu ca kịch 《 Salome 》 cùng 《 ai lặc khắc đặc kéo 》, kế thừa đồng phát triển Wagner nhạc kịch, đặc biệt là người sau sử không dung hợp hòa thanh, mãnh liệt xứng khí hiệu quả đạt tới xưa nay chưa từng có trình độ. Nhưng hắn tự 1910 năm sáng tác 《 hoa hồng kỵ sĩ 》 khởi, ca kịch phong cách đột biến, trở lại chất phác cổ phong quỹ đạo đi lên, nhưng mà ở trữ tình tính cùng đọc diễn cảm tính phương diện cũng có điều sáng tạo. H. Phổ phỉ tì nạp ca kịch 《 khăn Leicester nạp 》, ở hình thức biểu hiện thượng cũng rất có tân ý. M. Lôi cách ngươi tắc kế thừa, phát triển Bach phục điều thủ pháp cùng đại phong cầm nghệ thuật thành tựu, sử cổ điển hình thức cùng Wagner bán âm tính kết hợp. 19 thế kỷ Áo âm nhạc làm đức áo âm nhạc một cái quan trọng tạo thành bộ phận, cũng được đến rất lớn phát triển. Bởi vì lịch sử, địa lý quan hệ, Áo âm nhạc càng nhiều tiếp thu Italy ( đặc biệt là ca kịch ) ảnh hưởng, đồng thời cũng rộng phiếm hấp thu Slavic dân tộc, Hungary dân tộc âm nhạc cùng Gypsy âm nhạc nhân tố, bởi vậy phong cách càng vì đa dạng. Tổng nói đến, Áo âm nhạc tương đối cường điệu âm hưởng cảm quan tính, tiết tấu sinh động cùng giàu có tình cảm biểu hiện. 18 cuối thế kỷ diệp Vienna cổ điển nhạc phái vẫn làm toàn bộ Ðức dân tộc âm nhạc đại biểu, thẳng đến Schubert khi mới xuất hiện thật sâu cắm rễ với dân gian Áo âm nhạc nghệ thuật đặc thù phong cách. F. Schubert suốt đời chủ yếu hoạt động địa điểm cực hạn với Vienna. Hắn tư tưởng tình cảm cùng với âm nhạc ngôn ngữ cùng phong cách, đều phản ánh ra lúc ấy Vienna xã hội và thị dân giai tầng điển hình đặc thù. 19 thế kỷ 30, 40 niên đại, Áo dân gian vũ khúc liền đức lặc, điệu Waltz đặc thù ngày càng thấm vào Áo người soạn nhạc sáng tác, cũng thúc đẩy Áo âm nhạc độc đáo dân tộc tính ngày càng tiên minh. Lúc này còn xuất hiện J. Lan nạp cùng J. Strauss phụ tử điệu nhảy xoay tròn sáng tác. Này đó vũ đạo tính âm nhạc không chỉ có là bạn nhảy âm nhạc, cũng là có rất cao nghệ thuật giá trị âm nhạc sẽ khúc mục. 19 thế kỷ Vienna cũng là nhẹ ca kịch chủ yếu cái nôi chi nhất, tác phẩm tiêu biểu Khúc gia trừ J. Strauss ngoại, còn có F.von tô bội, F. Lai ha ngươi chờ. Bọn họ nhẹ ca kịch âm nhạc tuyệt đẹp êm tai, thông tục, trong sáng, rộng khắp mà kéo dài mà truyền lưu với trong ngoài nước. 19 thế kỷ hạ nửa diệp, Áo sinh ra 3 vị thời kì cuối chủ nghĩa lãng mạn người soạn nhạc. Ở hòa âm phương diện, A. Brook nạp kế thừa J.S. Bach, Beethoven thành tựu, đồng thời hấp thụ Wagner âm nhạc thủ pháp, cũng có Áo dân tộc đặc điểm. Hắn 9 bộ hòa âm to lớn thâm thúy, đại hình tôn giáo tính thanh nhạc khúc, cũng có to lớn khí thế cùng độ dài. Hắn học sinh G. Mã lặc ở giao hưởng âm nhạc phương diện cũng có đồng dạng kiệt xuất thành tựu, này tác phẩm ở tư tưởng nội dung thượng giàu có triết lý tính cùng tiêu đề tính, ở âm nhạc ngôn ngữ cùng phong cách thượng, càng có dân chủ tính cùng dân gian tính. Hắn 10 bộ hòa âm ( đệ thập bộ chưa hoàn thành ), một phương diện có Beethoven thức to lớn tính, về phương diện khác cũng có dân ca cùng dân gian vũ khúc phong cách thuần phác đặc điểm. Hắn bắt chước Beethoven 《 thứ chín hòa âm 》 tiền lệ, ở bộ phận hòa âm trung thêm dùng đơn ca, hợp xướng, do đó càng tăng cường này to lớn tính, làm này càng muôn màu muôn vẻ. Hắn thanh nhạc khúc phần lớn lấy nhạc giao hưởng đội nhạc đệm, biểu hiện ra cùng Áo dân gian âm nhạc ( dân ca, liền đức lặc vũ khúc ) huyết nhục liên hệ. Hai vị này người soạn nhạc là thời kì cuối chủ nghĩa lãng mạn âm nhạc kiệt xuất đại biểu nhân vật, này ảnh hưởng xa xa vượt qua Áo. Ở nghệ thuật ca khúc phương diện, H. Wolf kế thừa phát triển Schubert truyền thống, cũng hấp thụ Wagner biểu hiện thủ pháp, này sáng tác đựng nồng đậm hí kịch tính, cũng tăng cường làn điệu đọc diễn cảm tính, ở âm nhạc ngôn ngữ cùng phong cách thượng có thời kì cuối chủ nghĩa lãng mạn đặc thù. 20 thế kỷ 20 thế kỷ đức áo âm nhạc trung quan trọng nhất, ảnh hưởng sâu nhất chính là tân Vienna nhạc phái, lấy A. Huân Berg cùng hắn hai cái học sinh A.von uy bá ân cùng A. Bell cách vì đại biểu. Bọn họ tác phẩm phần lớn thuộc về biểu hiện chủ nghĩa âm nhạc phạm trù, có mãnh liệt không dung hợp hiệu quả cùng độc đáo biểu hiện lực. Huân Berg lúc đầu tác phẩm âm nhạc ngôn ngữ vẫn thuộc thời kì cuối lãng mạn phái phong cách, trải qua tự do vô điều tính âm nhạc sáng tác giai đoạn về sau, ở 20 niên đại sơ chuyển hướng mười hai âm kỹ xảo sáng tác. Tuy rằng sớm tại huân Berg phía trước, Áo người soạn nhạc J.M. Hào ai ngươi thí nghiệm cũng thành lập mười hai âm kỹ xảo, nhưng huân Berg mười hai âm kỹ xảo càng vì trứ danh, ảnh hưởng cũng càng vì sâu xa. Uy bá ân cùng Bell cách làm huân Berg học sinh, sáng tác cũng căn cứ vào mười hai âm kỹ xảo, nhưng bọn hắn từng người đều có điều sáng tạo cùng phát triển; Bell cách cũng không nghiêm khắc tuần hoàn mười hai âm quy tắc, hắn sáng tạo tính mà sử dụng vô điều tính cùng bén nhọn không dung hợp âm trình, thậm chí cũng vận dụng truyền thống khúc thức nguyên tắc cùng nào đó có điều tính nhân tố, đạt được mãnh liệt nghệ thuật biểu hiện cùng động lòng người hiệu quả. Như ca kịch 《 ốc thải khắc 》 cùng 《 lộ lộ 》. Này hai bộ ca kịch không chỉ có ở tư tưởng nội dung thượng có công bố xã hội hắc ám tiến bộ ý nghĩa, ở nghệ thuật thượng cũng có điều sáng tạo độc đáo, đến nay vẫn thường ở Âu Mỹ các quốc gia trình diễn. Uy bá ân ở sáng tạo thượng đi được xa hơn, hắn sử mười hai âm kỹ xảo phát triển vì danh sách âm nhạc, ở âm nhạc hình thức cùng thủ pháp thượng càng cố tình theo đuổi ngắn nhỏ cô đọng, ở xứng khí thượng, âm sắc thượng theo đuổi tinh vi mới mẻ độc đáo, đối phương tây hiện đại âm nhạc ảnh hưởng cùng dẫn dắt lớn hơn nữa. Trừ tân Vienna nhạc phái ngoại, trứ danh Áo người soạn nhạc còn có E. Khắc lôi nội khắc, hắn lấy ca hí kịch 《 dung ni tấu nhạc 》(1927) nhất cử thành danh. Này kịch từng bị dịch thành 18 loại bất đồng ngôn ngữ trình diễn. Từ nay về sau, hắn thượng có lấy mười hai âm kỹ xảo sáng tác ca kịch 《 Charlie năm thế 》. G.von ngải nội mỗ cũng lấy ca kịch sáng tác nổi tiếng hậu thế. Này ca kịch 《 Đan Đông chi tử 》(1946), 《 tố tụng 》(1952), 《 lão phụ còn hương 》(1970), 《 âm mưu cùng tình yêu 》(1975) âm nhạc có mãnh liệt không dung hợp tính cùng hí kịch tính hiệu quả. Ngoài ra, F. Sách ngươi ha cũng làm có bao nhiêu bộ ca kịch cũng lấy tiếp tục hoàn thành Bell cách ca kịch 《 lộ lộ 》 ( 1979 năm đầu diễn với Paris ) mà nổi tiếng hậu thế. Hiện đại Áo âm nhạc trung ca kịch sáng tác thập phần xông ra, này cùng Áo, đặc biệt là Vienna có đã lâu ca kịch truyền thống cùng thường xuyên ca kịch diễn xuất có quan hệ. 20 thế kỷ nước Đức âm nhạc mưu cầu thoát khỏi 19 thế kỷ tình cảm dào dạt chủ nghĩa lãng mạn nhạc phong. 20, 30 niên đại xuất hiện cái gọi là “Tân khách quan phái âm nhạc”, nó cường điệu âm nhạc tức thuần túy âm nhạc bản thân, đáp lời mắt với âm nhạc tự hạn chế hình thức cùng tính năng, này tác phẩm tiêu biểu Khúc gia là P. Hân đức mễ đặc. Hắn lấy tinh vi tài nghệ cùng hoàn chỉnh cấu tứ, viết xuống đại lượng nhạc khí khúc, đầy đủ phát huy nhạc cụ tính năng, cũng hấp thụ lấy Bach vì đại biểu ba la khắc âm nhạc kỹ xảo cùng phong cách, tiến hành rồi sửa cũ thành mới sáng tạo. Này ca kịch 《 họa gia mã Sith 》, 《 thế giới hài hòa 》 chờ cũng có triết lý tính cấu tứ cùng sáng tạo độc đáo âm nhạc ngôn ngữ. Ở ca kịch phương diện, K. Ngụy ngươi (1900~1950) cùng nhà soạn kịch B. Brecht hợp tác sáng tạo một loại kiểu mới “Ca khúc kịch”, nó cùng Brecht hí kịch lý luận tương thích ứng, cường điệu âm nhạc tự sự tính phong cách cùng nội dung xã hội phê bình tính. Ngụy ngươi nổi tiếng nhất tác phẩm tiêu biểu là cùng Brecht hợp tác 《 ba phần tiền ca kịch 》(1928). 1933 năm sau, Ngụy ngươi lưu vong Paris, sau đến nước Mỹ, ở Broadway tiếp tục làm sáng tác. Hắn âm nhạc phong cách đối đời sau, đặc biệt đối nước Đức H. Ice lặc đám người có sâu xa ảnh hưởng. 1933 năm, Nazi cầm quyền sau, điên cuồng hãm hại chính nghĩa âm nhạc gia, khiến cho rất nhiều âm nhạc gia lưu vong nước ngoài, thượng ở quốc nội người soạn nhạc cũng khó có thể đầy đủ phát huy này nghệ thuật sức sáng tạo. Nazi thống trị cưỡng bách âm nhạc vì này phản động chính trị phục vụ, cấm hết thảy huyết thống Do Thái âm nhạc gia tác phẩm, hết thảy nước giao chiến âm nhạc cùng hết thảy bị liệt vào “Văn hóa thượng Bolshevik” âm nhạc, bao gồm lúc ấy rất nhiều hiện đại phái âm nhạc. Cho dù tại đây vạn mã hý vang lừng hoàn cảnh trung vẫn có một ít nước Đức người soạn nhạc kiên trì chính nghĩa cùng tiến bộ, bảo vệ nhân tính cùng tự do, sáng tác lưu thế tác phẩm, như C. Or phu lấy này thành danh chi tác 《 bác y luân chi ca 》(1937), đối tàn khốc bạo lực thống trị tiến hành rồi hữu lực vạch trần cùng lên án, đối tốt đẹp sinh hoạt cùng tình yêu tiến hành rồi nhiệt tình ca tụng; đồng thoại ca kịch 《 ánh trăng 》(1938) cùng 《 thông minh nữ nhân 》(1942), đồng dạng giàu có sinh hoạt tình thú cùng triết lý tính; người trước công bố nhân thế tư dục, biểu hiện cuối cùng mọi người một lần nữa hưởng đến hoà bình quang minh, người sau biểu hiện trí tuệ chiến thắng □□ chủ đề tư tưởng. Người soạn nhạc W. Ai khắc tự 1933 năm khởi viết không ít ca kịch cùng vũ kịch, đều hoạch thành công, như ca kịch 《 ca luân bố 》(1933), 《 bỉ ngươi · anh đặc 》(1938) cùng vũ kịch 《 sát sa hoắc an 》(1940), 《 Abraxas 》(1948). Hai vị này người soạn nhạc âm nhạc ngôn ngữ thuần phác dễ hiểu, có cá nhân đặc điểm, sử truyền lưu cập ảnh hưởng phạm vi xa xa vượt qua thời gian, không gian hạn chế. 1949 năm phân biệt thành lập dân chủ nước Đức cập Liên Bang nước Đức sau, trải qua mấy năm khôi phục, âm nhạc sự nghiệp được đến tân phát triển. Không ít người soạn nhạc từ lưu vong mà phản hồi dân chủ nước Đức, tận sức với xã hội chủ nghĩa âm nhạc xây dựng, như Ice lặc, E.H. Mại gia chờ. Người trước sáng tác dân chủ nước Đức quốc ca cùng mặt khác quần chúng ca khúc, vì Brecht một ít hí kịch phối nhạc, cũng viết xuống ca kịch 《 Johan · Faust 》(1951) chờ; người sau làm có 《 mạn Lichfield hát thanh xướng 》(1950), khang tháp tháp 《 bồ câu bay lượn 》(1952) chờ. Ngoài ra, P. Đức Thiệu, O. Cách tư đặc (1897~1969), R. Wagner – lôi Jinny cùng bố đình, đều có điều cống hiến. Liên Bang nước Đức lão một thế hệ người soạn nhạc trung, Or phu cùng ai khắc vẫn tiếp tục lấy cá nhân đặc có phong cách tiến hành sáng tác; B. Bố kéo Hull lấy “Có thể biến đổi nhịp”, W. Phúc đặc nạp lấy tiếp tục phát triển mười hai âm kỹ xảo chờ tiến hành rồi sáng tạo; K.A. Heart mạn tắc lấy hòa âm sáng tác cập tổ chức hiện đại âm nhạc diễn xuất mà nổi tiếng. Tân một thế hệ người soạn nhạc B.A. Tề mặc ngươi mạn lấy “Đa nguyên tính” ca kịch 《 bọn lính 》(1960), kế thừa Bell cách ca kịch 《 ốc thải khắc 》 đặc điểm, có mãnh liệt biểu hiện lực; H.W. Hừ sách lấy tự do mười hai âm kỹ xảo viết làm đại lượng ca kịch, vũ kịch cập hòa âm chờ, có rõ ràng tiến bộ tư tưởng khuynh hướng; K. Thi thác khắc hào sâm tắc lấy này nhạc vi tính cùng viết làm các loại tiên phong phái âm nhạc mà nổi tiếng. Đức áo có đã lâu âm nhạc văn hóa truyền thống, này âm nhạc sinh hoạt cực kỳ phong phú, âm nhạc nghệ thuật biểu diễn nhân tài xuất hiện lớp lớp, như nổi tiếng nhất chỉ huy gia K. Bá mỗ cùng H.von tạp kéo dương cùng với rất nhiều trứ danh dương cầm gia, ca sĩ chờ. Vienna từ 18 cuối thế kỷ diệp khởi tức trở thành Châu Âu âm nhạc văn hóa trung tâm chi nhất, tố có “Âm nhạc chi đô” nổi danh. “Vienna âm nhạc tiết” với mỗi năm 5 nguyệt cử hành, này hoạt động lấy âm nhạc diễn xuất là chủ. Saar tì bảo âm nhạc tiết càng cụ quốc tế tiếng tăm, mỗi năm 8 nguyệt thế giới trứ danh nghệ thuật gia cùng diễn xuất đoàn thể tụ tập Saar tì bảo, thông qua quốc tế quảng bá đem phát sóng trực tiếp đến thế giới các quốc gia. “Thi đế á châu chi thu” mỗi năm ở Áo đệ nhị thành phố lớn cách kéo tì cử hành, đặc biệt giới thiệu cùng bàn bạc hiện đại âm nhạc tác phẩm xưng, đối hiện đại âm nhạc sáng tác và truyền lưu có quan trọng thúc đẩy tác dụng.
—— trở lên nội dung trích dẫn tự Bách Khoa Baidu.
Tác giả có chuyện nói
Chương 196 hôm nay học tập