Ở xuyên qua vai chính cùng nguyên tác nhân vật trung tìm kiếm cân bằng -- bình Tấn Giang đồng nhân văn 71 cuốn
Đại lục đồng nhân văn lấy Nhật Bản truyện tranh 《 SLAMDUNK 》(SD) điển hình đồng nhân văn hứng khởi vì tiêu chí, lấy đam mỹ hướng về xưng hậu thế, thịnh cực nhất thời, tiến vào thế kỷ 21, đã là suy sụp. Nếu đem đã từng lưu li thiên đường trang web làm lúc đầu 《 SLAMDUNK 》SD điển hình cùng loại nhân văn thiên đường, Tấn Giang còn lại là phi điển hình đồng nhân văn -- xuyên qua đồng nhân văn phát triển trở thành quả. Trong đó đặc biệt truyện tranh đồng nghiệp vì nhất, 《 võng vương 》 cùng 《 thợ săn 》 đã là chiếm lĩnh nửa giang sơn, hơn nữa 《 hỏa ảnh 》, 《 Tử Thần 》, tổng mạn loại, truyện tranh xuyên qua đồng nhân văn chiếm lĩnh Tấn Giang đồng nhân văn 90% trở lên ranh giới. Mặt khác một bộ phận võ hiệp, TV cùng loại người tuy rằng khi có tác phẩm xuất sắc, nhưng vẫn là thế hơi.
Cái gọi là điển hình cùng loại nhân văn nguyên chỉ nguyên tác nhân vật đam mỹ hướng đồng nghiệp, chính như không có hoa lưu xứng, tiên lưu xứng cũng liền không tồn tại SD đồng nghiệp. Nhưng là chỉ từ sáng tác ý nghĩa thượng mà nói, điển hình cùng loại nhân văn chỉ chính là, bảo trì nguyên tác chuyện xưa ngôn ngữ hình thức cùng hành văn ý nghĩ, cường điệu với đầy đặn nguyên tác nhân vật đồng nhân văn. Yêu cầu đề cập chính là, từ sáng tác ý nghĩa thượng mà nói, nào đó đam mỹ hướng tiểu thuyết cũng thuộc về thực không tồi điển hình cùng loại nhân văn, lấy SD đồng nghiệp vì lệ, bất luận là hoa lưu chủ nghĩa hoặc là tiên lưu chủ nghĩa, chuyện xưa trước sau phát sinh trong nguyên tác nhân vật chi gian, tác giả miêu tả trước sau tập trung trong nguyên tác nhân vật phía trên, bỏ qua một bên tác giả tiểu thú vị không đề cập tới, đối nguyên tác nhân vật thâm nhập miêu tả không thể tránh khỏi tồn tại.
Phi điển hình cùng loại nhân văn, ở xuyên qua văn xuất hiện hiện tại, chỉ đúng là chỉ muốn nguyên tác làm xuyên qua bối cảnh, đem khắc hoạ trọng điểm tập trung ở xuyên qua vai chính trên người đồng nhân văn. Ở thổi quét toàn bộ võng văn giới xuyên qua con nước lớn hạ, xuyên qua cùng loại nhân văn hô mưa gọi gió, lấy “Vô xuyên qua tắc vô đồng nghiệp” tới hình dung Tấn Giang đồng nhân văn không chút nào vì quá. Tấn Giang hàng tháng bảng xếp hạng thượng, mỗi tháng ít nhất có một thiên xuyên qua đồng nhân văn nhập bảng, tổng phân bảng trước 200 vị trung, xuyên qua đồng nhân văn tuy vô pháp cùng ngôn tình văn, đam mỹ văn tương so, nhưng cũng có một phần mười cường.
Nếu nói một thiên bình thường xuyên qua tiểu thuyết trung xuyên qua chủ cùng vai phụ, bối cảnh phối hợp tỉ lệ thỏa mãn 8: 2 có thể nói được qua đi, như vậy xuyên qua đồng nhân văn tắc yêu cầu thỏa mãn ít nhất 5: 5 tỉ lệ mới có thể miễn cưỡng đạt tiêu chuẩn, bắt đầu hướng sáng tác ý nghĩa thượng chân chính đồng nhân văn tới gần. Mà ở Tấn Giang, tuyệt đại bộ phận xuyên qua đồng nhân văn là xuyên qua vai chính diễn chính diễn kịch một vai, chỉ đem nguyên tác làm xuyên qua bối cảnh, đem nguyên tác nhân vật làm điểm xuyết, đến nỗi nguyên tác nhân vật tính cách khai quật tắc vì xuyên qua vai chính hình tượng yêu cầu mà phục vụ. Tấn Giang khắp nơi bất quá ngụy đồng nghiệp, thật xuyên qua. Sáng tạo tính mà, mà lại phù hợp nguyên tác nội tại logic mà đầy đặn chuyện xưa, nhân vật, bối cảnh ưu tú đồng nhân văn như lông phượng sừng lân. Cá nhân cho rằng, dẫn phát loại này hiện tượng nguyên nhân căn bản ở chỗ dưới hai cái:

Đệ nhất, đồng nhân văn tác giả cực hạn tính.
Bất luận cái gì sự vật sinh ra lúc đầu, thường thường này đây tham dự giả nhiệt tình vì động lực. Mà đồng nhân văn càng là như thế, không có vạn phần yêu thích liền không có đồng nhân văn xuất hiện. Nhưng là, tác phẩm lực hấp dẫn trước sau là cùng viết làm kỹ xảo đồng bộ. Bôn phóng tưởng tượng cùng nghiêm cẩn viết làm kỹ xảo lẫn nhau hợp tác, mới có thể có chân chính ưu tú tác phẩm. Đồng nhân văn tiền đề là đối nguyên tác bối cảnh, nguyên tác nhân vật nhận đồng cùng lý giải, sau đó tại đây trong phạm vi suy diễn, giống như mệnh đề viết văn. Ở bối cảnh trước đó giả thiết tình trạng hạ, đương đồng nhân văn vai chính trước sau bất biến khi, đồng nghiệp tác giả chỉ có thể ở suy diễn vai chính nội tại tính cách, tình cảm thượng hạ công phu. Đồng nhân văn tác giả lấy thanh thiếu niên chiếm đa số, tự thân viết làm kỹ xảo cùng sinh hoạt lịch duyệt không đủ để chống đỡ như vậy viết làm. Cho dù có trình độ nhất định tư tưởng biểu đạt, vẫn là lưu vì nông cạn.
Mà cái loại này bên ngoài ở mở rộng làm trọng điểm, đem nguyên tác vai chính đặt ở tân bối cảnh hạ tiến hành nếm thử vì đặc điểm tác phẩm, lại bởi vì tân chuyện xưa lực hấp dẫn xa thua kém nguyên tác, vai chính ở tân hoàn cảnh hạ trải qua đối vai chính tính cách thâm nhập khắc hoạ yêu cầu càng cao nguyên nhân, rất khó đạt được sinh tồn không gian.

Mặt khác, đam mỹ hướng đồng nhân văn tác giả tuy rằng đem bút lực tập trung trong nguyên tác vai chính thượng, lại vẫn không phải sáng tác ý nghĩa thượng điển hình đồng nhân văn. Đam mỹ hướng đồng nhân văn xuất hiện vẫn là đồng nghiệp tác giả đối viết làm khó khăn bản năng trốn tránh, ở vô lực đối nguyên tác nhân vật chính diện khai quật dưới tình huống, chỉ có ở một cái khác mặt thượng vì nguyên tác nhân vật giả thuyết một cái tính cách, mặt ngoài đầy đặn nhân vật, trên thực tế là đối vai chính lại đắp nặn, ở nghiêm khắc ý nghĩa thượng, loại này lại đắp nặn là một loại cùng nguyên tác không quan hệ sáng tác. Như vậy, ngây ngô đồng nghiệp các tác giả trong nguyên tác ở ngoài sáng lập một khối vô ước thúc tân không trung, tự do rong ruổi, đáng tiếc như vậy tác phẩm đã ly nguyên tác quá xa, đam mỹ hướng đồng nhân văn có thể trở thành đồng nhân văn dê đầu đàn, lại vĩnh viễn vô pháp trở thành đồng nhân văn trụ cột vững vàng.

Đệ nhị, xuyên qua đề tài cực hạn tính
Xuyên qua vai chính tồn tại vì miêu tả nguyên tác nhân vật cung cấp ở vào nguyên tác bên cạnh cực kỳ thực dụng cắm vào thị giác. Loại này thị giác thông qua xuyên qua vai chính cùng nguyên tác nhân vật hỗ động miêu tả nguyên tác vai chính. Loại này thủ pháp thực chất thượng vẫn thuộc về mặt bên miêu tả, nhưng nó sử đồng nghiệp tác giả đối nguyên tác nhân vật tính cách suy diễn có thể hợp logic mà bắt đầu. Này không thể không nói là đồng nhân văn một đại tiến bộ, ít nhất vì đồng nhân văn trở về nguyên tác cung cấp một loại khả năng. Nhưng là, bất luận cái gì một loại đầu cơ trục lợi lối tắt luôn là cùng với thật lớn tác dụng phụ.
Xuyên qua đồng nhân văn cho dù cung cấp mặt bên thị giác, vẫn vô pháp trốn tránh chính diện miêu tả khó khăn, không có đồng nhân văn tác giả đối nguyên tác vai chính, nguyên tác chuyện xưa thâm nhập khai quật cùng sáng tạo tính suy diễn, nguyên tác nhân vật chỉ có thể vĩnh viễn giấu ở xuyên qua vai chính vạn trượng quang mang dưới. Thậm chí còn có, ở bối cảnh cùng nhân vật tương đồng dưới tình huống, đồng nhân văn trung xuyên qua vai chính đắp nặn thành công cùng không đã trở thành quyết định đồng nhân văn ưu khuyết hàng đầu điều kiện, xuyên qua vai chính cùng nguyên tác nhân vật ở văn trung đắp nặn tỉ trọng xa xa không đạt được 5: 5 tỉ lệ.
Đáng được ăn mừng chính là, đồng nhân văn viết làm rốt cuộc đã bắt đầu rồi thật lâu, có một bộ phận đồng nghiệp tác giả ở tích lũy kinh nghiệm cùng kỹ xảo hiện tại, thử nắm chắc xuyên qua vai chính cùng nguyên tác vai chính chi gian cân bằng. Trong đó, lại nhân nguyên tác bản thân bất đồng đặc điểm, mà khiến cho nào đó tác phẩm tương đối xuất sắc.
Lấy Tấn Giang đồng nhân văn hai đại đầu sỏ 《 võng vương 》 cùng 《 thợ săn 》 vì lệ, khách quan mà nói, từ chỉnh thể mà nói, võng vương đồng nhân văn chất lượng so ra kém thợ săn đồng nhân văn, cứu này nguyên nhân, chủ yếu là bởi vì 《 võng vương 》 làm thanh xuân nhiệt huyết truyện tranh từ nội dung, nhân vật, giá cấu, giá trị quan chờ các phương diện cập không thượng 《 thợ săn 》 phong phú cùng thâm hậu. Loại này bất đồng khiến cho 《 võng vương 》 đồng nghiệp sáng tác rất khó thoát khỏi nữ chủ ở các đại vương tử chi gian qua lại thanh xuân vườn trường xuyên qua văn hình thức. Mà nguyên tác phẩm trung vương tử nhóm cá tính cố nhiên tiên minh, nhưng giá trị quan lại là đơn thuần cùng, đã vô pháp thâm nhập giải cấu, cũng rất khó hình thành hữu hiệu mà kịch liệt mâu thuẫn, như vậy liền từ căn bản hạn chế đồng nhân văn tác giả sáng tác không gian.
Cứ việc như thế, 《 võng vương 》 đồng nghiệp vẫn là ở chính mình trên đường đi tới, đồng nhân văn tác giả tiến bộ có mục cùng thấy, đối lập nhất tiên minh chính là ân lăng hai bộ tác phẩm 《 võng vương -- thiên rào lữ trình 》 cùng 《 võng vương -- hải thị thận lâu 》. Người trước là điển hình ngụy đồng nghiệp, nhưng tác giả trải qua 50 vạn tự tích lũy, sáng tác người sau khi đã có năng lực đem bút lực tương đối đều đều mà phân bố ở xuyên qua vai chính cùng nguyên tác nhân vật trên người. Có vài vị nguyên tác nhân vật khắc hoạ đã độc lập lên, hoàn toàn không thua xuyên qua nữ chủ bản thân, chỉ là nữ chủ bản thân vẫn chưa thoát khỏi võng vương xuyên qua văn trung nhất quán nữ chủ bi tình.

Lúc đầu thợ săn đồng nghiệp cùng võng vương đồng nghiệp tương tự, nữ chủ hắc ám lộ tuyến vẫn luôn là râu ria. Nhưng là, 《 thợ săn 》 đồng nghiệp tác giả đến ích với Togashi Yoshihiro trác tuyệt tưởng tượng lực cùng sức sáng tạo, có được một cái phong phú, phức tạp, ngũ thải ban lan thế giới. 《 thợ săn 》 bối cảnh cùng nhân vật khắc hoạ tiên minh, lại hàm mà không lộ, này liền vì đồng nhân văn tác giả khai quật cùng giải cấu cung cấp cực đại không gian. Vì thế, 《 thợ săn 》 đồng nghiệp ở trải qua lúc đầu phát triển sau xuất hiện siêu việt 5 so 5 đạt tiêu chuẩn tuyến tác phẩm, như 《 mười năm 》, 《 mộc lan 》, 《 gặp mặt chỉ vì nói tái kiến 》 chờ, cũng xuất hiện trọng cấu loại kinh điển chi tác 《 ta cùng mễ kéo không thể không nói chuyện xưa 》, đến cuối cùng, xuất hiện tỉ lệ đạt tới 3 so 7 đồng nhân văn --《 sinh với sao băng phố 》 ( bổn bình luận chỉ bao gồm A cùng B hai bộ phận ).

Đại bộ phận trên mạng đồng nhân văn tác giả là một đám đơn thuần mà nhiệt tình FANS, lấy chính mình độc hữu phương thức biểu đạt đối nguyên tác phẩm yêu thích chi tình. Internet đồng nhân văn đáng quý đúng là phần cảm tình này. Nhưng là, đồng nghiệp tác phẩm một khi sinh ra liền vứt bỏ nguyên tác phẩm, có được đồng nhân văn tác giả cũng vô pháp tả hữu sinh mệnh lực. Ở đại bộ phận tác phẩm chỉ là vì phát tiết tác giả kia phân yêu thích chi tình đồng thời, vẫn là có chút ít tác giả ở yêu thích ở ngoài mang theo lý tính tư duy biểu đạt đối nguyên tác lý giải, dùng khác loại phương thức bình luận nguyên tác. Chỉ mong loại này cảm tình cùng lý tính cùng tồn tại đồng nhân văn càng ngày càng nhiều.