金鸡奖刚刚落幕
各路神仙同框热搜不断
入围作品也是“雨露均沾”
令人惊喜的是最佳女主角的竞争
竟是中生代女演员集体扎堆
是困境 还是出路
我们听听她们怎么说
金鸡奖结束了。
从官宣海报到出席的明星阵容，金鸡奖热搜不断，排面十足。
《仙剑3》剧组神仙同框、钟楚曦关晓彤黑白足尖芭蕾舞、刘诗诗倪妮黑白天鹅cp、欧阳娜娜与王源联手大提琴钢琴合奏......
23日夜晚的厦门，黑夜白昼间光影交错，星光熠熠，点亮了风姿绰约的海滨城市的电影之夜。
霍建华 胡歌 袁弘 刘诗诗台下大合照
官宣今后将回归一年办一次的金鸡奖，本次的入围影片也称得上是“雨露均沾”，百花齐放。
文艺片、商业片、主旋律片都占有一席之地。
最佳故事片由出圈的国产科幻《流浪地球》收入囊中。最佳导演处女作则颁给了大热门《我不是药神》。
最佳男配角由《古田军号》—王志飞获得，而最佳女配则由姚晨监制的女性题材喜剧片《送我上青云》里的妈妈—吴玉芳摘得桂冠。
其中，毋庸置疑，王小帅导演的《地久天长》成为了本次金鸡奖的最大赢家。
柏林双雄的高光时刻再现金鸡，这部电影一举诞生了最佳编剧、最佳男女主角三个重量级的奖项。
女主角咏梅在舞台上噙着泪说：
“在自己49岁这年，遇到了丽云这个角色幸运落在了自己的头上。”
咏梅凭借《地久天长》荣获最佳女主角
今年金鸡奖的最佳女主角之争显然比较有意思，竞争也更为激烈。
获得提名的有三位中生代实力派女演员：姚晨、马伊琍，白百何。入行超过二十年的资深演员咏梅，和唯一的“90后”小花周冬雨。
还记得在今年的FIRST青年电影展闭幕式上，海清拉着姚晨、梁静等人，隔空喊上马伊琍，发表了中生代女演员的“集体宣言”，呼吁中国影视市场给中生代女演员更多机会。
确实，明星制、电视剧生产机制、观众口味的公约数以及审查制度共同作用，扼杀了影视作品多样化的更多可能性，也挤压着中生代女演员的生存空间。
重量级颁奖典礼上，中生代女演员们集体扎堆，是否表明了中年女演员们既面临着“无戏可拍”的尴尬，也接受着“必出精品”的赞美？
黄金年龄却没有“黄金剧本”？
此番晋升柏林和金鸡双料影后的咏梅，在舞台上强忍泪水，表达自己首登金鸡就获奖的喜悦之情。
但是在谈到中生代女演员的状况时，却也以“愤怒”来形容自己的情绪：
“市场上给我们的机会太少了，究其原因，还是一个审美问题。很多观众不愿意看一个很美的中年女性，他们看不懂，只看年轻漂亮。”
“以前我没有名气，说了也许不会有很多人听。现在也许有更多人关注了，那么我就要说了。”
“对于我这样没有制作经验、不会写和导，也没钱投资的女演员来说，除了表达我的不满与愤怒，就只能等。”
而对于姚晨、马伊琍这样仍活跃在大屏幕上的女演员来说，她们的出镜和资源已经算很优质了。有挑戏的资本和演好戏的底气，出来的作品也是每每获誉。
她们真的是在意自己多接了几部戏、少接了几部戏吗？
本届金鸡奖开幕式上，姚晨马伊琍同获表彰
恐怕不是这么简单，她们真正担忧的其实是整个影视界的创作氛围和单调刻板的审美模式。
流量时代中，复杂的市场规则导致了如今的现状。与其说她们在自叹命运，莫若说是痛惜自己日趋饱满的能量和演技在角色塑造上毫无用武之地，不被看见。
经历过一夜爆红，再从女孩成长为母亲，更了解女性的丰富情感与人生新阶段的感悟。却无法将这些生活所赋予的智慧、精神财富应用于艺术的创作中，这恐怕才是最大的落差与矛盾。
此次金鸡上凭借《地久天长》与王小帅导演一同获得最佳编剧的阿美老师，则分享了在剧本创作这一环的局限。
最佳编剧获得者: 《地久天长》-阿美
作为《山楂树之恋》《万有引力》等很多银幕电影的高产编剧，虽然持续保持着旺盛的创作力输出，但是仍被整体的市场环境所制约。
“编剧在整个影视产业上其实还是属于比较被动的一环。中生代女演员剧本的局限是影视圈整体结构性的问题。资方需求、市场趣味共同造成了现在'鸡生蛋'的恶性循环。”
“比较来讲亚洲文化中对女性认知的局限性确实很大。从受众最大公约数的角度来说，呈现出来的女性形象仍然是比较狭隘的，我们还不太能欣赏和接受更成熟、独立、自由、丰富的女性形象。”
“当然毫无疑问这是一个女性崛起的时代，女性正在凝聚力量，与传统的男权社会抗争，去表达自己，我相信女性的处境也会不断进步。”
阿美编剧作品《万有引力》中性格迥异的女青年
“我非常希望能创作一部以女性为中心、表现女性力量的电影，但作为编剧，自己能掌控的部分还是非常有限的，电影市场还是基本被资本左右，当然我相信接下来我们女性编剧在这方面还是会有所作为的。”
有些编剧一年可以流产两三部这样的构思大纲，而一个成熟优秀的剧本经常要花费好几年来完成。这种回报率是非常之低的。
但是，仍然有这样的项目每天都在圈内上演“讨论-流产-改进-再流产”的进程。
如果不从每个个体都站出来发声，任由劣币驱逐良币，市场如何能够从根本上改善？
中生代女演员们的爱与困境，破局只能自制作品么？
姚晨在《送我上青云》的映前发布会上聊到，大概两三年前，她就觉得已经到了做演员的黄金阶段，但是忽然发现，自己想拍的那些戏非常少。
在现在的电影市场上，很多作品对女性的刻画要么是很简单的少女形象，要么就是属于婆媳的狗血剧，家长里短的，非常有烟火气的女性形象，而且女性好像都是隐忍、愁苦的状态。
问到从影20余年，最能打动她的角色是什么样的？姚晨回答说：“打动我的角色是真实。”
“每一次拍摄（电影或电视剧）都像是一次恋爱，你不知道会遇见谁，这是最动人的地方。”
明明在现实生活中，现在各行各业有着非常多优秀的女性，有自己独立的思考能力，人格独立，工作出色，又美又拼。
但是不管是大银幕还是小荧屏上，对这一类女性的刻画是非常少的，有也是皮毛而已，没有真正地深入到她们的灵魂中去。
“那个时候我还想等待，但我发现女演员是等不起的，我们真的等不起。”
抱怨无用，所以姚晨就选择了自己亲自上场，制作了《送我上青云》。
做制作人的过程中，她也从另外一个角度去看演员这个工种。看到越来越多的演员朋友，还有一些别的职业领域的女性一起站出来，讨论自己的职业困境。其实这些困境根源也许可以归根于：
整个社会环境对女性的认知，还停留在一个相对陈旧的程度上。
从每个个体出发，付出努力，才有可能把这条路搭起来。“还是为自己做点什么，或许还有可能一个事情推动一个事情，改变一些氛围。”
秦岚在节目中也分享过自己的年龄危机感。为了上镜保持最好的状态，女演员们私下看都瘦得过分骨感，定期自我检修外貌状态。 “‘中年女演员’的局限性是不能回避的，但是你要接受和拥抱Ta。”
“对我来说，表演只要做到极致就是我的成就感。”
自谋出路，近年来更多重心转做导演的赵薇，交出了优秀的个人作品。
采访中她坦诚，自己作为演员正值壮年，感觉还有很多能量想要表达出来。
所以，赵薇遇到优秀的剧本如《亲爱的》《永远的尹雪艳》（许鞍华导演暂未上映）仍会亲身上场，过一把演员的戏瘾。
转身则拍戏导戏、上《演员请就位》做导师，给更多年轻人传授演技与经验，一边积蓄能量，一边以不同的手段呈现出来，始终保持旺盛的生命力与自我输出。
可是毕竟，像赵薇这样能演能导，又有市场和资本垂青的女演员终究是凤毛麟角。
马伊琍凭借《找到你》获最佳女主角提名
马伊琍曾表示：“人到中年的女演员呈现出来的东西，是跟年轻演员不一样的……我不觉得有中生代女演员的困境。”
但她也表示，减龄渐大这件事的确让自己的能量消耗更多。
“咏梅马伊琍们”的难处其实也涵盖了所有女性的“中年危机”。
而“中年危机”这个词语本来就是一直随时代变化的，Ta不应该以“年龄”为导向，而是以心理状态做区分。
阿美老师表示作为编剧的“黄金时期”可能要在30岁以后，对生活和自己所处的社会有了足够的认识和理解，才能创作出丰满的人物和故事。
以年龄为标准来衡量人生进程是很粗暴和无知的。
招聘广告上的“35岁以下”变成一条冰冷的人生分割线，而女演员们身处一个注重颜值、代际更迭非常迅速的行业，其残酷指数也就更高。
不论是从中年女演员还是更多职场女性，这是最好的时代，也许也是最坏的时代。
随着性别观念和社会结构的发展，职业分工的进步、自由表达的可能更近了，而同时评价系统也更为粗暴。
很多如今的职场女性，临近30岁开始事业起步，在30岁到40岁的10年里，甚至更短的时间内完成个人社会角色的转变。
由未婚变已婚、由女儿变母亲、开始要自己决定事业和家庭的生活占比......在很短的转折期中承担密集的压力，感觉“整个人生被推迟”了。
相比较于同样推迟了人生进程的男性而言，女性的特殊性还在于残酷的生物倒计时和女性天然敏感的自我诘问。
“这种情况也是难以避免的。随着女性整体自我意识的提高，很多女性都在积极探索更多自由和个性化生活的可能性。”
“不结婚不生孩子的女性在传统的社会中是不被接受的，如今已经被很多女性所践行，享受这种自由和多元的同时，其实也会带来另外一种压力，一切并不是那么轻松。”
所有的时代都有这个问题，现在的庞大的社交网络使得这种焦虑‘云分享’了。
女性的一生并非只有谈恋爱和家庭，影视剧中的女性也不该只有甜美、可爱、青春靓丽。不管在影视行业，还是其他领域，女性都不该被低估、被双标。
女演员们不断磨砺自己的专业素养与演技的同时，希望她们在每一个年龄阶段都能遇到心仪的角色来进行自我表达。
对于所有女性来说，一路经历了岁月的审度，基于女性视角的自我反思，对于女人一生的命运流转的漫长观照，皱纹和美丽都是时间给的礼物。
去xx的中年危机。
咏梅花开，戏梦犹在。美人不惧岁月长。
明年金鸡三十三载，我们期待下一次星辰大海。
（采访 撰文/王莹Ying）
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